Re: «Орландо» Генделя в Зале Чайковского, 5 апреля, 19.00
Паладин идет на войну В Москве впервые прозвучала опера Генделя «Орландо»
Концертное исполнение оперы Георга Фридриха Генделя «Орландо», сочиненной в 1733 году и ныне одной из самых популярных сочинений этого композитора в Европе, продолжило цикл концертов, приуроченных Московской филармонией к 250-летию со дня его смерти. Организаторы московского концерта в Концертном зале имени П.И. Чайковского собрали для исполнения «Орландо» команду оперных певцов, достойную лучших театров мира.
Несколько лет назад (с легкой руки дирижера Теодора Курентзиса) вошли в моду концертные исполнения опер, и с той поры они, надо признать, стали еще популярнее. Столичные оперные театры выпускают от силы три премьеры в год, чаще всего выбирая хорошо знакомые названия, и в этой ситуации концертные исполнения опер - единственная возможность услышать в живом исполнении подлинную музыкальную редкость. К тому же пригласить в Москву певцов с мировым именем гораздо проще (да и дешевле), чем привезти на гастроли оперную постановку какого-нибудь театра.
Виолончелист, дирижер Александр Рудин, художественный руководитель оркестра Musica Viva:
Мusica Viva часто играет барочную музыку, и это очень полезно для оркестра, особенно если это музыка Генделя - очень сложная, изобретательная и очень красивая. В ней есть над чем поработать. Особенно интересно это делать с человеком, который прекрасно в ней ориентируется. Я всегда приглашаю талантливых дирижеров и считаю, что пригласить дирижера из другой страны, который ниже тебя по уровню, всего лишь за то, что он устроит гастроли в ответ, - практика порочная.
За последние годы в Москве прозвучало в концертном формате немало практически не известных в России опер, но «Орландо» занимает в этом ряду особое место. Причин тому сразу две. Первая - сюжет оперы заимствован из эпоса Лудовико Ариосто «Неистовый Роланд»: ее главный герой паладин Орландо (оригинальное название эпоса «Orlando furioso») разрывается между любовью и долгом, то есть темой, актуальной и понятной многим. Вторая - необычное звучание оперы: партии Орландо и его соперника принца Медоро изначально были написаны для кастратов. И не беда, что времена, когда кастраты боролись с оперными примадоннами за лучшие роли, давно канули в лету и нынче их партии исполняют либо контр-теноры, либо меццо-сопрано. В концертном исполнении «Орландо» слушателям предложили сразу два варианта звучания: героя-паладина спела ирландка Патрисия Бардон, одна из самых известных исполнительниц этой роли, а партию Медора - американский контратенор Джеральд Томпсон. Женские партии - принцессы Анджелика (шведское сопрано Ингела Болин), пастушки Доринда (не раз выступавшая в Москве англичанка Дебора Йорк), Зорастра (французский бас-баритон Филипп Катлип) - и аккомпанировавший певцам оркестр Musica Viva под управлением английского дирижера Кристофера Мулдса идеально дополняли картину.
Все солисты - специалисты по исполнению старинной музыки, пели ровными голосами, без привычного современному уху вибрато, невольно напоминая людей, идущих со стаканом воды на голове. Страсти, происходившие на сцене по сюжету, не отвлекали их от сложных музыкальных построений Генделя, звуки голосов сплетались в изысканный ансамбль и, концентрируясь на пении, исполнители не вкладывали в свои роли лишних эмоций, как будто намечая их легкими, карандашными штрихами. Но даже в этой ситуации Патрисия Бордон вызвала сочувствие к своему Орландо, в сцене безумия доказав, что ее голос способен творить настоящие чудеса.
06.04.2009 / ОЛЬГА РОМАНЦОВА Материал опубликован в "Газете" №60 от 07.04.2009г.
07.04.2009, 10:54
AlexAt
Re: «Орландо» Генделя в Зале Чайковского, 5 апреля, 19.00
Цитата:
Сообщение от femmina
Несколько лет назад (с легкой руки дирижера Теодора Курентзиса) вошли в моду концертные исполнения опер
а паровое отопление появилось только после избрания мэром Москвы Юрия Лужкова...
07.04.2009, 11:21
Bogda
Re: «Орландо» Генделя в Зале Чайковского, 5 апреля, 19.00
Цитата:
Сообщение от femmina
Паладин идет на войну В Москве впервые прозвучала опера Генделя «Орландо»
..........
06.04.2009 / ОЛЬГА РОМАНЦОВА Материал опубликован в "Газете" №60 от 07.04.2009г.
И вот это называется музыкальной критикой ?!?!?!
07.04.2009, 13:44
Sasha.E.Zhur
Re: «Орландо» Генделя в Зале Чайковского, 5 апреля, 19.00
Ой, и не говорите!
