Это - вопрос, похоже, не на бутылку боржома (хотя бы даже и стеклянную) тянет, а на цельный ящик красненького (из “киоска”)!..
Вид для печати
Это - вопрос, похоже, не на бутылку боржома (хотя бы даже и стеклянную) тянет, а на цельный ящик красненького (из “киоска”)!..
ПЕЧАЛЬНОЕ
Пропуская Норгея с непонятными иностранными словами о прошедшей славе (Славе?!), отвечу Читателю. Вероятно, я всё это уже писал или здесь, или у Предлогова, или в ЖЖ, но хорошая мысль второй раз не придёт, так что пусть будет старая.
Когда Классика ещё была приличным местом, здесь появилась Дама с ружьём, ник не помню.
Я уже отошёл от дел, и удалился из столицы Империи в Обнинск, где профессор Лейденского университета когда-то написал капитану НКВД заявление с просьбой разрешить нанять прислугу в счёт оклада, и капитан Иванов разрешил, а со станции Обнинская Жора Жуков поехал в Москву стать сапожником. Не получилось, и стал командующим фронтом осенью 1941, в здешнем музее хранится пожелтевший оригинал телеграфной ленты с приказом Ставки о его назначении. И родился он через дорогу от Обнинска.
И вот дама оказалась в Обнинске, и ружьё у неё есть, и стреляет регулярно.
Она ещё и профессионально водит автомобили, и вызвалась отвезти меня на дачу Рихтера у Тарусы. Это была невиданная щедрость, попавшая в резонанс: в конце 60-х, в школе, в секретном городе, я видел по местному ТВ фильм о Рихтере, где он говорит об этой даче. Это полтора часа отсюда.
И вот, она нажимает кнопку, и я слышу ре минорный концерт, который 1052. У меня ещё в школе были петерсовские ноты, но я поковырялся, и показалось, что слишком красиво, забросил, хотя имел дурную привычку учить для себя всё, что понравится, невзирая, по Жванецкому. И вдруг...
Вспомнил два аналогичных случая:
1) Гульд, которого друзья привели на концерт Рихтера, где была си бемоль мажорная соната Шуберта: "Я приготовился поспать, и вдруг поймал себя на том, что внимательно слушаю.."
2) Рихтер: "Я сидел в ресторанчике в Германии, которого сейчас уже нет, был в плохом настроении, и вдруг услышал по радио концерты Листа. Пианист играл лучше меня... Осведомился о его имени..."
Вот и я (третьим буду) понял, что я не знаю этой записи и что она - неизмеримо лучше всего, что я слышал. Я как та крыса просил нажимать на кнопку, и слушал в дороге туда и обратно. Это был Гульд.
Возник когнитивный диссонанс. Конечно - те магические остинатные эпизоды. Я не допускаю мысли, что Рихтер не видел этого эффекта. Тогда почему?! - Чтобы он слепо следовал какому-то представлению о стиле - невозможно. Лана я, смертный, но вот Плетнёв именно об этом говорит: "Я ходил на все его концерты, и мне было совершенно не важно, играет он традиционные интерпретации или нет" (цитата по памяти и сути).
Эти гульдовские остинато вынимают душу раз и навсегда. Кстати, очень близкий эффект есть в Ариэтте, неспа?
Что там не услышал Бернстайн??
Но дело было куда хуже.
Я никак не мог понять, что за звук он извлекает, хотя, вроде, ничего не делает "такого". Сначала грешил на запись, но потом понял, что это - объяснение для самоуспокоения.
Я давно не видел ящика ближе, чем с первого амфитеатра, и поэтому пока мучился, выучил концерт наизусть. Был бы поспособнее - выучил бы ещё в школе. И вот разные эпизоды крутились в голове уже со всеми пальцами, не отвлекался, и никак не мог понять.
Послушал Юдину. МВ часто драматизирует сверх меры, но это всегда интересно, и меру можно сдвинуть. Медленно, но драматизм на месте. Однако никак не решает проблему.
И вот нашёл оправдание себе. Я думаю, разгадка - в плотности музыкального мышления Гульда. В каждом такте у него несколько раз меняется темп, динамика, всё, только в остинато всё подчёркнуто монотонно и играет на шаманский эффект.
Копировать бесполезно: это зависит от нервной системы, а не упражнений. Вы просто не успеете реагировать на текст с такой скоростью.
Загадка абстрактного исполнения этого концерта СТ останется, видимо, без ответа.
Я знаю два случая, когда кто-то "переиграл" Рихтера, прости Господи.
