Вид для печати
Здрасьте.
Слушая ХТК задался вопросом, а что если в фуге поменять местами голоса. Скажем, начинается она с верхнего голоса, а провести его в среднем, и так далее. Скажем, дать голоса трём инструментам, чтобы верхний голос играла виолончель, средний - скрипка, нижний - альт.
Полагаю, что порядок вхождений голосов очень важен, и эта операция серьёзно изменит идею фуги, если не разрушит её.
Есть ли у голосов символика? (Инь, янь, хрень...) Может, религиозная?
Баховской символике посвящена целая .Цитата:
Сообщение от Pablito
Цитата:
Сообщение от Pablito
Читайте Танеева Подвижной контрапункт.
экпериментируйте...
Небольшая монография, на самом деле. Но это и хорошо, текст внятный и не занудный. Фрагментик оттуда:Цитата:
Сообщение от avg
БАХОВСКАЯ СИСТЕМА СИМВОЛОВ
На основании изучения кантатно-ораториального творчества Баха, выявления аналогий и мотивных связей этих произведений с его клавирными и инструментальными сочинениями, использования в них хоральных цитат и музыкально-риторических фигур, Б. Л. Яворский разработал систему музыкальных символов Баха. Сохранились письма Б. Л. Яворского на тему о «творческом мышлении И. С. Баха», посланные С. В. Протопопову в 1917 году на юго-западный фронт. Ниже приводятся выдержки из письма от 6 августа 1917 г. с примерами и пояснениями различных символов.
«1. Равномерное движение нижнего голоса уподоблялось шаганию (); такое движение, разумеется, было скорее шагов человека, но невозможно в музыке подражать шагу во времени — это заняло бы слишком много времени; в искусстве всякие житейские явления проецируются на наше сознание, а не фактически копируются.
2. Быстрые восходящие и нисходящие движения выражали полет ангелов, основываясь на словах Нового Завета, когда в рождественскую ночь пастухи увидели реющих с неба на землю и обратно ангелов в сиянии.
3. Короткие, быстрые, размашистые обрывающиеся фигуры изображали ликование.
4. Такие же, но не слишком быстрые фигуры — спокойное довольство...
[15]
5. Пунктирный ритм изображал бодрость, величие, торжество: Рис.
6. Триольный ритм ... — усталость, уныние.
7. Скачки вниз на большие интервалы — септимы, ноны — старческую немощь <..> Октава же считалась признаком спокойствия, благополучия, объятия вокруг.
8. Ровный хроматизм из 5-7 звуков — острую печаль, боль (и вверх, и вниз)...
9. Спускающиеся движения по два звука — тихую печаль, достойное горе...
10. Трелеподобное движение — веселие, даже смех, хохот при соответствующем регистре и тембре.
11 Страдания распятого Христа (уменьшенная кварта, несопряжение из гармонического вида двойной системы):
Обратно — свершение:
Тот же мотив с синкопой — требование распятия:
12. Подражание звону, перезвону, трубным возгласам, разным инструментам...
13. Мотив искупления (воскресения, вознесения):
14. Всякие необычные мелодические последования выражают необычные понятия. Определенные мелодические мотивы, в зависимости от своего метрико-ритмического устройства, выражают
[16]
разные оттенки той идеи, которой они соответствуют (как это можно видеть в 11).
15. Некоторое обращение мотива страданий с настойчивым ритмом изображает предопределение, неизбежную необходимость, "Да будет воля Твоя, а не моя":
16. Удвоения в терцию, сексту, дециму знаменуют спокойное чувство, довольство, радостное созерцание».
В этом письме Яворский называет лишь часть выявленных им характерных для произведений Баха символов. К ним можно добавить еще ряд символов, указания на которые сохранились в материалах архивов Б. Л. Яворского, его учеников С. Н. Ряузова, Л. А. Авербух, а также в письмах и воспоминаниях современников Б. Л. Яворского.
1. Символ креста, распятия, Страстей Господних
Этот символ в обращенном виде означает искупление через свершившуюся крестную муку.
2. Постижение воли Господней — восходящий тетрахорд.
3. Символ неминуемого свершения (восходящий и нисходящий секстаккорд, нередко заканчивающийся символом предопределения, как в цикле fis-moll II том):
4. Символ жертвенности — квартсекстаккорд (нередко с проходящим звуком в прямом или возвратном движении):
[17]
5. Символ чаши страдания — фигура circulatio
6. Вознесение, восхождение — фигура anabasis.
7. Нисхождение, умирание, оплакивание — фигура catabasis.
8. Символ печали — падение на терцию.
9. Символ пребывания — перебор по трезвучию.
