В учебниках гармонии это обычно называют альтерированной субдоминантой с последующей дезальтерацией.Цитата:
Сообщение от Tiko.9292
Вид для печати
В учебниках гармонии это обычно называют альтерированной субдоминантой с последующей дезальтерацией.Цитата:
Сообщение от Tiko.9292
Спасибо за напоминание о Шиллингере. Нашел о нем:Цитата:
Сообщение от NbP
А о Kathleen Schlesinger Вы не слышали?
Мне ее исследования интересны, в том числе, в контексте книги
Haluska J.
The Mathematical Theory of Tone Systems.
CRC Press, 2003
Haluska часто ссылается на “tone systems” от Kathleen Schlesinger, начиная с пентатоники:
Не надо верить никому и никаким нотам , только оригинальной записи .Цитата:
Сообщение от Tiko.9292
Вот это ерунда -
И это тоже не оригинальная партитура - Кто-то списывал без ушей , раз не услышал уже сначал бас ми бемоль...
Так же и с Sunny поступать надо.
В данном случае на тоническом бурдоне .Цитата:
Сообщение от qeyep
Не совсем понял.То есть здесь альтерацию составляют звуки Ab и B.B как признак двойной доминанты идет в Bb это понятно, а Ab принять за бас?Тогда это получается альтерация +1?Или рассматривать это звуки с точки зрения G7?Цитата:
Сообщение от qeyep
Я не совсем понял какую оригинальную запись вы имеете ввиду?Аудиозапись оригинального исполнения?Это получается сидеть снимать на ухо каждую вещь которую играешь.Я на слух не жалуюсь, но думаю это будет не легко.Неужели не существуют оригинальные цифровки?Цитата:
Сообщение от NbP
Цитата:
Сообщение от Tiko.9292
Если Вы не аранжировщик, то нет нужды снимать всю вещь , только гармониюИз опыта могу сказать , что помимо точных транскрипций профессионалов обычно не существует точных печатных нот джазовых оркестровых произведений,поэтому необходимо развивать и полагаться на собственный слух. Этому меня научил друг , выдающийся советский джазовый аранжировщик Виталий Долгов.Цитата:
Это получается сидеть снимать на ухо каждую вещь которую играешь.Я на слух не жалуюсь, но думаю это будет не легко.Неужели не существуют оригинальные цифровки?
Тогда, если уж опираться на эту авторскую аранжировку, то там почти все 4 такта держится в басу До и только в конце через проходящий Си идет в Си бемоль.Цитата:
Сообщение от NbP
|Eb/C |Co |Fm7/C /b| Bb7 ||
Уважаемый NbP, откуда у Вас Ми бемоль в басу?Цитата:
поэтому необходимо развивать и полагаться на собственный слух.
А насчет тональности Eb.Я заметил, что многие вещи пианисты играют не в оригинальной тональности например Caravan чаще всего играют в Fm хотя оригинальная тональность насколько я знаю Gm.И таких примеров не мало.Тема Глена Миллера тоже в Eb я не нашел,на всех видео пианисты играют ее в Fdur.И таких примеров не мало.Вообще Fdur словно общая излюбленная тональность,так как очень многие стандарты написаны именно в ней почему то.У меня всегда возникал вопрос почему не играть вещи в оригинальной тональности.Возможно иногда оригинальная тональность не так удобна технический?Цитата:
Сообщение от NbP
Да ,извиняюсь - это До - Заб Так я снимал аккорды Х. Хэнкока и Ч. Кории.ыл главное правило в транскрибировании (а я их сделал за всю жизнь , ох, немало) - вернуться к записи на свежее ухо через пару дней. Так я снимал аккорды Х. Хэнкока , Ч. Кории и аранжировки Нила Хефти , Гила Эванса и т.п.Цитата:
Сообщение от qeyep