Каждый занимается тем, чем ему интересно. Мне, например, интересно вот это:Цитата:
Сообщение от Waldemar54
Цитата:
Сообщение от Математик
Вид для печати
Каждый занимается тем, чем ему интересно. Мне, например, интересно вот это:Цитата:
Сообщение от Waldemar54
Цитата:
Сообщение от Математик
а мне интересно, какой смысл в танцах вокруг диапазона колеса?Цитата:
Сообщение от Математик
Ну вот пожалуйста - из двух вариантов он выбирает третий!Цитата:
Сообщение от combinare
Ну где Вы видели на форуме тему для двоих? Обзательно кто-то третий влезет со своим непотребным трёпом.
что понимается под словом аранжировка?Цитата:
Сообщение от Waldemar54
И интересных для меня композиций – воз и маленькая тележка. См., например, еще здесь:Цитата:
Сообщение от Математик
Цитата:
Сообщение от Математик
Да особых танцев вроде и не было. Было сомнение, что по умолчанию оно всегда и везде устанавливается одним и тем же.Цитата:
Сообщение от combinare
И что для подстраховки его лучше в явном виде установить принудительно.
Что я в своих файлах и делал.
Для их анализа и создания используется цифирь. Это не я придумал.Цитата:
Сообщение от Математик
Цитата:
Сообщение от Waldemar54
Цитата:
Сообщение от Математик
Цитата:
Сообщение от Математик
Аранжировка – что это такое?Цитата:
Сообщение от combinare
Аранжировка- переложение музыкальной пьесы из одного рода исполнения в другой, например,скрипичную или оркестровую партию для голоса, рояля и наоборот.
Ноздесь уместно спросить:
- Ачем отличается аранжировка от переложения (транскрипции, как говорятпрофессиональные музыканты)?
- Ачто такое инструментовка и в чем ее отличие от аранжировки?
Дажепрофессиональные музыканты не всегда могут дать четкое определение каждому изэтих понятий.
Итак,начнем с самого простого - что такое переложение.
Переложение – это когда произведение написанное автором для одного инструмента(или группы инструментов), переводится в звучание другого без изменения (илипочти без изменения) нотно-звукового текста.Скажем, фортепианная пьеса перекладываетсядля акустической гитары. При переложении возможны регистровые перемещения(перемещения в другие октавы) мелодии, гармонии, фактурных элементов, но посуществу весь материал остается прежним, авторским. При переложении учитываетсятолько специфика и технические возможности «нового» инструмента. То есть,перекладываемое произведение как бы приспосабливается к новому звучанию, надругом инструменте. В некоторых случаях возможно упрощение фактуры и степенинасыщенности, плотности гармонии в силу неисполнимости на новом инструменте. Кпримеру, восьми-звучный фортепианный аккорд никак не может быть озвучен нашестиструнной гитаре.
Возможени другой вариант переложения – усложнение, большее насыщение фактуры с учетомвыразительных и технических особенностей инструмента. Но в этом случае, можноговорить о проникновении элементов аранжировки в переложение, что чащеназывается транскрипцией – приспособлением, адаптацией музыкальной фактуры подвозможности нового инструмента.
Инструментовка – во многом схоже с понятием «переложение». Отличие инструментовкизаключается в том, что перекладываемое произведение переводится в ансамблевоеили оркестровое «одеяние». Это значит, что каждому инструментуансамбля/оркестра пишется своя партия соответствующая какому-либо голосу вмузыкальном тексте оригинала.
Вкачестве примера, опять представим некую фортепианную пьесу, которую нужноинструментовать-оркестровать (это одно и то же, в зависимости отколичественного состава): фортепианная партия переносится в оркестровоезвучание путем распределения голосов между инструментами ансамбля/оркестра.Мелодия - может назначаться на тот или иной инструмент, а также переноситься вдругую октаву или дублироваться другими инструментами как в унисон, так и водну-две октавы вверх/вниз.
Такиеже изменения могут происходить с голосами-инструментами в гармоническом иполифоническом сопровождении. И если делается строгая инструментовка оригинала,то она фактурных изменений не предполагает, т.е. остается максимальноприближенной к оригиналу.
Ночаще всего при оркестровке фактура в большей или меньшей степени преобразуется(не меняя художественного облика произведения). Путем дублирования инструментовусиливается тот или иной мелодический или гармонический план, добавляютсяподголоски, новые фактурные элементы.
Архиважно(не чем ломают зубы дилетанты) - при оркестровке нужно хорошо знать техническиеи выразительные возможности каждого инструмента, а также оркестровую спецификуи возможности каждой из групп оркестра и всего оркестра в целом.
Итеперь подойдем к главному вопросу – аранжировке.
Аранжировка – это самый активный, в творческом отношении, процесс переработки ипереосмысления исходного авторского музыкального материала. Преобразованиюмогут подвергаться темп произведения, фактура, отчасти гармония, стиль и даже,иногда, частично мелодия. Но непременное требование к аранжировке произведения– это обязательная его узнаваемость.
Еслиизменяется часть мелодии, то происходить это может только НЕ в ключевыхмузыкальных фразах и мотивах.Если вносится разнообразие в гармонию и производится ее обогащение, тобазовая функциональность гармонии должна оставаться неизменной.
Аранжировкапредполагает глубокое проникновение в художественный замысел произведения ивместе с тем очень активную переработку авторского материала. Можно зановопереосмыслить произведение и внести в него свои индивидуальные музыкальныепредпочтения, переориентировать стилевую принадлежность, сделать совершеннодругую фактуру и т.д. И здесь работа профессионального аранжировщика, в какой-тостепени уподобляется труду композитора.
Аранжировщикобязан знать гармонию, инструментовку и хотя бы основы формообразования. И этодалеко не весь перечень необходимых знаний. Он должен уметь предслышать инаходить нужные по характеру тембры и их сочетания, их звучание в общемансамбле. Все время быть в поиске новых звуковых средств, интересныхмелодических и гармонических оборотов, фактурных решений и их элементов.
Всё вышесказанное относится к музыке как таковой.Появление и стремительное развитие компьютера и музыкального софта значительноусложнило и расширило работу аранжировщика. В настоящее время необходимо знание соответствуюшихпрограмм,умение работать с секвенсорами, синтезаторами/семплерами и звуковымиредакторами. Знать основы обработки звука и акустики, уметь делать сведение. Тоесть, к владению творческими навыками добавляется еще масса технических итехнологических знаний и умений. Об этом пойдет речь несколькопозже.
Что значит функциональность гармонии?Цитата:
Сообщение от Waldemar54
Только не совсем понятно, к кому обращаться, к Вам или автору текста женского пола по иммени ?
Cистематикаосновных типов гармонической функциональности:Цитата:
Сообщение от vcirkov
- Модальные функции;
- Тональные функции;
- Линеарные функции;
- Колористические (фонические) функции;
- Прочие системныефункции.