Как видим, музыкальные символы и хоральные мелодии имеют ясное смысловое содержание. Их прочтение позволяет дешифровать нотный текст, наполнить его духовной программой. С этой точки зрения понятие «чистой» музыки становится весьма условным. Истинная музыка всегда программна, ее программа — отражение процесса невидимой жизни духа.
По словам А. Швейцера «"чистая" музыка дает знаки образов, письмена, пользуясь которыми, конкретная фантазия рисует картины, наделенные определенным эмоциональным содержанием. Они требуют обратного перевода драмы чувств в конкретное действие, дабы слушатель снова прошел тот путь, по которому шла фантазия композитора».
О так называемой «чистой» музыке Б. Л. Яворский в письме С. В. Протопопову пишет: «Очевидно, чистой музыкой каждая эпоха называла музыку прошлой эпохи, когда терялось восприятие этой музыки как сегодняшней, когда принципы, ее организующие, переставали организовывать восприятие и память.
Прелюдии и фуги И. С. Баха из WK, бывшие для Антона Рубинштейна чистейшей "чистой" музыкой, для нас, узнавших замысел Баха — музыкальное отображение его психически-умственной культуры на образах Священного Писания, являются узко-программными произведениями ».
Казалось бы, что может быть «чище», свободнее от программы, чем «Искусство фуги» — эта вершина полифонического мастерства? Однако А. А. Кандинский-Рыбников высказал доказатель-
[18]
ную мысль о программном содержании последнего 18-го контрапункта, который не закончен Бахом — работа над ним была прервана смертью композитора. В основе контрапункта лежат 3 темы. Первая тема — хорал «Из бездны бед взываю я к Тебе» (Aus tiefer Not schrei ich zu dir):
Тема несколько изменена, в ней отсутствует восходящая малая секунда; несмотря на это, она легко узнаваема.
Вторая тема — тема хорала « Все люди смертны »(«Alle Menschen müssen sterben»):
Третья тема — звуковая расшифровка фамилии Баха — BACH.
При развитии первой темы в музыкальную ткань вплетены мотивы «Он один (добрый пастырь)», символ страданий с надеждой на искупление (восходящий хроматизм), различные модификации символа предопределения и символ воскресения на третий день, изложенный в низком регистре, окрашенный темным колоритом минора и приобретающий поэтому суровый характер, что в данном контексте может трактоваться как ожидание Страшного Суда:
Второй теме сопутствуют нисходящие звукоряды (catabasis) – знаки печали, символы умирания, положения во гроб:
При одновременном проведении первой и второй тем дважды повторяются символы предопределения и вводится символ постижения воли Господней (восходящий тетрахорд):
[19]
Третья тема — BACH — оканчивается вариантом символа предопределения, обостренный ритмический рисунок которого придает ему настойчивость.
Таким образом, последовательность хоральных цитат и сопутствующих символов дает основание для прочтения программы контрапункта как ощущения скорого конца. Если вспомнить, что, ослепнув и предчувствуя, по словам А. Швейцера, приближение смерти, Бах продиктовал своему ученику и зятю И. Кр. Альтникколю последнюю хоральную фантазию, озаглавленную «Пред престолом Твоим я являюсь» («Vor deinen Thron tret ich hiermit»), становится очевидным, чем были заняты мысли композитора в это время.
Вряд ли можно предполагать, что такое содержание проникло в последние сочинения бессознательно. Бах творил вполне осознанно. Чувственное у него всегда соединено с рациональным. В творчестве И. С. Баха выразился дух эпохи, которую часто называют эпохой рационализма. Сильные страсти, яркие аффекты передаются в творчестве художников эпохи барокко путем сознательной логической работы по выбору и созданию соответствующих средств.
Примером композиторской работы с хоралом может служить симфония a-moll, подробный разбор которой сделан Б. Л. Яворским. Материалом для симфонии послужил пасхальный хорал « Christ lag in Todesbanden » — (« Христос лежал в пеленах смерти »):
Содержание хорала: «Христос лежал в пеленах смерти, данных Ему за наши грехи. Он восстал и принес нам жизнь. Поэтому мы должны быть радостными, хвалить Господа и быть ему благодарными, и петь: Аллилуйя, Аллилуйя!». Первая тема симфонии — начальная мелодия хорала без двух первых звуков. В линию баса вплетен символ распятия, креста. Второму и третьему проведениям темы сопутствуют восходящие и нисходящие линии как сим-
[20]
вол обволакивания, пеленания. Интермедия (такты 9-12) построена на нисходящих звукорядах (фигура catabasis), символизирующих положение во гроб.