Гармония для гитары

Здравствуйте.

Штудирую немецкую книжку гармонии, заточенную под классических гитаристов. Различия с бригадным в основном в примерах (которые аппликатурно удобны для гитары) и в крайне небольшом количестве практических указаний. Вот возник вопрос, такая задачка:
Вложение 66794
так сделал я:
Вложение 66795
а так предлагается автором:
Вложение 66796
не понял, почему ведется бас на квинту а не на кварту? чтобы избежать прямого ведения голосов? я так понимаю это не критично при гармоническом соединении. В общем, прокомментируете, пожалуйста.

90 просмотров и ни одного ответа...я что-то не так спросил?)

Цитата:

---

Сообщение от navab

90 просмотров и ни одного ответа...я что-то не так спросил?)

---

Да все нормально в Вашей гармонии. Просто в вашем случае баррэ нужно брать на все шесть струн, которое помогает играть и следующие аккорды с большим баррэ, а у автора - малое барре, только на две струны. Автор просто выбрал более простое исполнение первого аккорда, не подумав, как он будет играть следующий аккорд. У Вас удобней, т.к. постоянное баррэ на два аккорда гораздо легче играть, чем его вариант. Ну как вот он будет играть на струне ми ноту Фа диез без остановки (лига то стоит!), если он должен сместить первый палец с малого баррэ на большое. С голосоведением у Вас все в порядке, там нет прямого ведения голосов в одну сторону, т.к. фа диез на струне Ми остается на месте.

Спасибо!
.

В авторской версии ничто не мешает взять почти полное барре с 5 по 1 струну уже на первом созвучии. Си на 5-й не прозвучит, если не задевать струну, а остальные ноты сыграются как надо. Есть еще разновидность частичного барре, когда звук извлекается только из крайних струн, например, баса и 1-2-й (или только дисканты). Тогда можно установить барре на требуемую ширину грифа, но прижать только упомянутые струны. Применяется, если дальше потребуется более полное барре, чтобы не менять аппликатурное положение и при этом перегружать кисть лишним усилием. Думаю, что это и поясняет значок в затакте. Основание пальца прижимает 1-2-ю, а остальные прижаты ниже II лада, 1 палец на их звучание не влияет.

ну меня тут гармонический аспект интересовал, прежде всего. вот в догонку, сВашего позволения, и на ту же тему.

Задачка:
Вложение 66846

Вариант автора:
Вложение 66847

Вопрос: как он соединяет D#-T в 3-4 такте. Общую ноту выдержать не получиться, бо мелодия идет вверх. Автор же как будто применяет гармоническое соединение(как иначе бас идет на квинту?) но при этом без общей ноты. Если попробовать мелодически соединить - получим трезвучие от ми малой октавы и ми в сопрано уж очень далеко отстоящее от него, тоже вроде нехорошо. как грамотно соединить?

Цитата:

---

Сообщение от navab

Вопрос: как он соединяет D#-T в 3-4 такте. Общую ноту выдержать не получиться, бо мелодия идет вверх. Автор же как будто применяет гармоническое соединение(как иначе бас идет на квинту?) но при этом без общей ноты. Если попробовать мелодически соединить - получим трезвучие от ми малой октавы и ми в сопрано уж очень далеко отстоящее от него, тоже вроде нехорошо. как грамотно соединить?

---

Обычный прием, когда в тонике бас утраивается, а квинта вообще пропускается.
Меня больше удивляет его субдоминанта после доминанты. Так делать нельзя (хотя бы на уровне ученика, а не композитора). После доминанты можно или тонику, или трезвучие шестой ступени (субмедианту).

Цитата:

---

Сообщение от murom

Обычный прием, когда в тонике бас утраивается, а квинта вообще пропускается.

---

прием-то обычный, но просто в данном случае опускается нота, которая должна бы служить общей. можно такое соединение считать гармоническим?
D-S - да, это сплошь и рядом у него. причем никак не поясняется и не комментируется, просто секундовое соединение и все)

Цитата:

---

Сообщение от navab

прием-то обычный, но просто в данном случае опускается нота, которая должна бы служить общей. можно такое соединение считать гармоническим?

---

Когда квинта опускается, то и общая нота не получается. Нормально, так очень даже часто получается. Ну вот смотрите:
Вложение 66848
Бас идет обычным путем (соль-до). Седьмая ступень доминанты только в первую ступень тоники (си-до) - по другому нельзя. В мелодии вторая ступень в доминанте идет в первую ступень тоники (ре-до) - так в мелодии хочет композитор. Остается только одна нота и она должна быть именно ми, а не соль, т.к. без третьей ступени тоники просто не бывает, некому показать, что это мажор или минор. А вот без пятой ступени (здесь соль) вполне возможно, а значит нет и общей ноты.
Переведя эти ноты с ф-но на гитару, получаем то же самое. И во всем виновата МЕЛОДИЯ, которая диктует наличие или отсутствие какой-то ноты в аккорде.

Цитата:

---

Сообщение от Узюм

В авторской версии ничто не мешает взять почти полное барре с 5 по 1 струну уже на первом созвучии.

---

Ничто не мешает, хотя он сам лично квадратной скобкой показал только две верхние струны. Но лучше всего брать с 1-й по 6-ю струны, чтобы не переставлять палец с неполного баррэ в полное.
По моему мнению, он не очень важный музыкант, чтобы писать учебники. Лучше бы не позорился.
Это как с русским переводом школы Маттео Каркасси - столько ошибок переводчики сделали, что постоянно приходится их исправлять.