Для начала - не о пианисте, а о собеседнике. Кто нибудь уже прочитал только что вышедшую книгу "The Veil of Order: In Conversation with Martin Meyer "? (Мейер - швейцарский журналист. Книга издана издательством "Faber and Faber" и доступна через все Амазоны и пр.)
Настоятельно рекомендую! (хоть пока и читал лишь её английский перевод в отрывках). Брендель один из тех редких музыкантов, которого также интересно и читать... Общеизвестно утверждение, что Горовиц, например, беседовал только на две темы - рояль и Горовиц. Брендель же готов серьёзно рассуждать и забавно шутить по поводу самых разнообразных сюжетов - музыка, композиторы, дирижёры, искусство - старое и новое, комиксы, архитектура, философия, жизнь, фанатизм, научные исследования...
Что там ещё? Пишет стихи (некоторые из них опубликованы в книге), рецензирует книги и фильмы, заядлый филофонист (любит самую разнообразную музыку и не только ту которую играет - в частности современную - Бёртуисл и Адес, например), садовод (трансформации его "садика" в Хэмстеде публиковались в специализированных журналах). Прекрасный литературный вкус - особенно ценит, понятно, английскую и немецкую литературы (о Докторе Фаустусе (!!) и, вообще, о Т.Манне(!!!) готов говорить долго и нестандартно).
Несмотря на свою знаменитость абсолютно непретенциозен - ни малейшей позы, никаких саморазрушающих амбиций, ни желания пожизненно преподносить публике новых "Хаммерклавиров" и сонат Листа с тем, чтобы его игра "не превратилась окончательно в прославление артрита". Никогда не воспринимал себя как супер-виртуоза или "великого волшебника рояля".
"I was not a child prodigy or eastern European or Jewish as far as I know. I'm not a good sight reader, I don't have a phenomenal memory and I didn't come from a musical family, an artistic family or an intellectual family. I had loving parents, but I had to find things out for myself."
Частый взгляд "снизу вверх" на тех своих знаменитых предшественников, которыми он действительно восхищался. Самые дорогие имена из пианистов - Эдвин Фишер, в игре которого, несмотря на все технические погрешности, он восхищался умением играть разные ноты "так как произносятся разные гласные"; Корто и Кемпфф, "превращавший в поэзию всё за что бы он ни брался". Шнабель цитируется как важный опыт, хотя о нём он высказывается всегда критически. К Гульду отношение резко отрицательное (не в последнюю очередь из-за отношения самого Гульда к идолу Бренделя - Моцарту): "His way of treating the music was to me exactly what an interpreter should not do. It tries to be original at the expense of the composer and it contradicts the composer's wishes."
К Рихтеру... э-э... (Regards уже уехал? Можно?) Брендель равнодушен, так как "Рихтер дал ясно понять, что он играет лишь то, что написано в нотах". Много больше чем пианистами он восхищается дирижёрами - Фуртвенглер и Вальтер выделяются на фоне длинного списка ключевых музыкальных влияний.
Не менее неортодоксален Брендель и в отношении композиторов. Я уже приводил его цитату о Рахманинове ("piano repertoire is vast and for me it is a waste of time playing Rachmaninov"). О фортепианном концерте Регера: "Given the choice to play it or to die, I've always thought I'd prefer to die".
В общем и в целом - "Занимательный рояль". Очень симпатично. Я "проникся".