12.05.2009, 23:55
Pervert
Re: «Орландо» Генделя в Зале Чайковского, 5 апреля, 19.00
Да куда же катится мир! Вы что, с ума все посходили? Это исполнение Орландо-"прекрасное"?! Да это же лишнее подтверждение циничного высказывания пискляво-безголосой Эммы Киркби, засветившейся в записи Орландо с Хогвудом, о том, мол, где бы она бы была с ее голосом, если бы не интерес к барокко. Несчастный Гендель стал той "нивой", где подвизаются совершенно никакие голоса, которые в лучшем случае точно колоратуру пропоют-и на этом спасибо. Это я сейчас о Бардон. Слабые низы, никакая середина и отсутствие, зажатость на верхах, вымученность колоратур-вобщем, главный критерий творчества для Бардон-точность исполнения по нотам. О красоте голоса, его драматизме тут речи нет.Йорк-это копия Киркби, про нее вообще ничего примечательного сказать нельзя, кробе своеобразной мимики, напоминающего больного, которому передозировали антипсихотики. На этом исполнении мне запомнились Болин-хоть и слабый, но приятный голосок, старающийся все пропеть точно. (В Тамерлане с Доминго в Мадриде она также смотрелась недурно). Кастрат Томпсон был хорош-голос сбалансирован на всех регистрах, партия исполнена ровно и хорошо. И, конечно, оркестр-Маулдз великолепен! Темпы, оттенки, чувства, иногда очень умная интепретация-увертюра, засыпание безумца и т.д. Но он не щадил бедняжек-исполнителей иногда, и его самодостаточность перекрывала жалкие голоса Бардон и Йорк.
14.05.2009, 10:07
Anastassia
Re: «Орландо» Генделя в Зале Чайковского, 5 апреля, 19.00
Прямо так и "безголосые"? Может объясните каким именно голосом нужно Генделя исполнять ( с примерами, для наглядности )? А то есть некоторое опасение, что вы "слегка " не теми ушами слушаете. Или напишите примерный каст "Орландо", который на ваш взгляд соответствовал бы стилю Генделя.
14.05.2009, 21:40
Pervert
Re: «Орландо» Генделя в Зале Чайковского, 5 апреля, 19.00
Что Вы! Не мне поучать, как и какими голосами петь! Просто я не прикрываюсь глупыми шаблонами типа "аутентизм"- для меня хорошее исполнение значит больше всего, чем попытка воспроизвести атаку на струнных в орекстре без вибрато (т.к. именно так по чьему-то воображению играли триста лет назад). "Аутентизм" сводится к игре на старинных инструментах, урезании оркестра, дирижерской интерпретации под "генуинность", и обилия несостоявшихся слабых голосков. А подбирать каст,занятие, которые Вы предлагаете, сильно напоминает игру "к щекам Ивана Ивановича приставить нос Ивана Ильича"...Хотя и бы хотелось...Но, возвращаясь к Орландо-то запись Хогвуда несколько лучше благодря Арлин Оугер (Auger) и Боуману (хотя у него и такой неприятный оттенок голоса). Другая запись с Бардон, Джошуа и др.средненькая, не выразительная (Бардон аккуратно все старается петь, Джошуа-неплоха, но общее впчатление скучное) но, послушав Бардон в Москве, понимаешь, что делают режиссеры звукозаписи с ее голосом...Пожалуй если говорить о свехнувшимся Роланде вообще, то запись вивальдиевского пастиччо с Лос Анхелес, Террацини, Хорн идеальна и ничего общего не имеет с аутентизмом
15.05.2009, 09:12
Anastassia
Re: «Орландо» Генделя в Зале Чайковского, 5 апреля, 19.00
Из всего вышеизложенного я сделала несколько выводов и у прошу вас уточнить, если вам не трудно:
- вы просто не любите т.н. ауентичное исполнение в принципе, и эту нелюбовь переносите на всех исполнителей в аутентичной манере, называя их безголосыми, а записи неитересными и невыразительными?
- вы не знаете, что безвибратная манера пения уменьшает голос в разы?
Если бы Хорн пела без вибрато, то и она звучала бы совершенно по другому.
- Имеют ли сейчас выбор молодые певцы с лирическими голосами петь им в аутентичной манере или нет барочный репертуар, при желании сделать карьеру? ( это в продолжение рассуждений о Хорн)
17.05.2009, 01:22
Pervert
Re: «Орландо» Генделя в Зале Чайковского, 5 апреля, 19.00
Моя дорогая Анастассия! Позвольте Вам ответить-и мне жаль, что я не профессионал, как Вы, поэтому буду говорить простым языком. Вы правильно указали перед словами "аутентичное исполнение" так называемое. Ведь никто не же не может сказать, как пели, как играли Генделя в Хайд-Парк театре -все это ушло безвозвратно. Можно отреставрировать партитуру, можно использовать старинные инструменты, можно узнать кусочки нюанса техники тех времен, но все остальное-это авторское наполнение тех, кто всем этим прекрывается. Я не выступаю против Арнонкура, Якобса, Минковски, Куйкинена и даже Куртиса,я просто говорю, что аутентизм-это ширма для их таланта. Но для других, менее талантливых,-это прибежище и убежище. Ведь никто же не знает, был ли голос Дурастанти "безвибратным", скорее даже наоборот, косвенные свидетельства говорят о другом..Но почему то обладатели слабеньких голосов все бегут в Генделя. Киркби смешна в Моцарте и никогда не потянет Глюка, Чимарозу и пр. из классицизма. Я не против таких голосов,я против слабых совсем и безталанных голосов, -мне нравится Мастерсон, Арджента, Жан( в моем воображения Вы их должны причислить к безвибратным голосам) и пр. в Генделе. Насчет выбора карьеры-тут я не могу ничего сказать, может кто мне поможет?
17.05.2009, 01:29
Sasha.E.Zhur
Re: «Орландо» Генделя в Зале Чайковского, 5 апреля, 19.00
У Вэлери Мастерсон голос очень даже вибратный. Она, вощем-та, певица абсолютно романтическая: Верди, Россини, Доницетти...Немножко Гендель.
То, что у Кёркби не самый большой голос - факт. Но она, мне кажется, владеет им хорошо. Во всяком случае, мастерски использует данный ей от природы ресурс.
Я не её поклонник: мне в её голосе не хватает характера, определённости что-ли...Некое безличное послание.
