Публика тихо слушает и старается не говорить глупостей

Приятно наблюдать, как наша публика становится серьёзнее.
На этом конкурсе почти не звучат дилетантские высказывания наших восторженных сограждан, вечно недовольных оценками жюри, проставленными их любимцам. Мне всегда казалось, что критерии выбора публикой любимиц и любимцев весьма произвольны: кому-то нравится рыжая шевелюра, кому-то томный романтический взгляд, кому-то манерность и неврастеническое грохотание ... Как-то раз мне с замиранием сердца рассказывали о конкурсанте, который медленно выходил на эстраду и мрачно смотрел на публику. "Это настоящий музыкант",- с восторженным придыханием говорили в толпе и возмущались поведением жюри, когда их новообретённый кумир не проходил на следующий тур.
Неужели, наконец, теперь все стали понимать, что всё-таки следует больше доверять мнению профессионалов, чем зову своего "исстрадавшегося сердца" ? Да, публике по-прежнему хочется чего-то приятного, знакомого, "оптимизьма", "романтизьма" ... Но ...
Музыкальное исполнительство ушло далеко вперёд, новые тенденции далеко не романтические ... Не потому ли громким ностальгическим всхлипом у нас встречают всех тех музыкантов, которые чем-то (в силу их музыкальной неразвитости и, как следствие, непрофессиональной интуитивной игры) напоминают об ушедшей романтической эпохе ? Речи вокруг далеко не романтические: провал "реформ", низкий уровень жизни, туманные социально-экономические перспективы, всеобщая тревога ... Мало приятного. А тут ещё эти музыканты озадачивают :))
Озадачивают своей учёностью, вышколенностью, большей стилевой точностью игры, собранностью, почти не оставляющей места исполнительскому произволу.
Короче говоря, конкурсанты - это современные люди, готовые к борьбе, действию, стремящиеся к проявлению своей музыкальной и человеческой императивности.
И публика примолкла: прежние романтические ориентиры потеряны, а для оценки уровня игры современных музыкантов ей нехватает внимания, интеллекта, музыкального образования и (не побоюсь этих слов) музыкального слуха.
Нет никаких публичных дискуссий, все просто ждут решений жюри: уровень игры очень высок и почти никто, кроме профессионалов, не может оценить, сильно ли отличается техническая подготовка конкурсантов. Что же касается души ... то ... в здоровом теле - здоровый дух :))) Без крепких нервов, природной физической крепости и выработанной техники современный музыкант существовать не может.
А публика пускай помолчит и подождёт оценок жюри. Как говорится, "помолчи, сойдёшь за умного".

А что подразумевается под "романтизмом" если не секрет? И кто конкретно, опять же, если не секрет, проявляет "стилевую точность", "вышколенность"... И, кстати, а что, правда, кроме вышколенности и технической уверенности только современный музыкант существовать не может? То есть раньше музыканты могли играть как кто-то там на душу положит? 8)
И по поводу "здорового духа": я Вас правильно понимаю, главное - техническая уверенность, а все остальное - приложится? Или все-таки не очень правильно?

Хочется ответить длинной цитатой из известного цветаевского письма:
Когда вам будут говорить: «Это -- романтизм», вы спросите: «Что такое романтизм?» -- и увидите, никто не знает; что люди берут в рот (И даже дерутся им! И даже плюются! И запускают вам в лоб!) -- слово, смысла которого они не знают. Когда же окончательно убедитесь, что не знают, сами отвечайте бессмертным словом Жуковского: «Романтизм -- зто душа».

Цитата:

---

Сообщение от boris

А что подразумевается под "романтизмом" если не секрет? И кто конкретно, опять же, если не секрет, проявляет "стилевую точность", "вышколенность"... И, кстати, а что, правда, кроме вышколенности и технической уверенности только современный музыкант существовать не может? То есть раньше музыканты могли играть как кто-то там на душу положит? 8)
И по поводу "здорового духа": я Вас правильно понимаю, главное - техническая уверенность, а все остальное - приложится? Или все-таки не очень правильно?

