На днях слушал по радио "Русскую" из "Петрушки" Стравинского в фортепианном переложении (первый номер из "Трех фрагментов..."), играл Евгений Кисин. Сегодня переслушал эту же пьесу в исп. Альфреда Бренделя, запись 1955 года. Насколько все-таки интересней играет Брендель. Сразу открылись "дополнительные" планы, услышались подголоски. Охват целого у Бренделя лучше. А ведь тогда это еще не был "мэтр" и "мудрец", ему было всего 25 лет.
Сама музыка, конечно, роскошна. В отличие от большинства фортепианных транскрипций, это переложение звучит не как бледная копия оркестрового оригинала, а как великолепная фортепинная пьеса.
15.01.2011, 14:14
Затактов
Сюита для арфы Бриттена
Что хочется услышать в музыке 20 века? Интеллект и красоту. И - вот он, волшебный, мудрый сон в летнюю ночь. С увертюрой - "растворяющейся", теряющейся среди шелестящей листвы. С токкатой - игрой воды. С загадочным ноктюрном: неумолимые, как время, басы и "не слышащая" их импровизация мелодии. С эльфовой фугой и роскошным хоралом. Модализмы, ориентализмы (откуда?), бриттинизмы.
Переслушал Сюиту Бриттена для арфы op. 83 (1969) в исп. Астрид фон Брюк, запись 1997 г.
16.01.2011, 21:23
Затактов
Этюды Скрябина op. 42 (1903) и 65 (1911-1912)
Рихтер переносит Скрябина из аристократической и изысканной атмосферы "Мира искусства" в послевоенную черно-белую Европу. Тоска по Прометею.
Шопеновские "вздрагивания" (второе скерцо, 23 этюд) и шумановские "картошки" (лень, матушка...) в этюде op. 42, 8.
Удивительно, насколько Скрябин всю жизнь был верен своим рукам и "внутренним" ушам - однотипные фактурные и ритмо-интонационные решения проходят сквозь все его творчество.
Только в поздних сочиненениях
"взлетают" ноны (op. 65, 1), а не октавы,
басы "вдаряют" не по T, S, D (как в op. 42,5), а по тонике и ее тритону (op. 65,3, Meno vivo),
а пунктирные "трубы" в середине многоэтажной фактуры (op. 8, 11, f в тактах 48, 50-52) теряют свою внятную гармоническую функцию (op. 65, 1, эпизоды Meno vivo).
Этюды Скрябинаop. 42 (2-6 и 8 ) и 65 в записи Святослава Рихтера, 1952 г.
17.01.2011, 11:17
Затактов
"Турангалила 3" Мессиана
Писал ли Мессиан о Стравинском? В этой части так слышно начало "Весны священной". И уже предвещается минимализм. Собственно, остинатность Стравинского & Co. - уже предвещение минимализма.
"Турангалила 3" из одноименной симфонии Мессиана. Исп.: Берлинский филармонический оркестр, дир. Кент Нагано, запись с концерта в марте 2000 г.
18.01.2011, 11:13
Затактов
Сюита из балета "Мнимый Мольер" Нино Рота (1976-1978 )
Этот балет Рота написал для Мориса Бежара. Очаровательная музыка. Стилизация - сицилиана, токката, галоп и проч. Отличная инструментовка.
Вчера по радио: сюита из балета "Мнимый Мольер" Нино Рота. Исп. симфонический оркестр Норрдкёппинга, дир. Ханну Койвула.
1. Ouverture. Un poco lento - Allegro marcato - Un poco maestoso - Tempo I - Allegro marcato - Vivacissimo
2. Il Moliere. Andante - Animato non troppo - Tempo I - Animatissimo
3. Danse de comediens. Allegro
4. Armande. Allegretto calmo
5. Danse du Roi. Allegretto sostenuto
6. La Nature. Quasi Adagio - Un poco piu animato, ma cantabile e rubato - Tempo I - Con maesta
7. Pont Neuf, le Roi. Galop - Andante maestoso - Con solennita
20.01.2011, 13:51
Затактов
Концерт Б. Мадерны для гобоя, "Скотобойня" Й. Калитцке, Камерная симфония Р. Лейбовитца
Как все-таки слышно отличие в качестве. Мадерна - блеск! Калитцке - все логично, но скушно аж жуть. Лейбовитц кажется вообще беспомощным.
Записи с фирмы Neos.
24.01.2011, 21:46
Затактов
Иоахим Менедельсон, Роман Падлевский, Симон Лакс. Струнные квартеты
11 января по радио передавали записи с .
