Вадим Тедеев

Вложение 55095

Давно хотел написать о Вадиме Тедееве. Все ждал юбилейной даты и вот теперь замечательного танцовщика нет с нами. Всего несколько дней не дожил Вадим Сергеевич до своего 65-летия, скончался прямо на репетиции в Театре. с которым была связана всяего жизнь - Музыкальном театре им.Станиславского и Немировича-Данченко.
Для меня Вадим Тедеев - не просто любимый артист балета, не просто легенда советского балета, "который мы потеряли", он олицетворение всего лучшего, доброго, душевного, что было связано с Театром им.Станиславского и Немировича-Данченко. с его поистине домашним уютом. который бережно сохранялся в театре примерно до зловещего 1991 г.
Олицетворением подобного уюта в оперной труппе в свое время была чудесная актриса и режиссер Надежда Кемарская, для который театр также был родным домом. Она тоже до последнего оставалась на своем посту.
Об огромном авторитете Вадима Тедеева не только среди своих коллег по балетному искусству, но и среди оперного цеха , его безусловной порядочности, честности свидетельствует хотя бы тот факт, что, когда в театре возникла конфликтная ситуация между худруком Е.Колобовым и группой ведущих солистов оперы, председательствовать на производственном собрании попросили именно В.Тедеева.
что же касается творческого пути Вадима Тедеева, то он был на редкость счастливым. Придя в театр 19-летним юношей в 1965 г., он. думается. сразу нашел тот коллектив. в которым ему было суждено наиболее полно раскрыть весь свой огромный художественный потенциал. Это были последние годы работы в балетной труппе создателя ее неповторимого художественного стиля В.Бурмейстера. и Вадим почти сразу получил главные партии в новых балетах великого хореографа - "Лола" (2-я ред. Пабло), "Красные дьяволята" (Том), наконец "Белеет парус одинокий" (Гаврик). Этот балет еще застал (правда. несколько позже, когда Вадиму было уже 30). Несмотря на свой далеко неподростковый возраст, кавказскую внешность (по отцу В.Тедеев - осетин) артист замечательно создал образ неунывающего, смелого и доброго одесского паренька. волею судьбы вовлеченного в революционную борьбу. Так еще в конце 60-х гг. при В.Бурмейстере сразу определилось основное направление творчества В.Тедеева - героико-романтическое, которое потом блестяще воплотилось в балетах. созданных последователем В.Бурмейстера - А.Чичинадзе, но уже на другом пластическом материале.
С именем А.Чичинадзе. возглавлявшим балетную труппу с 1971 по 1984 г.были связаны звездные часы творчества Вадима Тедеева. Он был любимым артистом главного балетмейстера, ему неизменно доверялись главные партии во всех премьерах. Конечно, не последнюю роль играли блестящие природные данные артиста, особенно почти фантастический баллон (зависание в воздухе). Отсюда - полетный и сильный, четко фиксируемый в воздухе прыжок. Плюс пламенный темперамент, благородство манер, актерская выразительность, безукоризненное владение пластикой. И вот, один за другим появляются блестящие сценические образы в балетах А.чичинадзе - пылкий кавказский юноша Армен ("Гаянэ"-сюита, 1972), обаятельный, немного наивный деревенский парень Франц ("Коппелия" в авторской версии А.чичинадзе. 1975), былинный герой Степан Разин (водноим. балете, 1977), индийский царь Душьянта("Шакунтала" 1979), Базиль ("Дон кихот", 1981), Артур- Риварес ("Риварес", 1982). Поистине. целая галерея разнохарактерных образов, с эелементами пластики танцевальных культур разных народов. Но особо хотелось бы сказать о Степане Разине - масштабнейшей работе Вадима Тедеева, которую, пожалуй. можно поставить вровень со Спартаком Владимира Васильева.
Балет "Степан Разин". поставленный А.Чичинадзе, сегодня почти забыт. С музыкой этого балета, написанной Н.Сидельниковым. не знакомы даже профессионалы, которым полагается ее знать. У кого-то может возникнуть скептическая усмешка, что мол. все это советская пропаганда, сегодня подобные сюжеты никому не нужны. Это совершенно ложное представление об этом балете, который представлял из себя динамичное и захватывающее зрелище, на протяжении которого мы становились свидетелями сложных взаимоотношений разных человеческих судеб, вольно или невольно вовлеченных в кровавый маховик крестьянской войны.
Сам образ предводителя крестьянского восстания Степана Разина, о котором народная память сложила немало песен и преданий в спектакле А.Чичинадзе психологически сложен, неоднозначен. Он -плоть от плоти взрастившего его русского народа, которому, по словам Н.Бердяева, одинаково свойствены жестокость и доброта, искание Бога и воинствующее безбожие, рабство и бунт. Разин беспощаден к угнетателям, и в то же время полон душевной щедрости и сострадания к тяжкой доле простого люда. Однако, логика войны сурова и непререкаема: невольными жертвами кровавых событий становятся соратники самого Степана. в том числе и по его вине. Есть в балете сцена "суд совести", где томящемуся в неволе поверженному борцу за народное частье в воображении являются все погибшие. Мотив раскаяния делает спектакль еще более убедительным, живым. И не удивительно, что столь благодатный драматургический материал оказался близок творческой индивидуальности Вадима Тедеева. его виртуозной технической оснащенности, блестящему дару перевоплощения. мастерскому владению крупными планами, пантомимой. В.Тедеев создал одновременно и обобщенный поэтический образ былинного героя и ярко раскрыл всю реалистическую сущность народного характера предводителя крестьянского восстания.
Наряду с названными разнохарактерными образами, Тедеев также исполнял роли галантных кавалеров, принцев, поэтов ("Лебединое озеро", "Пахита", "Золушка", "Вариации" и др.), обаятельных злодеев (Бирбанто в балете "Корсар" в пост. Н.Гришиной), а также танцевал в бессюжетном балете западного хореографа Тома Шиллинга "Вечерние танцы" на муз.Шуберта (1980). Тончайшие нюансы, призрачные намеки, обреченность встречи главных героев - все это открывало новые грани неисчерпаемого мастерства Тедеева. который к тому времени, казалось бы уже достиг всевозможных высот в балете.
приход в 1985 г. нового главного балетмейстера Д.Брянцева, стоящего несколько на иной эстетичеакой платформе. нежели В.Бурмейстер и А.Чичинадзе, означало конец активной творческой деятельности В.Тедеева как ведущего танцовщика. Но и в балетах Брянцева Тедеву удалось создать запоминающиеся образы, правда уже не первого плана. Замечательно им была исполнена роль Вожака в балете "Оптимистическая трагедия", где артист создал одновременно и определенный социальный тип и живой человеческий характер.
Нельзя не сказать хоть нсколько слов о партнершах Вадима Тедеева. Когда произносишь имя "Вадим Тедеев" то невольно рядом произносится имя "Маргарита Дроздова". Это был незабываемый дуэт двух крупных личностей. Гармония темпераментов. пластики, технической виртуозности. сценической выразительности. Хотя В.Тедеев перетанцевал практически со всеми ведущими балеринами театра старшего и младшего поколений. Особенно много дало артисту творческое общения с выдающейся балериной Э.Власовой.
В.Тедеев был одним из любимых партнеров Малики Сабировой. Их творчество запечатлено в фильме-балете "Рубаи Хайяма".
Последние глды В.Тедеев занимался педагогической деятельности, воспитав немало талантливых танцовщиков. Будем всегда помнить этого замечательного артиста, ставшего душой, сердцем и волевым импульсом отечественного балетного театра.