Вид для печати
Сравнение ДДШ и АШ IMHO бессмысленно.
АШ (Леверкюна ) долбанул онтологический кризис музыки (а как личностей - социальный, ессно - можно и нужно наверное говорить о взаимовлиянии двух), а на ДДШ как на композитора главным образом практически повлиял только социальный кризис и 37 +/- годы включительно
Нет?
Щас поищу, выложу записанный ГНР кусок из раннего варианта 4-й.
Мне кажется, с ДШ сложнее. Для меня изменения его стиля начинаются там ,где он пишет "любовную" музыку (6 романсов на стихи японских поэтов). Похоже, Ш. в своей музыке реализует некий жуткий контрапункт свободы, любви ,судьбы и смерти, где ,увы, любовь, не в силах существовать без свободы ,однако же лишена её ,а судьба влечёт её к смерти... Причём сама-то смерть, как водится ,раздвоена на гнусное распадное бытие здесь-и на "свет в конце тоннеля" (пять "голосов" уже)... Единственный остров спасения музыка его ищет в живительном Времени свободы (самые привлекательные полюса музыки Ш., "положительно заряженные" -это всегда -нарушаемая мера ,вернее ,мера, которую возможно нарушить без потерь для бытия).Но здесь у Ш. своя коллизия: "успеть" воВремя (сделать синхронными пласты звукового бытия и реальности). Думаю, что если бы не было всеобщей, повальной смерти вокруг него (Ш.ещё мальчиком её видел с 1-й мировой ,в 9 лет музыку под этим впечатлением писал,), Шостакович бы "успел" синхронизировать "реальность" соЦитата:
Сообщение от Walter Boot Legge
"звуком". В 4-й симфонии он несмотря ни на что ,"смертию смерть поправ", успевал за бытием!
А "37", т.е. вся кровавая мерзость до ,во время и после этого года ,-это отняло у соответсвия пластов бытия ещё долю секунды. Для Ш. это было как пропасть, и в этом-его величайшая трагедия как мастера.
Про АШ мне очень нравится ,как ув. Хруст сказал -"неисправимый романтик". Очень точно про Шёнберга имхо
Спасибо огромное:appl::appl::appl:, послушала ,очень интересно.Цитата:
Сообщение от tab
Только вот -или я чего-то не уловила или недопоняла ,тогда поправьте -мне показалось, что ГНР в своём замечательном рассказе соединяет два эскиза ,абсолютно не связанные между собой ,вернее ,связанные только названием "4-я симфония". Хотя сам метод мне нравится: показать сочинение через эскизы, в рождении. Такая популяризация.
Повторяю: это всего лишь моё первое впечатление. Но меня не покидает мысль, -после прослушивания особенно - ,что первый вариант "4-й симфонии" был просто отброшен Ш. как "не пошедший", так сказать. Опять-таки -у меня устойчивое ощущение того, что этот эскиз, подобно фрагментам оперы "Большая молния", просто-напросто не устроил Ш. ,и он отложил их, продолжения работы с ними не было.
ИМХО, разумеется
Ещё раз спасибо:fan: