Хочу выделить в отдельную тему для обсуждения Вокализ Рахманинова.
Музыка эта известна всем и любима многими. До того любима, что переложена для всех инструментов и ансамблей.
Исполняется везде и всюду. И чарующая мелодия не может не волновать!..
А обсудить я бы хотел именно обработки и переложения. Для одного только фортепиано соло таковых немало. Будет здорово поделиться здесь материалами (нотами, записями, статьями) и впечатлениями.
Записи — (дир. автор), (исп. Перельман), для фортепиано в исп. Кисина (обр. автора?), ещё у меня есть неизвестная запись с обработкой в a-moll...
Ноты — в оригинале (), для (), для , для , ...
Ещё есть переложение В. Крюкова для трио (изд. 1929) — скрипка, виолончель и фортепиано.
Есть для скрипки с фортепиано М. Пресса.
Для фортепиано соло есть обработки: автора (?), А. Юровского, , упоминался Фиорентино и ещё несколько неизвестных мне переложений, что есть в записи.
Также, есть для фортепиано соло.
И ещё много-много...
Пожалуйста, продолжайте — что ещё есть?, что вы о этом думаете?
Для фортепиано соло есть обработки: автора (?), А. Юровского, , упоминался Фиорентино и ещё несколько неизвестных мне переложений, что есть в записи.
Есть обработка для фортепиано соло А.Ричардсона (исполняют её Э.Гилельс и Ш.Черкасский), а также Оловникова (?). Авторской транскрипции как будто нет.
А.Бородина - это Александра Порфирьевича, что ли?:lol:
Авторская транскрипция для ф-но в 4 руки (только рукопись) выложена в сайте нашего общего виртуального друга В. Гончаренко () Жаль, что играть мне не с кем. Я пока играю А. Бородина, Юровского и А. Чубрика. Все хороши и все разные. Так что скоро сыграю тут все 3 подряд. С ценными указаниями:lol: . Говорят, еще есть интересная обработка Кочиша (к сожалению, ни разу не слышал).
А.Бородина - это Александра Порфирьевича, что ли?:lol:
Это Антона.
Из Свердловска, то бишь Екатеринбурга. Чудесный музыкант, кстати, рекомендую-с. Он еще сделал транскрипции "Пора!" и "Здесь хорошо". Так что можно не слушать бездарных горлодеров:lol:
Мне кажется, эту вещь не стоит играть в обработке для ф-но (хотя да, мы ж пианисты все время необъятное хотим объять). Пропадает наичудеснейший эффект появления другого тембра в самом конце пьесы, когда ведущая тема вдруг от голоса на какой-то момент переходит к ф-но. Этот эффект настолько силен, что, пожалуй, невоспроизводим при помощи одного инструмента.
