Интервью

Портал классической и экспериментальной музыки
журнал "ТОKAFI"
http://www.tokafi.com/15questions/in...ect=interviews

решил взять у меня интервью. Я перевел их вопросы и решил опубликовать здесь - некоторые есть любопытные. Предлагаю всем ответить:lol:


Особливая просьба: откликнуться 8и8 и Невскому (вы мне нравитесь), а также Хруст и Гравицапа. И вообще

Интервью

1) Привет! Как дела? Где вы?
2) Что у вас по расписанию прямо сейчас?
3) Как вы смотрите на музыкальную сцену в настоящее время? Есть ли кризис?
4) Что означает для вас термин «новое» в применении к музыке?
5) Какими вы видите отношения звука и сочинения?
6) Насколько строго вы разделяете импровизацию и сочинение?
7) Как вы определите термин «интерпретация»?
8) Гармония? Диссонанс? Свобода выбрать то и другое, ни то – ни другое или только одно?
9) Многим кажется, что некоторые из радикальных экспериментов нельзя называть музыкой. Могли бы вы провести грань, если да, то где?
10) Являются ли «серьезное» и «популярное» действительно разными типами музыки или это просто пустые слова без какого бы то ни было смысла?
11) Кажется ли вам, что у артиста есть определенные обязанности в отношении кого-либо, кроме него самого? Или скажем иначе, должно ли искусство обладать политическим, социальным или каким-то еще аспектом помимо личных ощущений?
12) Да или нет: чтобы по-настоящему оценить музыку, людям необходимо музыкальное воспитание.
13) Да или нет: государственные культурные субсидии раздаются не тем людям и не тем учреждениям.
14) Вам дали место художественного директора фестиваля. Какой будет ваша программа?
15) Многие художники мечтают о «великом произведении». Есть ли у вас представление о том, как бы оно могло звучать?

Душка, большое спасибо за интересный вопросник. Отвечаю телеграфно и схематично, а там посмотрим.

1) Привет! Как дела? Где вы?

В Петербурге, и дела – почти замечательно.

2) Что у вас по расписанию прямо сейчас?

Работа над одним очень социальным сочинением. Переговоры с неким немецким ансамблем о заказе. Поездка в Москву для переговоров с возможными английскими заказчиками. Но это просто так совпало.

3) Как вы смотрите на музыкальную сцену в настоящее время? Есть ли кризис?

В России еще нет – мы не доросли и до того, что предшествует кризису. В Европе уже нет – но это, может быть, только глядя из России. А вообще-то кризис (переход) – естественное состояние новейшей музыки. Она не хочет быть инструментом выражения, она занята собой и потому постоянно трансцендирует. Повседневная трансценденция музыки, то есть переход разных мелких границ, и складывается в тотальный кризис.

4) Что означает для вас термин «новое» в применении к музыке?

Нахождение иного воплощения одних и тех же перцептивных закономерностей плюс их подтверждение через опровержение.

5) Какими вы видите отношения звука и сочинения?

Звук приходит и уходит, я нахожу его и теряю, люблю и презираю – тогда как сочинение рождается из того, что вызывает к жизни звук.

6) Насколько строго вы разделяете импровизацию и сочинение?

Довольно строго – впрочем, зависит от исполнителя. Сейчас меня очень занимает идея размытого исполнения, неправильного толкования правильного текста, идея противоречивых меняющихся условий интерпретации, свободы исполнителя в гомеопатических дозах, предписанных особо эффективным образом.

7) Как вы определите термин «интерпретация»?

Неизбежная борьба и животворный компромисс источника и комментатора.

8) Гармония? Диссонанс? Свобода выбрать то и другое, ни то – ни другое или только одно?

Выбора нет, ибо существует только одно, и оно есть все – и гармония и диссонанс.

9) Многим кажется, что некоторые из радикальных экспериментов нельзя называть музыкой. Могли бы вы провести грань, если да, то где?

Она там же, где грань между эротикой и порнографией. Это не означает, что мне не нравится порнография.

10) Являются ли «серьезное» и «популярное» действительно разными типами музыки или это просто пустые слова без какого бы то ни было смысла?

Это не типы музыки, а образы мысли – и соответственно стратегии поведения. В чистом виде почти не встречаются.

11) Кажется ли вам, что у артиста есть определенные обязанности в отношении кого-либо, кроме него самого? Или скажем иначе, должно ли искусство обладать политическим, социальным или каким-то еще аспектом помимо личных ощущений?

Искусство ничего не должно, но если оно настоящее, оно обладает всем этим помимо желания художника.

12) Да или нет: чтобы по-настоящему оценить музыку, людям необходимо музыкальное воспитание.

Увы, да. (Но именно воспитание, не образование!)

13) Да или нет: государственные культурные субсидии раздаются не тем людям и не тем учреждениям.

В России – да.

14) Вам дали место художественного директора фестиваля. Какой будет ваша программа?