1) Гульд в этом концерте.
2) Софроницкий в Блуждающих огнях. И темп, и ровность откуда берутся у технически беспомощного Софроницкого (ау, Предлогов), а вот раскраска - сто цветов радуги.
Поставлю бутылку боржома в стеклянной таре тому, кто ответит на этот вопрос.
Прошу прощения, заредактировался, и ответ Владимира Ильича оказался до моей демагогии. Со слезой в левом глазу исполнился благодарности партайгеноссе за то, что помнит святые для меня места. Tschuess!
Zum Wohl, mein lieber Regards! :beer:
PS каким образом мой пост оказался перед Вашим - не пойму: то ли Эйнштейн тому виной, то ли странный часовой механизм форума?..
Prost and Imagine:
Простое объяснение - я долго убирал опечатки, а движок туповат, и не редактирует (тогда теряется вся вёрстка), а требует удаления и переотправки.
Чуть посложнее: недавние опыты передачи сигналов между островами в Австралии показали, что в приёмнике спин изменялся мгновенно после изменения в передатчике. Типа мгновенное взаимодействие. Этого не допускают никакие теории. Уже даже придумали ругательство: "квантовая запутанность".
Волны Времени…
Вы очень тонкий человек, Джон Ильич, как и полагается вождю умов и ушей. Я первый раз услышал сонату Гайдна во Ржеве от Рихтера, и до сих пор они остаются для меня неизученными сокровищами, всё суета мешает. Благодарю за напоминание: для начала послушаю все записи СТ, потом посмотрю сам. У меня было ощущение, что их, как концертов Вивальди (Стравинский: Вивальди - это человек, котрый 550 раз написал один и тот же концерт) и сонат Скарлатти (Люка помог), бесконечно много, но вот пишут, что 52. Не хило, но подъёмно.
Ваш покорный слуга не заслуживает столь высокой оценки… :oops:
Услышать игру Святослава Рихтера вживую мне, увы, не удалось… Но вот первой грампластинкой с записью классики, которую я сам лично купил в свои четырнадцать лет (это было в начале 1970-х), была запись 3-й и 4-й форт.сонат Бетховена в исполнении Рихтера. Эту пластинку я в то время заслушал до, как говорится, “дыр”… “Запилил” в общем до основанья…
Через некоторое время моя домашняя фонотека пополнилась ещё одной записью Рихтера: 44-я соната Гайдна, Третья баллада Шопена, несколько вещей Дебюсси (это всё - на первой стороне пластинки)… А на второй стороне была Восьмая соната Прокофьева… И пошло-поехало… Собрание грампластинок стало увеличиваться с каждым месяцем в геометрической прогрессии…
А как Вам Рихтер в Прокофьеве? И в частности - в Восьмой сонате?
То, что Вы написали, подтверждает моё впечатление тонкости Вашего восприятия.
Ещё Гульд жаловался Монсенжону на записи Рихтера, и передавал приглашение приехать к нему: "Я сам буду звукорежиссёром, и пусть играет хоть Рахманинова".
Они не плохие, они просто не о том. Я не знаю, возможно ли по ним услышать то, что происходило в концертах, не буду цитировать себя, любимого. Но когда у меня сомнения, я включаю запись СТ, и всё становится ясно. Предлогов считал записи эквивалентом данных объективного контроля, как выражаются генералы, но он тоже не слышал Рихтера в зале. Это - сам по себе интересный вопрос: абсолютное большинство пианистов исчерпывающе понятны в записи, такой проблемы нет. Разумеется, дело в том, что Рихтер был, по словам Гульда, коммуникатором. По-русски - шаман, вождь, все эти слова мимо, не хочу провоцировать демагогическую дискуссию.
Любопытно про 3 балладу: я никогда не мог её понять. Видимо, не дорос. Она для меня - бессмысленно красивая, в отличие от очень крутых и индивидуальных остальных, которые каждая - моё личное событие.
А Дебюсси я слышал только раз, это были Шаги на снегу на бис. Я и так никогда понятия не имел, как играть Дебюсси, и сейчас не имею ни малейшего, но те шаги убили всякую веру в то, что это доступно смертному. Вот часто говорят, что у Рихтера не было своего "звука". Ага, вот в Дебюсси и блистать "звуком", а с первых шагов весь зал боялся выдохнуть, пока он не дошагал до конца.
Я мало слышал Рихтера в зале, а кто слышал много? - Каждый, кто слышал на концерт больше, - богаче на жизнь. Рихтер в каком-то смысле ненаблюдаем, поскольку только он слышал себя "много". Виктор Зеленин правильно сказал ему: "Святослав Теофилович, Вы - ущербный человек. - ?? - Вам никогда не приходилось бывать в концертах Святослава Рихтера".
Честно скажу, что 8 соната выше моего разумения. Есть и другие такие случаи - например, Токката Шумана, 3 и 5 концерт Прокофьева и много чего ещё, я - простой любитель.
А вот 7 соната была в первом концерте Рихтера, который я услышал, май 1970, КЗЧ. Был ещё Шимановский, я тогда его совсем не знал, а вот соната убила: в финале рояль отшатнулся, или так показалось. Никогда и никто её так не сыграл. Я тогда понял, что думать о том, чтобы стать пианистом при том, что существует Рихтер - нонсенс.
7 сонату выучил дотла, и играл в самых неожиданных обстоятельствах, и думаю, что могу дать мастер-класс по ней независимо от того, сумею ли сейчас выдержать финал.
Кстати, тут опять возникает Гульд: после его тихого бреда в средней части невозможно играть никакие "колокола" ))
Моё личное горе - что Рихтер не сыграл 2 концерт. Это - лучший ф-п концерт для меня, и был в списке не заданных Рихтеру вопросов во Ржеве. У него были мистические причины, но горя этого они не снимают.
Прокофьева. Я совершенно угорал от него, сделал фотокопию в Ленинке, и распечатал на картоне 24х30, учил в "репертитории" общежития Гнесиных на ВДНХ, нагло отвечая на вопросы студентов "до скольки", что до конца, записывался на входе к друзьям, но шёл в подвал. Я, конечно, не могу сыграть его так, как хочу, но много чего в нём понял. А кто может? - Фрейджер играет почти.
Сонаты: я люблю 3-4-5-6-7 и 9. Шестая с Рихтером - с первых тактов бан всем остальным её играть.
А со 2 Рахманиновым тоже интересная ситуация. Я вырос на рихтеровской записи, и вот совсем недавно услышал Соколова. И знаете, это - третий случай, когда я частично, но предпочту кого-то Рихтеру!! Феноменальная мощь и именно то, чего там мне хочется, в то время как Рихтер играет "надмирно".
А Второй Рахманинова Вы слушали Григория Соколова вживую или в записи?
Запись. Он сыграл его давно, но я как-то не узнал об этом, хотя много слушал молодого Соколова.
Соколов очень необычен тем, что часто создавал иллюзию приближения к гениальности, но никогда не переходил эту грань. Вот 2 Рахманинова - почти, но всё-таки земное исполнение. Ля бемоль мажорный ноктюрн - запредельно прекрасное, и где-то я бы сказал близко к гениальному, но тут начинается демагогия. Правильнее сказать, что неизмеримо лучше всех вроде Кисина, которые устраивают там пляски в середине вместо бездны, но вот сама бездна у Соколова есть, но... не знаю, Рихтер бы добавил пару штрихов, и была бы гибель всерьёз. В любом случае, это - лучшее исполнение этого ноктюрна в истории, безусловно.
Благодарен Вам, дорогой Регардс, за эту приятную (пусть и виртуальную) и крайне интересную для меня вечернюю беседу! Прошу Вас меня извинить, но мне уже необходим сейчас сон… Спокойной Вам ночи!
В Москве уже даже афиша висела. Если не ошибаюсь, в 60-е.Цитата:
Сообщение от regards
Дорогой Eugene,
Ваше сообщение об афишах со 2 концертом Прокофьева в Москве совершенно неожиданно.
Есть объяснение самого Рихтера, что он начал учить этот концерт, и узнал о смерти его школьной подруги (не помню точно), что сильно повлияло на его состояние, продолжил, и вскоре узнал о смерти близкого друга в Тбилиси (детали могу путать, легко найти в дневниках). Тогда он решил, что это - знак, и отказался от идеи выучить этот концерт.
Это и есть те мистические мотивы, которые я упомянул.
Конечно, он мог выучить, и уже назначить в концерте, а потом отказаться, поэтому интересно, насколько достоверны Ваши сведения об афишах. В любом случае этот факт ничего не меняет, просто добавляет штрих. Рихтер был очень закрытым человеком, и о нём и сейчас известно очень мало, поэтому каждая кроха вызывает интерес.