Исполнялись:
1й квартет Иоахима Мендельсона (1897-1943),
2й (1915-1944) и
5й (1901-1983).
Никогда не слышал об этих композиторах. Оказывается, первые два погибли в Варшавском гетто, а Симон Лакс пережил Освенцим.
Слушая квартет Мендельсона, подумал, что каждая из партий сама по себе интересна. Мелодические линии пластичные, выразительные - и логичные. Но вместе... что-то не то. Слушать скучновато. Этот "упрек" можно адресовать и более известным современникам умеренного польского модерниста - вплоть до Берга.
Из слышанного наиболее понравился Лакс. Сам музыкальный язык более радикален, а особенно интересно было услышать включение польской народной песни (м.б., это колядка?) - гармонически чистое вкрапление в диссонантную ткань. Лакс сочинил этот квартет в 1962 году. Идея музыкального коллажа тогда уже "витала в воздухе". Но главное, конечно, не просто идея, а ее убедительное воплощение. У Лакса - получилось.
28.01.2011, 02:13
Затактов
Концертино для флейты с оркестром Сесиль Шаминад (1902)
Романтическая история, которую можно уложить в четыре предложения.
"Композитор Сесиль Шаминад (1857-1944) полюбила флейтиста. Тот не ответил ей взаимностью. В день его свадьбы с другой женщиной Сесиль подарила ему партитуру концертино для флейты. Но и чудесная музыка не "переубедила" возлюбленного."
Так пишут, так говорят об истории возникновения Концертино для флейты с оркестром Сесиль Шаминад.
Насколько, однако, это соответстует действительности? Год создания концертино - 1902. Сесиль к тому времени было 45 лет, она была замужем за музыкальным издателем, который был старше ее на 20 лет.
Трудно поверить, что мотивация создания концертино была именно такая, как написано выше.
А музыка действительно очаровательная. Лирика, юмор... Ясные гармонии, разнообразный ритм, а временами и характерная "бесполутоновость" на французский лад (вспоминается интермеццо из "Кармен" Бизе - кстати, Бизе называл юную Сесиль „petit Mozart“).
Слушал в разных исполнениях, последний раз - сегодня на .
О Шаминад есть очерк в ЖЖ:
(это третья часть; начало см. по ссылкам там же). Приятно было прочитать.
Ноты (этого концерта и многих других сочинений):
02.02.2011, 01:00
Затактов
"Суфле для флейты" Гоффредо Петрасси
Почти ничего не знаю о Гоффредо Петрасси (1904-2003). Впрочем, нет - если прочитать в "" на нашем форуме, то можно представить себе, что это был интересный человек и авторитетный музыкант. Спасибо ув. пользователю kalina за подборку информации о нем!
И тоже есть что почерпнуть.
Цитата:
Среди книг, которые он прочел в юности, особенно его потряс Блез Паскаль, подсказав ему, «что нужно быть как можно более скромным», со всеми вытекающими из этого последствиями... Юношеские произведения Петрасси, рождаются под знаком неоклассицизма...
Да, все, наверное, так и было, так и есть. Неоклассицизм, затем додекафония, затем самостоятельный стиль, занятия с учениками, среди которых - Питер Максуэл Дэвис, Эннио Морриконе, преподавание композиции в Академии Санта-Чечилия в Риме...
Но вот начинаешь слушать его "Суфле" для флейты (1969) - и забывается все. Италия и 20й век растворяются в шорохах и глиссандо, и возникает - Япония какого-то магического века. Может быть, тысячелетие назад. Может быть, это голос будущего.
Приемов игры - бездна, и как все хорошо слажено, как все естественно звучит! Как все изменчиво, текуче... Какое разнообразие и какое единство. Форма - совершенно непонятная, но убеждает.
Одно из немногих произведений последнего полувека, которое можно слушать бесконечно.
Goffredo Petrassi. Souffle for Flute. Запись 1981 г. с компактдиска фирмы Ermitage, исполнитель Северино Гаццеллони.
Выложить?
03.02.2011, 18:43
Затактов
Варез, Density 21.5. для флейты соло
Сколько всего написано об этой пьесе Эдгара Вареза (1936/1946)!
"Новое слово во флейтовой музыке!"
"Полифонические эффекты."
"Сочетание тонального и атонального."
"Первое использование стука клапанов как музыкальных звуков"...
Форма ясная, мелодии простые, все профессионально, длительность всего 4 минуты (61 такт) - и слушать так скучно...
Даже в замечательном исполнении Северино Гаццелони (см. постинг выше).
Название связано с плотностью платины (21.5), из которой была изготовлен инструмент флейтиста Georges Barrеre, для которого и была сочинена пьеса.