Вид для печати
Уважаемые органисты и приближённые!
Что скажете об органе Руффатти, который не так давно установили в связке с электронным Рождерсом в католическом костёле Владивостока? Вопрос, в частности, к А. Паршину, неоднократно игравшему на нём. И всем, кто в курсе, и кто вообще общался с инструментами братьев Руффатти. По моим сведениям, это чуть ли не единственный их орган в России, ведь так?
Мое личное впечатление - звук приятный, мягкий, без надрыва, но катастрофическая бедность регистрового состава духовой части не оставляет выбора - приходится ВСЕГДА комбинировать с электроникой, и сами понимаете что из этого получается.... Брррррр!
Но радует уже само появление духового органа во Владивостоке, что проходит незамеченным для сообщества, к сожалению. Кроме Паршина, в костел никто не приезжал, почему же? А.Шмитов и Т.Багинец между тем соглашались играть на полностью электронном (и не суперкачественном!) органе из корейской церкви, который перевозился (!) для этого в зал местной филармонии, весьма мало подходящий для органной музыки (не сравнить с аккустикой костёла, где даже старый маленький chororgel Роджерс звучал "по-настоящему").
Еще вопрос, наверное, к глубокоуважаемому Rexmager. Общались ли Вы с органом Руффатти в соборе Кристалл? Чем, кроме своей чудовищной величины, он примечателен?
Вы не могли бы подробнее рассказать об органах Руффатти? Я к стыду своему, оброс уже мхом и ничего о них не знаю. Можно просто подробнее рассказать о конкретном инструменте Владивостока, если вам не трудно.Цитата:
Сообщение от Schreinermann
С уважением.
Мау
Духовая часть этого органа совсем маленькая:
Principial 8'
Octave 4'
Superoctave 2'
Rohlrfrote 8'
Fourn mixture III
Трактура, разумеется, цельноэлектрическая, и все духовые регистры подключены к Great электронного органа Роджерс, сам он трёхмануальный, 94 электронных регистра. Для своего класса очень хороший инструмент. Но, положа руку на сердце, лучше бы он и оставался полностью электронным. Смешение не очень хорошо подходящих друг к другу по стилю электронных и духовых голосов порой просто ужасает. К тому же состояние электронной части и системы звуковоспроизведения не идеальное, постоянно какие-то наводки и диссонансы.
Ближайший пример - концерт Паршина 23 или 24 июля. При всем уважении (глубоком!) к Алексею Александровичу, не менее четырёх раз я усиленно подавлял в себе желание вскочить и убежать из костёла подальше!
Концерт состоял из двух частей, и первая (Прелюдия ми-минор Брунса, "Падение Адама" Бусктехуде и, самое главное, Прелюдия и Фуга ми-минор Баха) показала все самые худшие стороны инструмента, и принципиальные нерациональности (или неприспособленности к обстоятельствам) регистровки. К тому же много ошибок, после которых Алексей Александрович почему-то всегда начинает гнать как птица-тройка, как будто техника-скорость исправит впечатление. BWV 548 была просто откровенно скомкана и выброшена через плечо, зачем было ускоряться, это ж не Дориан, где можно оторваться по полной и дать волю импровизации, да и показать виртуозный "пианизм", тут совсем другой замысел.... да что там говорить, кто слышал, тот понимает. Итальянская духовая часть тонула в излишне громком французского типа звучании электроники, формируя в аккустике готического костёла вязкую, липкую кашу, не доставившую мне, например, ни капли удовольствия. Разумеется, второе "французское" отделение - это конёк Паршина, и последний штрих - токката из Suithe Gotique Бёэльмана (куда ж без неё :-))) - беспроигрышный десятилетиями отработанный ход для покорения неискушенных и затыкания непокорных. Однако первый раз в своей недолгой пока жизни я пожалел потраченного на концерт времени! Печально.
Об органах Руффатти вообще. Достаточно почтенная (еще довоенная, 1940 год создания) семейная фирма из Падуи (полностью называется, с истинно итальянской непосредственностью - Fabrica ograni famiglia artistiana fratelli Ruffatti - производство органов семьи деятелей искусства братьев Руффатти), строит по всему миру, но больше всего - в США. Есть несколько удачных реставраций итальянских барочных органов. Качество работы сильно варьирует, как и ценовая политика. Большинство инструментов с механической или (у заокеанских гигантов типа органа собора Кристалл в Гарден Гроув) электрической трактурой.
подробно о фирме и её деятельности, а также об их органах можно почитать на сайте ruffatti.com
Ох какая ж это дура... Причем он как-будто не в высоту расположен, а размазан по огромной площади. Во всяком случае такое впечатление образуется.Цитата:
у заокеанских гигантов типа органа собора Кристалл в Гарден Гроув
Вам довелось его слушать? Расскажите поподробнее, пожалуйста!Цитата:
Сообщение от leporello
Или же это о его компоновке в зале? Если так, то так и есть, он расположен несколькими группами дублирующих регистров спереди и сбоку от слушателя, а иначе такой гигансткий зал не охватить, тем более что его внутренняя облицовка, насколько я понимаю, не лучших аккустических характеристик...
Schreinermann, увы, только видео и картинки. Поэтому ничего более внятного не скажу :) Но даже на них он выглядит не величественным, не массивным, а просто огромным. Хотя там и сам зал соответствует, конечно.
Поясните, пожалуйста - орган братьев Руфатти во Владивостоке это единственный в России духовой орган итальянского производства? Или есть другие и других фирм?
Спасибо!
Я не поручусь, но в списке опусов данной фирмы ни одного российского города нет, поэтому специально для какого-либо зала в РФ Руффатти точно не строили. Во владивостокский костёл инструмент попал перемещением из церкви св. Амвросия в Сент-Пол, Минессота (куплен на пожертвования прихожан Владивостока и меценатов из США), так что, строго говоря, и он не явлется свидетельством активности в России итальянских органостроителей.Цитата:
Сообщение от Борис Тараканов
О других итальянских фирмах, откровенно говоря, даже ничего и не знаю. Надеюсь на комментарии сведущих!