Дорогой regards,
Сами афиши, или хотя бы фотографии, думаю, не сохранились, но свидетельства я слышал от людей, которые их видели, поэтому не сомневаюсь. Впрочем, полностью согласен с Вами, что этот штрих ничего не меняет, но лишь дополняет Ваши сведения об объяснениях Рихтера. Слышу их впервые, и удивительно, как они красиво перекликаются со словами Рихтера о музыке 3-й части Концерта, "дракон пожирает детей".
«Какой безумный, вальпургинический семинар» (с).
Какую-то часть своей жизни провел без этого, некогда регулярно посещаемого форума. Доложу, что это возможно, а иногда даже полезно. И тут увидел сообщение, что regards ответил в теме, на которую подписан с незапамятных времен. И я почувствовал, что не могу молчать. Собственно, об этом мы писали и читали у незабвенного Предлогова – и о 1-м Баха, где Рихтер «потерпел поражение» от Гульда, и о 2-м Прокофьева.
Действительно, ре минорный – один из немногих опусов, которые я могу слушать у Гульда. А вот, скажем, Прелюдия и Фуга es-moll из 1-го Тома, которую слушал по радио в далекие 70-е, вызвала желание разрубить приемник (топор был рядом). Но подумал, что мне еще Рихтера посчастливится услышать, и топор пришлось отложить. Кстати, много лет прошло после того случая, и я подружился с Виктором Зелениным. Для тех, кто не знает, это человек, не менее 15 лет бывший при Маэстро как Санчо Панса. Так я и написал в некрологе в 2011-м, когда Витя покинул нас и этот мир. Так вот, Витя в то же самое время, в тот же день – мы это вычислили – слушал Гульда с аналогичным желанием, разве что топора у него не было.
Ре минорный у Гульда не раз слушал с интересом, но не «вибрировал» (очень образное определение Маэстро). Простите мою пианистическую безграмотность (а можете не прощать), не знаю, можно ли называть каденцией эпизод в конце 1-й части, когда Рихтер играет сам, без оркестра. Играет завораживающе ровно с еле заметным крещендо, а потом наоборот. У меня от этого мурашки по спине. Как это всегда у него бывает, убеждают (меня) и давние, и более поздние записи. А что-то кому-то доказывать – труд неблагодарный и ненужный. Меня ни разу не смог переубедить сам Предлогов (!), отличавшийся и умением логически мыслить, и излагать красиво. Перевоспитаться на старости лет? Увольте.
«Блуждающие огни» у Софроницкого?.. Услышал запись так давно, что некоторых участников форума еще не было на свете.Софроницкого принято хвалить как личность с перенесением на его пианистические достижения. Для меня «в сухом остатке» - это Первая соната Шумана, возможно, еще что-то. Не буду напрягать память. А вот у Рихтера услышал во время «радиомарафона» к его 75-летию Тогда с раннего утра до полуночи шла непрерывная передача. Услышал и записал на магнитофон некоторые новые для себя вещи. Сейчас у меня 16 записей в его исполнении «Блуждающих огней» (когда-то одна злая комментаторша попыталась меня одернуть – «Огоньков»!!). Каждая меня убеждает. Не буду утомлять читателей своими ахами и охами. Мне близки образы, создаваемые именно им и никем другим. Приведу лишь свидетельство своей, увы ныне покойной приятельницы Гали Миксон. Присутствующие здесь киевляне ее прекрасно знают и помнят. Она заметно старше меня, поэтому бывала на концертах, на которых я в принципе не мог присутствовать. Так вот, об исполнении 27/06/1957: «Он не оставлял надежд!» - О тех, кто отважится это сыграть.
И еще о 2-м Прокофьева. Снова-таки, это обсуждалось у Предлогова. Действительно, Рихтер трижды начинал учить этот Концерт, и всякий раз умирал кто-то из друзей. Последней трагически ушла из жизни Валентина Константиновна Куфтина, профессор Тбилисской консерватории. Ее Рихтер горячо любил и иногда побаивался из-за умения строго указать на недостатки, невзирая на личности. Уважали ее Нейгауз, Гольденвейзер etc. Когда-то приводил интересный рассказ ученицы Г.Г.Нейгауза, Людмилы Наумовны Гинзбург (всё это можно найти на моем сайте, посвященном Рихтеру). По просьбе учителя Рихтер занимался этим Концертом с ней. Естественно, солисткой была она. Надо ли объяснять, что он прекрасно знал этот шедевр, да и партию 1-го рояля, уверен, сыграть мог. Но не судьба. Кстати, это его любимый анекдот или что-то подобное: из пункта А в пункт Б выехал поезд, а из пункта Б в пункта А навстречу первому выехал второй, но они не встретились. Почему? – Не судьба. (Рассказал Витя Зеленин.)
