Алемдар Караманов

19 Января 2007 абонемент №39 Концертный зал имени П.И.Чайковского, 19.00.
Вольфганг Амадей Моцарт-Концерт для гобоя с оркестром,Густав Малер"Blumine" - Andante для оркестра,Густав Малер"Песни об умерших детях" - вокальный цикл,
Алемдар Караманов Реквием.
Оркестр "Новая Россия",дирижёр - Евгений БУШКОВ.Солисты: Ирина Васильева (сопрано), Надежда Сердюк (меццо-сопрано), Сергей Костюк (тенор), Олег Ромашин (баритон), Павел Стругалев (гобой)Хор: Капелла им. Юрлова, х/рук и гл. дирижер Геннадий Дмитряк

Лолита, большущее спасибо за информацию.
Надо обязательно сходить! Уже до дыр прослушал запись его Реквиема с Александром Жигуном. Очень нравится!

Одно из любимейших моих его произведений: "Убийство было в Гранаде" для сопрано и ансамбля.

13 декабря состоялась в Киеве мировая премьера "Совершишася" А. Караманова. Подробности и ознакомительная запись симфонии http://allisdone.narod.ru

Кстати, 19 января хор Юрлова поет "Реквием" А. Караманова

Дамы и господа, и что, никто из интересующихся не был в зале Чайковского на концерте 19 января, когда играли Реквием? Отзовитесь! Я-то там как раз побывал, мнение очень странное о музыке. Единственное, что пока скажу - исполнение было ниже всякой критики, особенно солист-валторнист, не говоря уже о теноре. Нельзя выпускать на сцену певцов без слуха! :makedon: Тюнер ему, что ли, ко дню рожденья подарить... Лучше бы Баскова выпустили - он уже пел с этим оркестром :fan: А вот насчет музыки хотелось бы поспорить, подискутировать...

ну.. я на концерте не был.. а вот запись онного Реквиема имеется... так шо могем и подисскуртировать:) ток нуно послушать, в голове восстановить...

(хотя, честно говоря его Стабат матре мне куда более симпатичен нежели Реквием:) )

Я только что отпостил сюда огромное сообщение, но почему-то оно не отправилось. Проекспериментирую вот и пришлю.

Не знаю, с чего начать. Пожалуй с того, что после первого отделения я встретил в антракте - после Малера и Моцарта, столь же безобразно сыгранных - одного знакомого скрипача, с которым мы решили выпить по увесистой рюмке коньяку. Я заказал на двоих, и тут он внезапно исчез. Чтобы добро не пропадало, я выпил двойную порцию, отчего впал в сентиментальное состояние (лишив себя таким образом - чисто феноменологически:-o - возможности сентиментального восприятия, и вследствие этого был, как кажется, объективным). Но единственное, что я понял в этой музыке - то, что неооромантизм Караманова, в отличие от неоромантизма Пендерецкого, глубоко искренен. Пендерецкий все время думает о публике, в каждой детали своего сочинения, что, увы, отражается на форме (например, в Пятой симфонии). Караманов думает, кажется, только о себе, и о своей языковой метаутопии. Это, однако следует из условий существования каждого из авторов, диаметрально противоположных: у одного личная священная роща, у другого - 500 ежемесячных долларов пожизненной пенсии, с нескрываемой гордостью вручаемых одним московским фондом, - но на фоне вечных, принадлежащих всем жителям и курортникам крымских пейзажей. Далее начинается то, что мне непонятно. Как завзятый постмодернист - типа Десятникова - Караманов работает с ясно ощутимыми моделями. (У Пендерецкого модели стерты, его "метастиль" - неоромантизм более абстрактного плана). Среди карамановских моделей - оперный стиль Пуччини, симфонический Малера, но что самое непонятное, как здесь это могло оказаться, - стиль мюзиклов Бернстайна-Сондхейма-и-компании, который, собственно, и вызывает восторг аудитории. Вообще, гармонический язык, изобилующий диссонирующими тониками (вроде "ля мажора на ре мажоре", как говорили мои ученики-джазовые гитаристы) и прочими западно-восточными сладостями, взметающие тучи пыли из слушательского подсознания фактуры и прочее, такое родное, такое узнаваемое... наводили в процессе представленья меня на все более и более тягостные мысли. Где же цельность, которая должна была возникнуть в результате condition humaine в полной изоляции, варки в собственном соку, на природе и в бедности, без малейшей надежды долгие годы на исполнение собственных сочинений. Как, например, это было в случае с Нанкарроу. Где же мощнейший традиционалистский посыл, содержательный по сути настолько, что может перекрыть все наработанное авангардистами с того момента, как Караманов покинул их лагерь (1965)? Где та энергия и масштаб, которая свойственна его сочинениям до "исхода" (я неплохо знаком с его авангардистскими опусами 1962-64 гг. - они очень яркие, дышат открытой эмоциональностью, протестной энергией, хотя и копируют - как и большинство советсткого авангарда той поры - некого "коллективного пост-дармштадтсткого авангардиста")? Горькое отрезвление (действие коньяка кончилось) перешло в горькое разочарование. Это заставило меня плакать :cry:. А после исполнения публика в зале, со слезами же, но - нескрываемого восторга! - попросту неистовствовала!!! :appl: Я же со знакомой журналисткой (солидарной, кстати, с моим непониманием и разочарованием) быстро бросился к вешалкам. А в ушах все звучал аккорд d-fis-a-cis-e... Красные от мороза и стыда за содеянное исполнение оркестранты сообщили мне, что в этом последнем аккорде септима была до бекар :fan: , но автор в последний момент попросил исправить дирижера прямо в их партиях на до диез. Я заплакал еще громче и истошней, и уже ничто не могло меня утешить. Как это на Вашей записи, интересно - у челесты и дивизи первых скрипок, если не ошибаюсь? Неужели до бекар???? Ой-ой-ой. Сейчас я совсем измучился, и, хоть уже не плачу, утер слезы и полон лишь внутренней скорби, все же готов написать, что все услышанное мною было бредом и графома...:oops: ой, стыдно-то как!!! БОЖЕ! Нет, я все-таки ничего не понимаю.

Цитата:

---

Как это на Вашей записи, интересно - у челесты и дивизи первых скрипок, если не ошибаюсь? Неужели до бекар????

---

вот Вам ссылочка, закачайте и полсушайте, что там в конце:))))))))

http://ifolder.ru/692415

Я прошу прощения, милый Демон. Но, компьютер, с которого я выхожу в интернет, выпущен компанием братьев Зингер в 1906 году и еще не вполне утратил технологическую и формальную связь со швейной и пишущей машинками. А из средств звуковоспроизведения имею только магнитофон, на котором еще покойный Шеффер нарезал пленки с конкретной музыкой и проигрыватель Аккорд третьего класса. Поэтому предпочитаю иметь дело непосредственно с нотами... Пойти, что ли, в библиотеку...:-o