И у меня (акадо)Цитата:
Сообщение от Евтихий Онучин
Вид для печати
И у меня (акадо)Цитата:
Сообщение от Евтихий Онучин
1. Не надо никуда бежать: на сайте Большого билеты от 850 (бельёташ) до 1250 руб. (1-й ряд партера) 8)Цитата:
Сообщение от -Бу-
2. О, да :lol:
Есть у нас хорошие певцы! Им просто не дают ничего петь в театрах, к сожалению! Ситуация нелепая...Цитата:
Сообщение от Daddy
как это нет? вон как сегодня потрясающе пели Моногарова и Дунаев! Вы смотрели трансляцию-то?..Цитата:
Сообщение от Яло
Позвольте находящемуся под впечатлением чайнику отписаться и успокоиться уже.
Так вот, последний раз видела Онегина в Большом в классической традиционной постановке много лет назад. А сегодня случайно наткнулась на спектакль на Культуре и посмотрела просто с огромадным удовольствием. Очень порадовали. Открытие Онегиным сезона Парижской оперы это всё-таки не мухры, это событие. Давненько не слышала Онегина, и тут Чайковский так пронял, что прям ух. Татьяна (фамилию певицы не запомнила) и Андрей Дунаев сразу очень зацепили. Я далеко не знаток, конечно, руководствуюсь субъективным принципом нравится-не нравится, красиво-не красиво.
Стилизация под Чехова, под "Неоконченную пьесу для механического пианино", всё-таки, на мой взгляд не очень удачная. Странно, что все расхваливали режиссёра за логичность постановки, что, мол, всё психологичеки верно и иначе быть не могло. Мне так наоборот показалось многое притянутым за уши. Много неестественных и совершенно лишних жестов. Но пели, по-моему, замечательно, Ленский чудесный, теперь буду его знать и любить.
Ознакомилась. Спектакль вызвал «широкую гамму эмоций», во многом негативных. Постараюсь сформулировать. Я - зритель неподготовленный, Онегина в театре не смотрела , и вообще не смотрела, только слушала, поэтому все воспринимаю «на свежий глаз». Черняков, несомненно, талантливый режиссер. Кое-что мне просто понравилось, особенно «видеоряд»: стол и стулья, декорации и цвет костюмов, пульсирующее освещение. Сцена с письмом Татьяны была хороша по «географии», пение на столе меня не смущает, а когда синие окна распахнулись, было просто красиво. Объяснение Татьяны с Онегиным, сцена Онегина и Гремина тоже хорошо. Малиновый зал и сидящая публика вместо танцев - интересно. Реквизит приятный – подарки для Татьяны в коробках, бумаги , механическая собачка.
В целом, все очень цельно - просто монолит , ничего выкинуть или заменить нельзя; все детали проработаны до умопомрачения, смотрится легко, о скуке речи быть не может.
Словом, сильная режиссура.
Но именно сила этой режиссуры временами вызывает желание убить Чернякова. Почему? Да потому, что его личность давлеет, и как-то мне эта личность в таком количестве не нужна. При том , что внутри этого сильного с виду режиссерского творения есть свои слабости и противности. Первая, самая бесящая, это лишние шумы. Музыку и голоса опутало паутиной из посторонних звуков, и паутину эту так и хочется стереть. Дощатый пол они наверное специально настелили, чтоб скрипел; хохот , падающие стулья, бряканье стаканов просто режет слух. Понятно, что это намеренно, но тем более противно.
Вторая в том, что из людей там только Онегин и Гремин, они как-то сохранились, остальные – гомункулы, включая Татьяну и Ленского. Я думала, что же делает их не людьми, и поняла - помимо неадекватного поведения , отсутствие чувства собственного достоинства, (при том , что соблюдение манер пушкинских времен мне не так уж важно.) Вернее, неадекватность их поведения выражалась именно в патологическом отсутствии чувства собственного достоинства. Черняков намеренно делал самых трогательных персонажей чудиками, искривленными и манерничающими, и все ради режиссерской самостоятельности и хорошего вкуса . Никто мне не докажет . что их поведение символически выражало незащищенность или что-то в этом роде. Это было именно искривление персонажей, поскольку Черняков не нашел способа сделать их хорошими, трогательными и при этом людьми, да в придачу проявить оригинальность мышления. Задача и в самом деле адски сложная, и тут Черняков абсолютно для меня провалился. После кривляний Ленского на балу сцена с дуэлью потеряла всякий смысл. Кривляния Татьяны лишают смысла переживания Онегина ( хотя сам Онегин получился хорошо, и даже не очень символически. Такое впечатление, что этот роковой, можно сказать , крутой, мужчина вызвал у режиссера наибольшую симпатию. В этом есть что-то инфантильное. Гремин тоже в некотором роде крутой мужчина, и Черняков его не стал уродовать.
Третье – диктат режиссера очевиден. Что будет, если Дунаева придется заменить ? Другой певец будет вынужден повторять те же ужимки и прыжки независимо от своей актерской индивидуальности, и это тоскливо представить.
Четвертое – многое сделано намеренно противным. Я понимаю, это признак хорошего вкуса, но тогда не надо удивляться на реакцию, скажем, Вишневской. Она вспылила не только потому, что у нее бурный темперамент от природы, и консервативные представления об опере. Она была спровоцирована, так же как многие другие, потому что
чувство раздражения было запрограммировано во многих сценах. Квинтэссенция – это, пожалуй, хохочущая Ларина а также бабуля, сидящая рядом с Ленским, и строящая рожи, пока он поет Куда-куда. Эта сцена неплохая по части изобретательности, но никакая по отношению к опере Евгений Онегин, потому, что в ней нет Ленского, а есть два интересных гомункула, причем интересными их делает только музыка, сама ария, по контрасту.
Самый интересный спецэффект этой постановки в том, что музыка действует по контрасту с происходящим на сцене в худших эпизодах, таких как бал у Лариных и сцена дуэли . (Причем эти эпизоды в отрыве от оперы возможно, совсем не плохи. Монолитность же всего спектакля не позволяет ничего изменить и отредактировать) Кажется, что на сцене непонятные существа занимаются чертовщиной, в то время как в музыке проступают совсем другие лица и другие характеры. « Души носятся», так сказать . Это производит сильное впечатление. Чайковский выходит на передний план , и мучительно хочется, чтобы эти души воплотились на сцене как-то по-другому. Причем в отрыве от музыки поведение персонажей могло бы показаться совсем не странным, но непопадание этого поведения в музыку делает их (персонажей) «неведомыми зверушками». Ощущение музыки как параллельного мира весьма волнует. Можно было бы сказать, что Черняков гений, если такого добился, только эффект получился вопреки режиссерским замыслам. В целом, кричать «анафема» не хочется, но восхищаться тоже нечем, несмотря на многие интересные находки.
Плохо же вы знаете ЛемешеваЦитата:
Сообщение от Евтихий Онучин
а именно?Цитата:
Сообщение от Коломба
1. В русском языке нет слова "давлеть".Цитата:
Сообщение от ptitsa-lira
2. Попробуйте найти время и вчитаться вот в это
Спасибо за комплимент!:-)Цитата:
Сообщение от AlexAt
Какое же помрачение ума должно быть (и это у умных, интеллигентных людей!), чтобы в отрицательных отзывах на заурядный (в лучшем случае) спектакль видеть следы ЦРУ!
Ужас. Лучше бежать отсюда.
Вы не устали рекламировать себя и свои сомнительные творения?Цитата:
Сообщение от AlexAt
Чашка на столе в сцене письма громко звякнулаЦитата:
Сообщение от Евтихий Онучин