Вид для печати
Каие были мотивы Прокофьева вернуться в СССР?
Учитель муз. литературы почему-то очень продвигает идею что Прокофьев вернулся от того чтобы избавится от больших долгов, которые имел за границей. Мол, кредиторы, среди которых были Кусевицский и Дягелев, никак не могли бы добраться до него в СССР.
Особенно не мог добраться Дягилев - с того света...
Это очень интересный вопрос, ответ на который может быть дан только в виде предположения. Может быть Прокофьев осознавал, что в СССР он будет композитором №1, в то время как за рубежом уже был гениальный выходец из России (царь Игорь)
Оптимистом был, вот и вернулся...:-)
Зачем ломиться в открытые ворота?
“Возвращенец” Прокофьев, история которого — уникальна. Прожив за границей с 1918 по 1936 год, он тем не менее никогда не был эмигрантом. Уехал легально, с разрешения властей, получив паспорт из рук Луначарского. Периодически приезжал в СССР с концертами — невиданная привилегия для художника, уехавшего из Советской России. Поэтому, когда он решил вернуться, это не было акцией раскаявшегося грешника. Наделенный холодным умом, практичный, надменный и несколько циничный, Сергей Прокофьев действовал не под влиянием нахлынувшей ностальгии, но по точному расчету.
Художник Юрий Анненков вспоминает: “Прокофьев симпатизировал коммунизму, но признавался, что предпочитает жить и творить в атмосфере покоя и удобств капиталистического мира со всеми вытекающими из этого выгодами”. Когда он решил уехать в СССР, Анненков прямо спросил Прокофьева, зачем ему это. В ответ услышал: “Меня начинают принимать в Советской России за эмигранта. Понимаешь? И я начинаю постепенно терять советский рынок. Но если окончательно вернусь в Москву, то здесь — в Европе, в Америке — никто не придаст этому никакого значения, и мои вещи будут исполняться здесь так же, как и теперь, а то и чаще, так как все советское начинает входить в моду. Понял? Почему же в таком случае не доить разом двух коров, если они не протестуют? Понятно?”
Предваряя свой come back, Прокофьев дал несколько интервью советским газетам: “Музыку надо сочинять большую... Мелодия должна быть простой и понятной...” (1934) “У нашего рабочего слушателя в последнее время сильно возрос интерес к советской музыке...” (1936) “Я побывал во всех крупных театрах Европы и Америки и могу сказать, что первые спектакли Театра народного творчества произвели совершенно исключительное впечатление...” (1936).
У меня странным образом возникало сравнение Прокофьева с... Горьким. Оба вернулись, обоих ждала трудная судьба.
Поскольку Прокофьев - это моя главная специальность, и поскольку именно по заявленному вопросу я написал не одну статью, а тема для меня больная, посему я не могу не вмешаться :-?
Всему миру хорошо известна приведённая выше версия Юрия Анненкова. Этот товарищ, разумеется, сам не безгрешен. И потом, если даже Прокофьев и на самом деле говорил ему всё именно так (употребляя понятия "советский рынок" и т.п.), то не факт, что, как говорится, он верил тому, что говорил.
Совершенно другая точка зрения выражена Прокофьевым в данном им интервью французскому журналисту Сержу Морё. По-английски оно опубликовано здесь: По-русски в сборнике "Прокофьев о Прокофьеве: статьи и интервью" (редакция Варунца). Пардон, что не привожу так, как полагается, это всё можно найти, если кто этого захочет.
В этом интервью (кстати, оно документировано) Прокофьев рассуждает о ностальгии, о том, на Западе " ему угрожает опасность погибнуть от академизма", о том, как он страдает без своей земли, своей музыки, т.д. Его речь звучит необычайно проникновенно и убедительно. К тому же, вряд ли ему следовало врать.
Из негативных отзывов о том, почему Прокофьев вернулся, наиболее сильны высказывания в мемуарах Бебребовой (она полагает, что он завидовал славе Стравинского, как композитора, а также славе Рахманинова, как пианиста, и того он не попал в первый номер как в Европе, так и Америке). На мой взгляд, это мнение очень неточно. Оно игнорирует многие успехи Прокофьева, факт того, что в той же Америке он получал всё большее и большее признание - например, функционировали два студенческих общества близ Чикаго, пропагандировавших его музыку. Перед самым переездом в Россию он получил очень выгодный контракт от Голливуда, в котором ему предлагали работать и раньше, но он отказывался, запросив слишком высокий гонорар.
Среди дополнительных версий укажем ту, которую высказывает Геннадий Рождественский. "Главное для него был успех! Шут с ним, и с голодом, и с войной, и с чем хотите, поеду туда, где меня так любят!" (неточная цитата из его интервью в Советской музыке, 1991 № 4, если не ошибаюсь - прокофьевский выпуск).
Между тем, совершенно принято игнорировать факт того, что в России Прокофьеву доставалось и до его финального переезда (скандальный срыв постановки балета "Стальной скок" в 1928 году).
То, что Прокофьеву было необходимо вернуться в Россию по причинам личным, а не денежным, подтверждают и дети Прокофьева, и его первая жена, которой ничего не стоило корчить из себя униженную и оскоблённую, и заработать на этом немало. Но она везде, и на западе, и в Америке, упорно повторяло, что Прокофьев приехал назад по причине своего личного тяготения на родину, по творческой необходимости (чему подтверждение - совершенно яркий и убедительный всплеск его творческой активности в конце 1930-х годов).
