послушал мозера сегодня в неоконченной трансляции
никакой он, конечно, не инопланетянин
култышев - инопланетянин, уже писал об этом, попозже вернусь, разобрался....
мозер иноземец, попросту немец
эрудит, конкурс шнабеля, брамс в финаое
сам шнабель говорил, что ему интереснее познавать всю жизнь сонату моцарту, чем тратить время на этюды шопена
занятно: cis'ный ноктюрн шопена, открывавший программу мозера, предваряет Сis'ную ундину равеля, которая, собственно есть антиноктюрн, переосмысленная ночная песнь, неоклассическая "цитата" романтического жанра. (кстати, Cis энгармоничен Des - излюбленный романтиками тон).
в этом каламбуре - весь мозер. график-линеарист-аналитик. если хотите, композитор - так играют продвинутые теоретики.
как следствие, идеальное чувство формы, он ее не то, что строит (это удел немногих), скорее старательно реконструирует.
он - "юноша в очках", интеллектуал-самоучка. самостояльный, пытливый. его второй тур - как перевод пушкина на латынь.
кое-что было интересно.
но...
на этом конкурсе он один оказался такой умный. поэтому выделяется на общем фоне второго тура с его явной русской гегемонией, которая исповедует романтический пианизм в самых разных проявлениях. (исключение - оля козлова, за которую болею)
если бы европейцев приехало поболе, можно было бы сравнивать уровень его интеллекта с другими. и очень скоро выяснилось бы, что уровень этот довольно зауряден. куда там до интеллектуальных парений вильгельма кемпфа в шопене или звукотоврчестве гизекинга в том же гаспаре (записи обоих - 50-60 гг).
примеры посвеже - огдон в шопене.
или гульд...
уровень мозеровского пианизма не ахти. он скорее рассказывает, что он хотел бы сделать, чем может показать. тем более, доказать. хотя многие из форумистов поняли и приняли за чистую монету: "харизма, тонкий артист". молодец, очкарик...
словом, он не совсем в своей компании. как известно, что для русского хорошо - для немца...
но в финале брамса, думаю, услышим.
хотя и не очень хочется
для справки
пожалуй, больше всего успехов в русском репертуаре добились западные дирижеры - менгельберг, райнер, и, конечно, фуртвенглер, которые открыли взгляд на "другого чайковского". без ненавистного "русского" нытья и псевдолирики, а мужественного, активно ищущего, сомневающегося и очень волевого. от этого трагедийность накаляется до предела.
шестая симфония с фуртвеглером ярчайший пример.
кто не слышал - надо слушать.
такой же и рахманинов у гизекинга с мегельбергом (2 и 3 концерты) - волевой, деятельный.
да у и сам СВ аналогично играет свои концерты в отличие от пресловутой советской традиции. живой, кстати, и поныне. точнее неживой