P.S. У меня есть все программы концертов, записанные его рукой (не путать с изданными «Дневниками»). Кстати, они выложены на моем сайте. Нет там 2-го Прокофьева, нет «Кампанеллы», о которй мне рассказывали, что слушали в концерте. А одна пианистка из Харькова утверждала и написала, что слушала «Мазепу»! Не верьте!
Во-первых, ушел сам. Никто меня не увольнял, хоть я и просил об этом бывшего администратора.
А теперь Вы меня хотите выгнать?
Во-вторых, что значит "и так"? Что-то не то написал? Исказил какие-то факты?
Форум давно умер, не приходя, что называется, в сознание. Забавно, что в период его полураспада я тоже сам просил Сергея забанить меня, чтобы не было соблазна ввязываться, и он это сделал. Спустя много лет я заглянул недавно, и обнаружил, что бана нет. А сегодня внутренний голос сказал заглянуть, и я увидел пост Юрия.
Юрий, не обращайте внимания на ник «Сильвия Мурчик». Это - не человек, а наведённая иллюзия вроде прославившейся в веках Маруси, которая заявила, что Рихтер был неплохим пианистом, и навсегда исчезла, или The Cat (точно не помню его ники, было несколько). Кот писал, по некоторым признакам, из Канады и его тексты отличались разорванностью сознания и полным отсутствием логики и грамматики, но не были полным бредом. Гораздо более продвинутая версия. Если посмотрите предыдущие несколько постов Сильвии, увидите, что это - не выпускница спецбольницы на Каширке, а неотлаженный любительский бот.
Кот рассказывал, в частности, но, кажется, только мне в личке, что как-то зашёл к Рихтеру в антракте (о своих отношениях с СТ он ничего не говорил), и СТ попросил его принести коньяку. Кот сбегал, Рихтер выпил стакан, и пошёл играть второе отделение.
На основании своего небольшого опыта игры после алкоголя - не верю: даже небольшая доза сильно влияет на координацию и контроль, а стакан коньяка даже для Рихтера… Да и какой коньяк Кот мог купить тогда рядом с МГК - какую-нибудь гадость. И сам факт как-то не вписывается. Рассказываю только потому, что Кот написал это вполне вменяемым языком, по сравнению со своими форумными излияними в духе «Поминок по Финнегану», из которых я сумел когда-то прочитать первые два предложения, и очень этим горжусь.
Что до ре минорного концерта, формулировка «поражение» по отношению к исполнению Рихтера кажется мне некоторым преувеличением сказанного мной. Рихтер играет великолепно, и речь идёт исключительно об остинатных эпизодах первой части и моём субъективном их восприятии, не более. Они для меня доминируют над всем концертом с тех пор, как я услышал Гульда.
Сравнивать их не берусь, а если сравнивать, то, конечно, в виде анализа различий, а не для выяснения, «кто лучше». Вот только печально, что Рихтер так и не сыграл Гольдберг-вариации, которые он, кажется по словам Монсенжона, собирался учить незадолго до смерти. Я к ним отношусь со смешанными чувствами - воспринимаю как очень неоднородные, но сравнить с прославившей Гульда первой записью было бы невероятно интересно.
Крайне любопытно, что ещё задолго до того, как СТ решил сам сыграть 2 концерт, он играл оркестровую партию. Что до афиш, то да: утверждение, что были афиши, прямо противоречит его собственным словам, что он отказался именно от намерения продолжать учить концерт, а не играть уже выученный. Бывают искренние заблуждения в памяти.
«Огоньки» (кстати, почему нет? - Feux follets - именно огоньки; другое дело, что устоялся русский вариант «огни») я лично считаю неисполнимыми. В словах Миксон ключевым мне кажется слово «отважится». Я слышал от старорежимной дамы в Ленинграде в 60-х, что она ходила в конце 40-х и начале 50-х на концерты Рихтера, и он первое отделение часто сносил «под рояль» от избытка темперамента, успокаиваясь только ко второму. Вполне достоверно звучит, судя по сумасшедшим темпам в некоторых ранних записях.
Так что да, простым смертным не стоит и мечтать об этом этюде, что и демонстрирует им нездешняя запись Рихтера.
