Вид для печати
Спасибо за ответ. Учтем Ваши советы.
По теме: Я придумал шуточный ответ на вопрос в заголовке:
"За что вы не любите Бетховена?"
"За то, что его музыка отнимает у меня столько времени и средств :-) :-) :-) "
Но ведь без неё, и вовсе жить бы не захотелось...
Если нет возможности покупать Рихтера, Кемпф вполне хорош. Один из крупнейших пианистов 20-го века, великий музыкант.
Вы поменьше обращайте внимание на ворчание этих "упадочных", от всего уставших и пресытившихся музыкой местных интеллегентов-ценителей, а действуйте сообразно велениям своей души.
Кстати, зачем покупать, - если умеете качать из интернета, то тут где-то имеется сайт Рихтера со многими его записями (бесплатно, не считая, конечно, затрат на трафик).
Но Купер именно "дорисовал". Был бы честным реставратором - ограничился бы своей лекцией с показом существующих кусков, не пытаясь строить из себя Бетховена. Но, видимо, либо сам жаждал сенсации, либо спонсоры ее требовали.Цитата:
Сообщение от CHIZH
Извините, что вмешиваюсь в Ваш диалог с Чижом, но в разных исполнениях музыка действительно может производить совершенно разное впечатление. Из старых дирижеров Фуртвенглер в бетховенских симфониях - действительно лучше всего. Но теперь есть и записи "аутентистов", играющих на инструментах той эпохи (либо воссозданных по их образцам). Все симфонии Бетховена записаны Кристофером Хогвудом (Hogwoog), Джоном Эллиотом Гардинером(Gardiner) и, кажется, еще некоторыми - в частности, Николаусом Арнонкуром (Harnoncourt). Если достанете, послушайте - это интересно. Хогвуда рекомендую в 3-й, 5-й и 7-й, Гардинера - в 6-й, Арнонкура - в 9-й.Цитата:
Сообщение от Металлист
Фортепианные сонаты прекрасно играли и наши великие пианистки - Мария Гринберг (она записала все 32) и Мария Юдина.
Как бы там ни было, но тематизм аллегро, на мой взгляд, одна из наиболее потрясающих бетховенских горестных страниц и оставить его без симфонического оркестра, ограничившись всего лишь лекцией, было бы крайне несправедливо, если не сказать преступно в отношении любителей музыки, а Куперу спасибо, уже за то, что он положил этому хоть какое-то начало... .
Ну а "первый блин всегда комом", - нужно уметь абстрагироваться от всего наносного и восхищаться бетховенским текстом, который там, даже в зачаточном состоянии, не чуть не слабее, чем в №9. Более того обрывочность этой симфонии, пожалуй, даже добовляет ей трагического шарма, - навсегда утерянного шедевра.
Нет, нет и нет! Не начинайте с Рихтера!
Он подчинит Вас себе, он заставит Вас думать, как он (это иллюзия), он одурманит Вас (тоже иллюзия); переборите Рихтера (скорее всего, не получится - но я предупредил!), отбросьте его.
Начинайте с Фишер (Анни которая, а не Эдвин). Потом Кемпфф. Затем Аррау. Выдержите Аррау - можно перйти к Гилельсу. Ему нельзя верить! Но все-таки прослушайте его. Затем отступите на шаг, оцените Бакхауза.
Потом РИХТЕР.
А затем и всяких Гульдов можно слушать.
Зачем Вы так на Купера? Как Вы думаете, было бы лучше, если бы его не было?Цитата:
Сообщение от Leonore
Не разделяю восторгов по поводу этой реконструкции и, слушая ее, испытываю внутреннюю неловкость (как если бы, нежданно нагрянув к дорогому и уважаемому человеку, застала его в совершенно неприбранном, мягко скажем, виде). Неоднократно демонстрировала запись версии Купера студентам, как музыковедам, так и исполнителям - их реакция практически всегда была той же самой. Вначале слушали с интересом, потом, когда тема вступления начинает "буксовать", скептически пожимали плечами, и общее мнение скорее выражало некую разочарованность, чем восхищение.Цитата:
Сообщение от Servolf
Видите ли, если мы проделаем подобный опыт, скажем, с Героической симфонией (начисто вычеркнув из памяти окончательную версию), реконструировав партитуру по имеющимся эскизам 1803 года, близким к финальной стадии, то вряд ли это произведение покажется нам абсолютно гениальным. Автор-то знал, где и что у него "не тянет", и не выдавал в свет "полуфабрикатов".
Я как раз имела в виду лекцию, которая сопровождалась бы реконструированными ФРАГМЕНТАМИ именно в оркестровом звучании - это относится и к теме вступления, и к действительно глубоко трагической главной партии, "пророчащей" Брамса и Чайковского (пусть даже эти двое не любили друг друга - Бетховена ценили оба).Цитата:
Сообщение от CHIZH
Но, видимо, этот вариант не устроил ни честолюбивого музыковеда, ни его златолюбивых спонсоров.
А опыт подобной творческой, но притом аккуратной трактовки эскизов был. Когда-то для советского еще телевидения была записана передача, в который Натан Львович Фишман рассказывал о расшифрованной им Московской книге эскизов и о творческом процессе Бетховена, наглядно демонстрируя постепенный "рост" allegro Крейцеровой сонаты. С ним вместе эти фрагменты экизов играл скрипач, который вскоре уехал то ли в Израиль, то ли еще дальше (забыла, кто именно) - и советские идеологические церберы ту уникальную запись размагнитили, ее больше нет!