Из крупного:
– специально заказанная опера про бесланский теракт
– тибетская храмовая служба с заранее отобранными поклонниками Лахенмана, играющими на бытовой посуде
– «Времена года» Вивальди от сводного оркестра гагаку и танзанийских барабанщиков
– квадрупли Перотина в исполнении квартета вертолетов

15) Многие художники мечтают о «великом произведении». Есть ли у вас представление о том, как бы оно могло звучать?

Есть, хоть и смутное. (Если бы было ясное, я бы его написал.) Вообще великое произведение возможно в той мере, в какой возможен великий стиль. Я думаю, что даже сегодня он возможен. Просто его величие проявится лишь через некоторое время и сквозь последующие стили.

Спасибо! КЛАСС. Изучаю.

Цитата:

---

Сообщение от duchka

Спасибо! КЛАСС. Изучаю.

---

душка, спасибо, вечером, после работы обязательно отвечу.

А выборочно отвечать можно?:-)

Цитата:

---

Сообщение от Orlando

А выборочно отвечать можно?:-)

---

Привет, Орландо!
Рад Вас видеть.
Конечно, можно - почему же нет.:angel:

Интервью

1) Привет! Как дела? Где вы?

За рабочим столом (сочинение, интернет).


2) Что у вас по расписанию прямо сейчас?

Оркестровка музыкальной сказки, мысли об облике сочинения к конкурсу. Но выходной – и я оттягиваю работу уже полдня…


3) Как вы смотрите на музыкальную сцену в настоящее время? Есть ли кризис?

Есть процесс - может, даже нормальный. Возможно, уменьшение финансирования культуры компенсирует более напряженный информационный обмен.


4) Что означает для вас термин «новое» в применении к музыке?

Новая эстетика, новый тип восприятия.


5) Какими вы видите отношения звука и сочинения?

Чтобы был звук сочинения нужно сочинение звука.


6) Насколько строго вы разделяете импровизацию и сочинение?

Первая вторична, второе – всегда первично. По мысли, материалу, звуку… Но импровизация может стимулировать творочество, навести на новые детали, которые могут выйти на новый уровень, уже в процессе работы – сочинения.


7) Как вы определите термин «интерпретация»?

Кропотливая исследовательская работа на тему «что хотел композитор?» По крайней мере, при жизни автора нужно искать эталон исполнения, в контакте с ним. Потом - какой угодно «аутентизм», раз придет другой звуковой контекст музыкальной практики.

8) Гармония? Диссонанс? Свобода выбрать то и другое, ни то – ни другое или только одно?

Гармония и диссонанс представляются историческими понятиями. Сейчас, правда, еще не устоялись понятия, единственно способные заменить гармонию, диссонанс.


9) Многим кажется, что некоторые из радикальных экспериментов нельзя называть музыкой. Могли бы вы провести грань, если да, то где?

Допустим, предложу такое определение. Любое структурированное звучание – музыка. Временные рамки – чтобы восприятие успело включиться и - не успело выключиться.


10) Являются ли «серьезное» и «популярное» действительно разными типами музыки или это просто пустые слова без какого бы то ни было смысла?

Это культура и субкультура. Длительнейшее накопление серого вещества и использование имеющихся рефлексов.


11) Кажется ли вам, что у артиста есть определенные обязанности в отношении кого-либо, кроме него самого? Или скажем иначе, должно ли искусство обладать политическим, социальным или каким-то еще аспектом помимо личных ощущений?

Обязанность только в отношении своего дара. И обязанность выпонять эту обязанность (это уже социальный аспект).


12) Да или нет: чтобы по-настоящему оценить музыку, людям необходимо музыкальное воспитание.

Культурный фон и музыкальная грамота.


13) Да или нет: государственные культурные субсидии раздаются не тем людям и не тем учреждениям.

Мне это более знакомо по распределению городского бюджета. Крайне неэффективно – без политики, без желания сделать что-то для людей, без поддержки тех, кто МОЖЕТ.


14) Вам дали место художественного директора фестиваля. Какой будет ваша программа?

Условие первое: не менее половины - премьеры (представить творчество города, страны проведения – остальные блоки доверить «кураторам», представляющим музыку своих регионов). Условие второе: авторы сами работают с музыкантами.


15) Многие художники мечтают о «великом произведении». Есть ли у вас представление о том, как бы оно могло звучать?

Оно - необычное и в то же время очень узнаваемое где-то в глубине сознания (ну здравствуй, дождались!)

Vse. trup. otvechu zavtra.
Vsem spat':-)

3) Как вы смотрите на музыкальную сцену в настоящее время? Есть ли кризис?

Смотря в какой стране, у нас - да.

4) Что означает для вас термин «новое» в применении к музыке?

Хорошо забытое старое:-)

6) Насколько строго вы разделяете импровизацию и сочинение?

Часто сочиняю путём импровизации :) Действительно, если записывать импровизацию - это сочинение.

8) Гармония? Диссонанс? Свобода выбрать то и другое, ни то – ни другое или только одно?

Свобода выбирать то и другое, но с большим перевесом в сторону гармоничности.

9) Многим кажется, что некоторые из радикальных экспериментов нельзя называть музыкой. Могли бы вы провести грань, если да, то где?