---

Да. Как пел Высоцкий: "В восторженность не верю ..."
Романтизм - это понятие, выходящее далеко за рамки музыки или ещё более узко - пианизма, но тем не менее нашедшее отражение и в нём.
Романтизм подразумевает верховенство чувства над разумом, личного над объективным, расплывчатого над конкретным, души исполнителя (например) над его техникой выражения этой самой души, интуитивного над обдуманным и т.д. и т.п. до бесконечности, то есть гипертрофия субъективизма личности, воспринимающей через себя весь остальной мир и даже более того - стремящейся перевернуть его по своему разумению (как тут не вспомнить о сверхиндивидуализме Скрябина, в котором романтизм нашёл своё высшее выражение, когда он замахнулся на то, чтоб выполнить функции высшей мировой силы).
Романтизм, понимаемый как большой стиль, не есть нечто плохое.
Вовсе нет.
Такой крен в сторону индивидуализма был связан с переосмыслением человеческой личности как самодовлеющего микрокосма, что нашло исчерпывающее выражение в поэзии, прозе ну и, разумеется, в интересующей нас тут музыке :))) Перечень композиторов-романтиков общеизвестен.
Так вот, эта эпоха давно скончалась. Последними её представителями были даже не композиторы XX века, двинувшиеся по другим путям, а исполнители. Даже ещё точнее - теперь уже и не исполнители, а публика :)))))
Последние романтики пианизма - Горовиц, Арт. Рубинштейн покинули нас в 80-е годы, когда были уже совсем другие поветрия. Но и в нашей стране долго продержался исполнительский романтизм, связанный, очевидно, с революционной мифологией и прочими "чудесами".
Должен заметить, что 40-70 годы ХХ века в СССР были золотым веком русского романтического пианизма, нашедшего своё выражение в творчестве Флиера, Оборина, Тамаркиной, обоих Нейгаузов, Софроницкого (когда-то моего любимца :)), Фейнберга. Да и Юдина, Гилельс и другие отечественные пианисты отдали дань романтизму.
А вот Рихтер никогда не был романтиком, хотя его творчество тоже было "окрашено" романтизмом. Да и Григория Гинзбурга к романтикам никак не причислишь, хотя Листа он переиграл дай бог всякому. Да как играл !!! Из наших пианистов наследником Гинзбурга может быть назвал близкий ему по особенностям техники и стилю игры Валерий Кулешов. Правда сам он считает себя наследником Горовица :)))) Ну что ж ... субъективно он может считать себя чьим угодно наследником, но объективно - ни по звуку, ни по особенностям исполнительского аппарата он к Горовицу не имеет ни малейшего отношения, и то, что он любит и играет его транскрипции, не меняет существа дела. Притом, Кулешов явно не романтик: пышно-романтический репертуар ему не удаётся, и я полагаю, что он найдёт себя в классике.
Это всё, конечно, забавные частности, но и современные выпускники музыкальных ВУЗов уже не являются романтиками, за что их люто ненавидит отечественная публика, а потому она и ждёт романтиков с Запада, ибо надежду на "своих" уже исчерпала.
Отрадно видеть, однако, что публика тоже надорвалась в своём ожидании романтиков.
В самом деле, разве сегодня можно представить себе появление на пианистическом Олимпе кого-то вроде Софроницкого или Станислава Нейгауза ??? Это с их-то хромающим пианистическим аппаратом ???
Всё хорошо вовремя: они выполнили свою историческую роль, но появление сегодня на эстраде подобных пианистов, судя по их записям, вызовет смех.
Впрочем, разве не являются анахронизмом моцартовские записи Гизекинга, шопеновские записи Корто или чудовищно искажающие исполняемое (как кривое зеркало) трактовки Горовица ?
От когда-то любимого мною искусства Софроницкого мало что уцелело - сегодня очевидно, как он был далёк от стилистической точности, как мало его трактовок могут быть актуальными сегодня. Очевидно, именно это заставляло его страдать в своё время и кричать, что все его записи - это трупы. Сегодня мы можем присоединиться к этому его мнению.
Могу только посочувствовать нашей несчастной, погрязшей в романтическом искусстве публике - никого она не дождётся. Ушла эпоха. Пора повзрослеть и понять, что так называемый романтизм, который на поверку оказался искажающим романтическим преувеличением, изжил себя, и записи пианистов ушедшей великой эпохи подтверждают это.
В мире было 5 великих пианистов: Лист, Ант. Рубинштейн, Бузони, Рахманинов и Рихтер. Из них чистыми романтиками было трое, Бузони уже не может считаться в полном смысле этого слова "романтиком", а Рихтер никогда им не был. Сегодня никого их них с нами нет, а от Листа и Рубинштейна даже записей не осталось, хотя ... вряд ли их записи нас порадовали бы сегодня :)))
Но романтизм ещё не умер. Он жив в ожиданиях публики. Пока жив.
Мои соболезнования :))))
Слушайте Плетнёва, Луганского, Мацуева, Руденко, Корчинскую-Коган, Дугласа, Петрова, Березовского, Донохоу, Алексеева, Кулешова и др., и пр. ещё есть сотни имён.
Это уже не романтики, но романтизмом они, несомненно, "окрашены" :))
И публике придётся поменять свои воззрения и расстаться с надеждами на романтический исполнительский произвол: жюри его не допустит в финале и подтверждением этому стали многие истории на конкурсе Чайковского в том числе.

Приветствую!
b 3 - вы гений! Нет слов! Замечательно! Потрясающе...
Побольше бы таких мыслей!
Спасибо :)
Безумно приятно Вас читать :))
Всего хорошего

Конкурс закончился.
Прощаюсь.
Всем - "пока".
b3

Очень жаль, но раз Вы так решили - что делать. :)

Цитата:

---

Сообщение от Anonymous

Впрочем, разве не являются анахронизмом моцартовские записи Гизекинга, шопеновские записи Корто или чудовищно искажающие исполняемое (как кривое зеркало) трактовки Горовица ?

---

Не являются.