14 конкурс им. Чайковского. Скрипка | Марина Аршинова, 21 (день)
Итамар Зорман
Второй день прослушиваний второго тура открывал российский участник Иван Почекин, в прошлом году завершивший свое обучение в Кельне у Виктора Третьякова, слушавшего его с балкона, где заседало жюри. По правилам, принятым на этом конкурсе, педагог не голосует за своего ученика (даже бывшего). От имени Третьякова Почекину будет выставлен балл, равный среднему арифметическому баллов всех членов жюри, которыми они оценят игру этого конкурсанта.
В игре Почекина чувствуется опытность, многократная обкатка программы на разных сценах. Иван Почекин - сложившийся артист, со своими музыкантскими убеждениями, я бы сказала, интровертной, интеллектуальной природы, которые он продемонстрировал в Ре-мажорной Сонате Прокофьева и "Поэме"Шоссона. Кульминацией программы стала "Кампанелла" Паганини; в этой пьесе наиболее удачно воплотились тенденции Почекина к точному, до пикселей, "раскрою" музыкальной ткани. В STOMP-competition Почекин, по моему мнению, один из кандидатов на победу; в его исполнении обязательная пьеса Джона Корильяно прозвучала содержательно, внятно по структуре, красочно и контрастно. После исполнения этой пьесы публика наградила Почекина бурными аплодисментами.
Следующим выступал израильтянин Итамар Зорман. Своей игрой он внес прекрасную ноту искренности, открытости, местами наивности и своеобразного обаяния. Если бы такого как Зорман не было на конкурсе, его стоило бы придумать. Зорман меньше всего похож на музыканта-спортсмена, берущего одну за другой конкурсные планки. Не та природа у него, в то же время, при очевидных технологических недочетах, услышав Зормана, уже его не забудешь.
Ему удалось максимально полно выразить себя в "Квази уна Соната" Шнитке, сочинении, с которого ведет свой отсчет "большой" стиль Шнитке, тот стиль, что не был никак абсорбирован официальным советским строем и стал культовым в среде протестно настроенной интеллигенции 60-х - 70-х, чьим генетическим потомком, возможно, является этот почти ничего не знающий о тех временах скрипач. Недаром самый большой успех он снискал у публики старшего поколения, сидящей в зале...
Зорман щедро одарен музыкальностью и даром образного мышления. Музыка для него родной язык, а "косноязычие" в виде некоторой корявости это неистребимый родовой признак его дарования. Может, и не нужно ничего исправлять? Скрипачи разные нужны, скрипачи разные важны....
Кто был на 100% в конкурсном стандарте - это третий участник дневного прослушивания, 16-летний тайванец Ю-Чиен Цзень.
По воле судьбы он выступил с роли антипода Итамару Зорману: технологически безупречная, выверенная до мельчайших деталей, холодновато-отстраненная игра его служила иллюстрацией тезису о единстве и борьбе противоположностей.
Выскажу парадоксальную мысль: профессиональный ресурс этого скрипача на сегодняшний день серьезно превышает его потребность в самовыражении. То есть, говоря другими словами, накопленное к 16 годам солидное мастерство Ю-Чиен Цзеня, как капитал, еще ждет своего применения. Пока его игра не демонстрирует ничего кроме безупречного владения инструментом, что, само по себе, совсем не мало, но для жизни в искусстве еще не достаточно.
