Вид для печати
Безусловно. См. приведенное выше определение Георга. Отсылаю и к работам М. Аркадьева.Цитата:
Сообщение от Алекс(музыковед-любитель)
Но не только. В музыке огромное значение имеют линия и жест. Потом, в вспомните у Т. Манна в "Докторе Фаустусе" одну из лекций Кречмара: "Музыка для глаз".
Нескромно ссылаться на себя, но все-таки взгляните:
Музыка - это пустое место!Цитата:
Сообщение от JÜRGEN
А мир себе существует и ни в зуб ногой.:lol:
ВСЕ = ПУСТОЕ МЕСТО.Цитата:
Сообщение от Filin
Прекрасное уравнение, между прочим.
Из этого можно вполне вывести Ваше определение музыки: музыка - это искусство интонаций.Цитата:
Сообщение от Fugenmacher
Это всё не противоречит вышеприведённому определению. Что молчание (психологическое ожидание звука), что элементы театрализации (это ещё в "Прощальной" симфонии было) - это тоже интонации. А насчёт Губайдулиной и Гризе - так ведь на вкус и цвет товарища нет.Цитата:
Губайдулину, признаюсь, не очень то люблю. Местами и музыку то её музыкой не назвал бы (всё на том же основании - не удовлетворяет!)
Есть, правда, ещё пример - Partiels Гризе (удовольствие - неописуемое) с его театрализованным окончанием.
Не более, чем "введение" сценического действия в оперу. Там "элемент театрализации" ещё больше.Цитата:
Что-ж? Я склонен рассматривать это как введение внемузыкального элемента в музыкальную композицию.
Вспомнил, что когда-то, во времена туманной юности, я под другим ником и в другой теме давал опеределение музыки:
А потом дал литературу по этой теме:
Эх, где то время, когда я всё воспринимал всерьёз!
..MUZIKA-eto bezgranichnii OKEAN CHUVSTV,zalojennih v formu zvukov,melodii,intonazii... tam gde konchaiutsia slova nachinaetsia-muzika...!!!...
музыка - это когда ангел приходит в гости
и разговаривает на языке чувств
(при этом нужно помнить
что Люцифер - тоже ангел
но падший)
Это - шифр. Нормальный такой космический шифр.
МУЗЫКА (греч. вишке, от тйза — муза) — искусство, отражающее действительность в звуковых худож. образах; одна из форм общественной идеологии. Обладая мощной силой непосредственного эмоционального воздействия, М. на протяжении всей истории человечества играла и играет огромную общественно-идейную, культурно-воспитательную и организующую роль. Историч. эволюция М. подчинена общим законам социального развития. Передовые композиторы связаны с прогрессивными общественными движениями, с жизнью, интересами и стремлениями своего народа. У каждого народа М. отличается своеобразными нац. чертами. Народная музыка, совершенствуемая творческими усилиями ми. поколений, огромных масс людей, достигает высокой степени худож. зрелости. В тесной связи с нар. М. развивается проф. М., творчество композиторов. Отрыв М. от передовых идей своей эпохи, нац. культуры, нар. основ иск-ва ведет ее к упадку И вырождению. В М. существуют разл. творческие школы, направления, стили, в к-рых по-разному вы-являются черты реализма. Метод сов. муз. иск-ва — социалистический реализм.
Идейно-эмоциональное содержание М. выражается в музыкальных (художественных звуковых) образах; средством воплощения образа в М. являются муз. звуки. Основа М.— мелодия. К числу важнейших средств муз. выражения относятся: лад, ритм, метр, гармония, инструментовка. М. фиксируется нотной записью и воспринимается в процессе музыкального исполнения. По способу исполнения М. делится на 2 осн. отрасли; инструментальнуюи вокальную. М. бывает одноголосной (монодия) и многоголосной (полифония, гомофония). Она различается также по родам (опера, симф. М.. камерная М. и др.) и жанрам (лирич. опера, комич. опера, песня,танец, марш, сопата, симф. поэма и др.). Существуют определенные типич. структуры муз. произведений (см. Музыкальная форма). Инструментальная М., написанная на определенную тему (сюжет), наз. программной музыкой. В вокальной М. пение чаще всего сопровождается игрой на муз. инструментах (аккомпанемент); хоровое пение без сопровождения — а капелла (а cappella). M. нередко сочетается с поэзией (вок. М.), танцем, театром (опера, балет, М. в драм, спектаклях) и киноискусством.
Лит.: С о х о р А., Музыка как вид искусства, М. 1961 (В помощь слушателям ун-тов культуры); Фрид Р., Выразительные средства музыки, Л. 1960 (Б-ка муз. самообразования); К р ем л е в Ю., Выразительность и изобразительность музыки, М. 1962 (В помощь преподавателям ун-тов культуры); Морозов С, Музыка остается с тобой, М., изд-во «Молодая гвардия», 1963; Стоков-С к и й Л., Музыка для всех пас, пер. с англ., М. 1959.
«МУЗЫКА БУДУЩЕГО» (нем. «Zakunfts-' musik») — термин, применявшийся к новаторским творч. принципам Р. Вагнера. Введен был ок. 1855 в насмешку кёльнским муз. критиком Л. Вщтюфом, пародировавшим назв. статьи Вагнера «Художественное произведение будущего» («DasKunstwerkflerZukunft» 1850). Вагнер узаконил это выражение в статье «Zukmiftsmusik» (1860). Со временем выражение «М. б.» возило в общее употребление и приобрело иносказат. смысл — «дело будущих времен», «дело отдаленного будущего».