Разумеется, в разрешении данного вопроса не может окончательно победить ни одна из сторон, поскольку нет совершенно никакой достоверной документальной информации (в России он молниеносно перестал вести свой дневник). И всё же никакие рассуждения о его исключительно якобы корыстных амбициях не только не имеют доказательств, но и не согласуются с другими частями его биографии. Никогда в СССР Прокофьев потом не вёл себя как конформист. Сказанное можно подтвердить множеством примеров.
Большинство знакомых мне лично музыкантов относятся к личности Прокофьева скептически. Слишком много распространяются о его амбициозности и желании понравиться властям...
Уже в 1920гг. советская пресса писала о нём критически, поносила оперу "Любовь к трём апельсинам".
Спасибо Вам, Voland, за защиту Прокофьева!
[quote=Voland;352484]
...Кто знает те времена,может оценить что вранье было главным принципом в совецкой(не личной)жизни. Так что врали все сверху донизу,и это было необходимо,чтобы выжить-и профессионально также. Наивность пишущего выше поистину потрясающа!Цитата:
В этом интервью (кстати, оно документировано) Прокофьев рассуждает о ностальгии, о том, на Западе " ему угрожает опасность погибнуть от академизма", о том, как он страдает без своей земли, своей музыки, т.д. Его речь звучит необычайно проникновенно и убедительно. К тому же, вряд ли ему следовало врать.
...Никогда? А постыдная "Кантата к двадцатилетию Октября"? И написана в 1936г.-как раз тогда ,когда С.П. окончательно вернулся.Тайминг просто превосходный.Цитата:
Никогда в СССР Прокофьев потом не вёл себя как конформист. Сказанное можно подтвердить множеством примеров.
А боязнь "погибнуть от академизма на Западе"? Какой бред-очень сомневаюсь,что С.П. вообще это сказал.Стравинский-лучший пример творческой гибели на Западе.Если все же сказал этот бред- то повернувшись лицом к Кремлю.С.П. не был тут ни первым и не был последним.
Просто грустно за такого большого композитора, музыка которого повлияла на меня с раннего детства сильнее,чем всякая другая.
Ну, как говорят, спасибо за такое внимание ко мне.
To Kalina: странно, как могли советские критики писать про оперу "Любовь к трём апельсинам" в 1920 году, если она была поставлена только в 1921. И также и после, довольно-таки долгое время, им про эту оперу было ничего неизвестно.
Кто там у Вас говорит скептически? :-) И на западе, и в России, существует всё-таки прокофьеведение, и, уверяю Вас, не так уж всё негативно по отношению к нему. Он был не более амбициозен, чем те же Рахманинов или Шостакович. Давайте, так или иначе, отталкиваться от фактов и научных данных - а не от того, кто там что говорит:-?.
NbP писал: "Кто знает те времена,может оценить что вранье было главным принципом в совецкой(не личной)жизни. Так что врали все сверху донизу,и это было необходимо,чтобы выжить-и профессионально также. Наивность пишущего выше поистину потрясающа!"
Спасибо и Вам за то, что просветили 8) Я не вижу ни одного возражения по существу. Если Вам угодно побеседовать по вопросу и доброкачественности и доказательности указанных свидетельств, то всегда пожалуйста.:roll: И, кстати, Серж Морё записал это интервью во Франции, и на в Советской России.
"Постыдная Кантата к 20-летию Октября"? А позвольте спросить, что Вы об этом лично знаете? Именно это сочинение уже обсуждалось на форуме года два назад (я сам там массу всего понаписал). Сейчас только ограничусь замечанием, что оно было сразу же запрещено властями, и никогда не исполнялось при жизни Прокофьева. Я же утверждаю, что он там над советской идеологией чуть ли не насмехается, и это и явилось одной из причин запрещения кантаты.
Вы могли бы привести более очевидные примеры его конформизма - "Здравица", например (кстати, оно было тоже запрещено после 1948 года). Дань сталинской эпохе отдавали все советские композиторы без исключения. Что я имел в виду под его "неконформистским" поведением - то, что он совершенно не желал принимать опёку начальства, вёл себя до конца жизни очень независимо, из-за этого постоянно терпел унижения со стороны руководства. Об этом многое написано.
Про Стравинского Вы логично упомянули. Именно ему принедлежит афоризм про Прокофьева "жертвоприношение на алтарь успеха". Вот и флаг Вам в руки, если пожелаете.
Коротко эта проблема выглядит как несовпадение их творческих взглядов. Стравинский совершенно не принимал советскую музыку и советскую культуру во всех её аспектах (включая Шостаковича, кстати, до самых последних лет - когда Стравинский приехал в СССР в 60-е). Поступок Прокофьева по его мнению не мог быть продиктован ничем иным, как конформизмом.
Прокофьев, между тем, ещё в 20-х годах говорил об эстетике "новой простоты". Ему всё более и более эмпанировала советская музыка (за что Стравинский его уже возненавидел). И вернулся он, фактически, перед закрытием занавеса - в самый последний момент, когда это было возможно.
Добрый и правильный Стравинский может показаться хорошей антитезой плохому и продажному Прокофьеву. Если присмотритесь повнимательнее к Стравинскому, то тоже найдёте массу всего неадекватного. Его суждения никак нельзя считать окончательно объективными. А из политических симпатий у него первое место занимал Муссолини, он даже себя - в музыке - отждествлял с ним. Вот Вам и корень всей этой антисоветскости.
Все заявленные темы довольно большие, и я не думаю Вас сразу во всём убедить. Но и Вы не обессудьте получать мои возражения, соответственно.