Пошли бы вы в кино на оперу Карл Мария фон Вебер " Вольный стрелок " ?
Музыка | 10.01.2011
Тяжелые роды: киноопера с осложнениями
Новая экранизация шедевра немецкой романтики, оперы Карла Марии фон Вебера "Вольный стрелок", масштабна и технически совершенна. И все же она проигрывает оперной постановке в живости и кино – в выразительности.
Главный продюсер всея Германии, всесильный Бернд Айхингер (Bernd Eichinger), которому мы обязаны, в частности, "Парфюмером" и "Бункером", имеет - помимо кино, конечно, - еще одну пламенную страсть. Это опера. Несколько лет назад он даже попробовал свои силы на сцене Берлинской Государственной оперы, инсценировав "Парсифаль" Рихарда Вагнера (Richard Wagner). Провал был полным, несмотря на все старания дирижера Даниэля Баренбойма (Daniel Barenboim). Критика справедливо язвила, что удачливому кинопродюсеру не следовало бы садиться не в свои сани.
На сей раз Айхингер "играет" на своем поле: сохраняя ориентацию на национально значимые "эпохалки", его фирма "Constanin Film" выпустила новую экранизацию оперы Карла Марии фон Вебера (Carl Maria von Weber)"Вольный стрелок". Именно с "Вольного стрелка" с его симфоническим новаторством ведется история немецкой музыки нового времени.
Музыкальный перфекционизм
Состав ансамбля блестящий. В качестве постановщика был приглашен оперный режиссер и музыковед Йенс Нойберт (Jens Neubert). Не только в центральных, но и во второстепенных ролях заняты лучшие оперные певцы: великолепная Юлиана Банзе (Juliane Banse) поет и играет нежную Агату, Рене Папе (Rene Pape) - убедительного Отшельника, байройтская звезда Михаэль Фолле (Michael Volle) - демонического Каспара.
Открытием можно назвать свежую и обаятельную Регулу Мюлеман (Regula MВложение 48087hlemann), 23-летнюю и пока почти неизвестную певицу, в роли Анхен. Лондонский Симфонический оркестр под управлением Даниэля Хардинга (Daniel Harding) и Радио-симфонический оркестр Берлина под управлением Саймона Хэлси (Simon Halsey), между которыми из организационных соображений была "поделена" партитура, демонстрируют художественную слаженность и привычно высокое качество.
Голоса певцов были записаны отдельно и смонтированы с оркестром, а также с разнообразными шумами - пушечными и оружейными выстрелами, топотом лошадей и шумом ручья в Волчьем ущелье. При всей страсти к пуризму следует признать локальную победу цифровых технологий и dolby-surround: звучит фильм идеально.
Фильм начинает, но не выигрывает
Нельзя сказать, чтобы Йенс Нойберт подошел неграмотно к реализации дорогостоящего проекта (на деньги, в которые обошлось кинопроизводство, можно было осуществить с полсотни средней руки оперных постановок). Его единственным решением, идущим вразрез с первоисточником, стало решение перенести действие "Вольного стрелка" из Богемии времен после Тридцатилетней войны (то есть начала 17 века), как это предполагает либретто, в Германию времен наполеоновских войн, то есть на начало 19 столетия, время жизни самого композитора Вебера.
Bildunterschrift:
Исходя из того, что любой творец вдохновляется собственным жизненным опытом, Нойберт и его соратники (художник по костюмам, сценографы, специалисты по выбору съемочных площадок и реквизита) создали максимально точную в деталях картину Германии этого времени, и конкретно - Саксонии, где родился и жил Вебер. Фильм снимался в Дрездене и его ближайших окрестностях. Действие идет на фоне романтических природных кулис долины Эльбы.
И все же, несмотря на музыкальный и монтажный перфекционизм и прочие старания, слушатель-зритель покидает зал после солидных 137 минут кинооперы без ощущения душевного подъема, какой испытывает после хорошего фильма или удачной оперной постановки. Оставив в стороне очевидные преимущества "живого" исполнения, следует констатировать, что красивые картинки и хорошо исполненная музыка не синтезируются в "гезамткунстверк", универсальное произведение искусства, по причинам жанровой нестыковки. Наделенные неплохими артистическими данными певцы – все же не киноактеры. Камера выявляет этот недостаток со всей откровенностью. Даже идеально тонко трактованная ария, спетая в классической оперной традиции "спиной к стене", не работает на экране.
Кроме того, старательно реконструированная реальность отнимает у музыки Вебера то мистическое, загадочное, что в ней есть, невольно "опрощая" оперу. Гибель и чудесное воскресение Агаты напоминают американские библейские киноэпосы полувековой давности, анимационная сцена, в которой Макс отливает "дьявольские" пули, не способна вызвать предполагаемый трепет даже у дошкольника.
Брак по расчету?
Опера куда старше кино: ей уже четыреста, ему - всего около ста. Тем не менее, кино сваталось к опере уже не раз, и брак этот еще ни разу не был по-настоящему счастливым. Однако резко возросшее в последние годы количество попыток возобновить этот союз (от оперных DVD нового поколения до интеграции кинофрагментов в оперные постановки), а также радикально меняющиеся привычки аудитории, заставляют предположить, что однажды этот "брак" все-таки состоится, и новый фильм - шаг в прогрессивном направлении. Пока только шаг.
