Значимость профессиональных и слушательских мнений для оценки музыканта

Цитата:

---

Сообщение от MMMXXX

Тому, кто только зарабатывает деньги, скорее всего любые концепции вообще по барабану, вот если вы ему предложите еще где-нибудь хорошую деньгу зашибить, то он возможно и заинтересуется. :-) Это и будет единственный вариант "прислушивания" к мнению публики. Но в этом случае вы автоматически из публики превращаетесь в заказчика. А то, что с мнением заказчика всегда считаются, это в данной теме даже не обсуждается. (Так сказать, кто платит, тот и ...) :-)

---

Но мы же говорим о профессионалах? Является ли человек, который деньги "сшибает" своим творчеством профессионалом?

Цитата:

---

Сообщение от Parfёn

С чего бы это?
Ну, положим, всех испонитель точно не услышит. Однако всех тех, кого он слышит, он не должен игнорировать.

---

Я имел ввиду что делать если есть противоположные мнения. Чьё выбирать? Что делать если отклики прямо противоположные?

Цитата:

---

Сообщение от Filosof

Я имел ввиду что делать если есть противоположные мнения. Чьё выбирать? Что делать если отклики прямо противоположные?

---

Выбирать ничего не надо - надо только прислушиваться и делать выводы. Вот и всё.

Цитата:

---

Сообщение от ccruisse

Но мы же говорим о профессионалах? Является ли человек, который деньги "сшибает" своим творчеством профессионалом?

---

В каком то смысле бесспорно является! :-)

Цитата:

---

Сообщение от Parfёn

Выбирать ничего не надо - надо только прислушиваться и делать выводы. Вот и всё.

---

А к кому из двух этих мнений прислушаться? (это ещё хорошо если их только два)
Ведь нельзя что делать если одни говорят что Вы играете сухо и неинтересно, а вторые кричат какое баготство красок и какое сильное впечатление.

Для этого должны быть свои уши. Если сам музыкант не слышит, как он играет, не может оценить свою игру - он не музыкант.

Цитата:

---

Сообщение от Filosof

А к кому из двух этих мнений прислушаться? (это ещё хорошо если их только два)
Ведь нельзя что делать если одни говорят что Вы играете сухо и неинтересно, а вторые кричат какое баготство красок и какое сильное впечатление.

---

К теме это может относиться только в том случае, если Вы делаете допущение, что все профессионалы имеют одно мнение, а любители - много разных.
Реально же и те, и те имеют множество мнений, и они (мнения) бывают достаточно полярными.

Проблема выбора между разными оценками вообще и проблема выбора оценками профессионалов и любителей друг с другом никак не связаны.

Цитата:

---

Сообщение от Filosof

что делать если одни говорят что Вы играете сухо и неинтересно, а вторые кричат какое баготство красок и какое сильное впечатление.

---

Если музыкант не подросток - то никого слушать не надо - доверять свому вкусу, творческой интуиции и знаниям. (впрочем, подростки бывают такие… в общем, они этих вопросов не задают) Представьте художника – он пишет картину, каждый подходит и советует – здесь повыразительнее, а здесь поярче… Что получится, если он будет их всех слушать? Его картина будет или нет?

Цитата:

---

Сообщение от Ёпрст

Для этого должны быть свои уши. Если сам музыкант не слышит, как он играет, не может оценить свою игру - он не музыкант.

---

О! Точнее не скажешь.

А. Дж. и Е. Сваны
Из воспоминаний о С.В. Рахманинове
"К концу вечера у нас Рахманинов сказал:
— Я беседовал с супругами Н. о современной музыке.
Наконец, миссис Н. мне сказала: «Вы не понимаете современной музыки, Сергей Васильевич». Моя княгиня (Ирина) была со мною. Мои дочери всегда щиплют меня или дергают за рукав, чтобы я не вступал в спор. Так было и теперь. Я ничего не сказал, но очень рассердился. В консерватории был некий Петров, инспектор классов. Он преподавал также географию и писал заметки в маленькой газетке. После исполнения «Прометея» Скрябина он подбежал к Танееву и спросил: «Как вам это нравится?» Танеев ответил: «Не слишком». Петров возразил: «Вы не понимаете этой музыки, Сергей Иванович»,— и он даже снисходительно похлопал Танеева по плечу. Танеев никогда сразу не отвечал. Он говорил мало, но всегда веско. В его речи не было словесной шелухи. И на этот раз он помолчал некоторое время, но было ясно, что он что-то обдумывает. И потом сказал: «Я не знал, что для того, чтобы понимать музыку, недостаточно посвятить ей всю жизнь, а надо быть еще преподавателем географии».— Помню также, как Балакирев пригласил однажды Римского-Корсакова послушать новую симфонию. Было много дам (его поклонниц). Проиграв ее, Балакирев спросил: «Ну, как вам она нравится?» — «Форма мне не ясна»,— ответил Римский-Корсаков. Тогда Балакирев повернулся к одной из дам: «Мария Васильевна, вам форма ясна?» — «Конечно, Милий Алексеевич»,— ответила та.— «Вот видите, Николай Андреевич!» То же самое и со мной: миссис Н. музыка Стравинского ясна, а мне — нет.
Затем наш разговор перешел на русского композитора и дирижера Глазунова, который в 1929 году уехал из России и путешествовал по Америке.

Цитата:

---

Сообщение от Ёпрст

Для этого должны быть свои уши. Если сам музыкант не слышит, как он играет, не может оценить свою игру - он не музыкант.

---

Я согласен, в первую очередь двсё должно контролировать собственное ухо. Во вторую нужно слушать тех профессионалов мнению которых доверяешь (а то профессионалы тож разные бывают), а "целевая аудитория" то есть широкая публика выражает своё мнение через приход или нет на концерт. Вот такой у меня приоритет.