Грань между музыкой и немузыкой для меня находится не в этой плоскости.

10) Являются ли «серьезное» и «популярное» действительно разными типами музыки или это просто пустые слова без какого бы то ни было смысла?

Очень относительные слова.

11) Кажется ли вам, что у артиста есть определенные обязанности в отношении кого-либо, кроме него самого? Или скажем иначе, должно ли искусство обладать политическим, социальным или каким-то еще аспектом помимо личных ощущений?

Недолжно, но может, и ничего плохого в этом нет.

12) Да или нет: чтобы по-настоящему оценить музыку, людям необходимо музыкальное воспитание.

Одного музыкального воспитания часто бывает недостаточно. Но без него тоже возможно по-настоящему оценить музыку. Для этого нужно её любить, уважать и быть музыкальным от природы.

13) Да или нет: государственные культурные субсидии раздаются не тем людям и не тем учреждениям.

Скорее да.

14) Вам дали место художественного директора фестиваля. Какой будет ваша программа?

1 Открытие. Оркестровые сюиты барокко.
2 Мотеты Рамо.
3 Сонаты Баха.
4 Сочинения современных композиторов необарочников.
5 Фолия в творчестве итальянских композиторов барокко.
6 Мессы Шарпантье.
7 Концеры Баха для клавиров - сравнение исполнений аутентичного и неаутентичного.
8 Закрытие. Те Деум Шарпантье.

Цитата:

---

Сообщение от duchka

Портал классической и экспериментальной музыки
журнал "ТОKAFI"
http://www.tokafi.com/15questions/in...ect=interviews

решил взять у меня интервью. Я перевел их вопросы и решил опубликовать здесь - некоторые есть любопытные. Предлагаю всем ответить:lol:
Особливая просьба: откликнуться 8и8 и Невскому (вы мне нравитесь),

---

1) Привет! Как дела? Где вы?
Спасибо, хорошо. B Берлинe.
2) Что у вас по расписанию прямо сейчас?
Заканчиваю новую вещь для Теодора Курентзиса и ансамбля Klangforum Wien. премьера - Москва, октябрь
Еще - небольшая камерная опера. премьера тоже осенью в Варшаве и Люксембурге
В конце недели еду в Кельн на репетиции новой ансамблевой пьесы для фестиваля "всемирные дни совр. музыки" в Штутгарте.
Новая редакция двух старых сольных вещей,премьеры тоже осенью.
Kонцерт в Хельсинки. Обсуждение проектов в Москве, Амстердаме и Лиссабоне.
3) Как вы смотрите на музыкальную сцену в настоящее время? Есть ли кризис?
Есть несколько "музыкальных сцен". Кризис - это когда одна из них утверждает, что других не существует.
4) Что означает для вас термин «новое» в применении к музыке?
Hичего! Впрочем, когда слушаешь очень много музыки написанной только что, особенно молодыми авторами, можно различить некие общие черты. Hо как раз они наименее интересны.
5) Какими вы видите отношения звука и сочинения?
Сочинение - диалектическое единство (звука) материала и формы.
6) Насколько строго вы разделяете импровизацию и сочинение?
Eсть разные виды импровизации. результатом некоторых из них являются законченные сочинения
7) Как вы определите термин «интерпретация»?
рождение музыки
8) Гармония? Диссонанс? Свобода выбрать то и другое, ни то – ни другое или только одно?
диссонанс - частный случай гармонии. чисто акустически. да и исторически тоже.
9) Многим кажется, что некоторые из радикальных экспериментов нельзя называть музыкой. Могли бы вы провести грань, если да, то где?
грань - в обращении с параметром времени.
Tочнее в отношении между письмом и реально звучащим временем. там, где эта связь ослаблена или пущена автором на самотек, начинается театр или инсталляция.
10) Являются ли «серьезное» и «популярное» действительно разными типами музыки или это просто пустые слова без какого бы то ни было смысла?
да, но их взаимоотношения и роли в обществе непрерывно меняются.
11) Кажется ли вам, что у артиста есть определенные обязанности в отношении кого-либо, кроме него самого? Или скажем иначе, должно ли искусство обладать политическим, социальным или каким-то еще аспектом помимо личных ощущений?
Артист обязан осознавать, в каком мире он живет, кто ему платит и в каком контексте звучит его музыка. Остальное, - вопрос его представлений о собственной биографии и моральных стандартов.
12) Да или нет: чтобы по-настоящему оценить музыку, людям необходимо музыкальное воспитание.
Да
13) Да или нет: государственные культурные субсидии раздаются не тем людям и не тем учреждениям.
Нет
14) Вам дали место художественного директора фестиваля. Какой будет ваша программа?
много старинной музыки, много современной, продвинутый рок, джаз, импровизация. много работы с публикой, открытые для всех концерты, мастерклассы. короче, все, как у людей.:)
15) Многие художники мечтают о «великом произведении». Есть ли у вас представление о том, как бы оно могло звучать
Мой главный и самый утопический проект- счастливая старость. :)