Однако вчера эти мои старые предубеждения пошатнулись. Я слушаю одного безумного пианиста, который явно смахивает на молодого Рихтера как мы можем его себе вообразить. Если подозрения подтвердятся, доложусь.
Очень жаль, что «Сильвия» - «наведенная иллюзия». Я увидел, что она из Уругвая, а у меня вопрос к этой далекой цивилизации. В газете «Неделя», приложении к газете «Известия» за 11.02.1980, было сообщение, что Рихтер награжден медалью и Гран-при Уругвая в 1963-м году. Не стану объяснять, насколько это неожиданно и даже странно. Он никогда не выступал в Южной Америке. Правда, планировались концерты в Мексике, но что-то помешало. Кстати, у Предлогова обсуждали его концерты в США и почему-то был сделан вывод о том, что он как-тоне прижился, не вписался в отличие от Гилельса. Я тогда ничего не написал – не был знаком со статьями, рецензиями, хотя что-то слышал. А выражать «мнение» (навсегда запомнил – интересуют «суждения»), ни на чем не основывающееся, не могу. Сейчас у меня гораздо больше материала и надо сказать, что отзывы, как правило, в превосходной степени. Мой сайт сравнительно недавно пополнился такими статьями.
Что касается коньяка, то стакан – чересчур много, а вот о рюмке рассказал Берлинский. Есть такое видео. Рихтеру перед их совместным выступлением вдруг захотелось выпить. В результате он начал, не дожидаясь, когда партнеры раскроют ноты и проч., и им пришлось вступить без подготовки.
А вообще это ужасно – не успел оглянуться, а многих уже нет. Мог ведь с ними встретиться, о чем-то расспросить, что-то записать и проч. Не подумал вовремя. Вот сравнительно недавно умерла Ирина Владимировна Воеводская, врач Рихтера, обещавшая мне копии материалов, в частности, тех, которые ей подарила Саша Богомолец (внучка знаменитого академика). Обещала, но не думала выполнять обещание. Теперь концов найти не могу. Может быть, можно что-то узнать у ее подруги Татьяны, с которой она приезжала в Тарусу? Воеводская забрала у Т.Устиновой, вдовы Зеленина, прекрасного качества фотографии. Я сделал впопыхах неважные копии, которые сейчас можно найти на моем сайте. Ожидал, что она вернет оригиналы, но не тут-то было. Теперь и Устиновой нет, и фотографий нет.
Без ложной скромности заявляю: мой сайт – практически единственное место в наших широтах, где хранятся в немалом количестве материалы, относящиеся к Рихтеру. Он совершенно доступный, никакой материальной прибыли мне не дает. Наоборот – сам трачу на него деньги, к счастью, не такие уж и большие. Поэтому обращаюсь к энтузиастам – присылайте фотографии, статьи и прочие материалы. Сообща всегда легче. Это будет вкладом в «Рихтериану». Задел уже есть.
Кому-то адрес известен, но на всякий случай повторю:
Юрий, я не читал прессы о выступлениях Рихтера в США, и обязательно посмотрю Ваш сайт, который регулярно читаю, и считаю его работой, которая заслуживает высших наград в области истории музыки и больше - истории духа.
Однако у меня сложилось впечатление, что дело было не в «не прижился», а в том, что Рихтер сам отказывался после 2 поездок от приглашений в Штаты. Возможно, по причине, что «в США есть хорошие коктейли и оркестры», которую он сам назвал, явно имея в виду пошлые вкусы американской публики.
Очень рад Вашему замечанию о рюмке коньяка по рассказу Берлинского. Думаю, этим проясняется рассказ Кота: в стакан поверить невозможно, но в его рассказе было очевидное echt, и мне кажется вероятным, что Кот, долго живя в англоязычной среде, написал «стакан» в качестве перевода glass, а glass может быть любой ёмкостью, и в том числе - рюмкой. В воспоминаних Хрущёва о смерти Сталина, которые я прочитал в самиздате на английском раньше, чем они были переведены, говорилось, что он, получив срочный вызов на Ближнюю дачу, почувствовал неладное, и выпил 3 glasses водки, и почувствовал себя немного спокойнее. Тут вопрос как раз спорный: вряд ли 3 рюмки могли изменить состояние Хрущёва, но и стаканы нереальны. проблема перевода. Закрылся ещё один из моих вопросов о Рихтере, спасибо!
Я не встречался с И.В.Воеводской лично, просто не успел, всё откладывал, но разговаривал по телефону и общался через Татьяну, которую знал ещё с конца 90-х по курсу гомеопатии в Греции.
Ирина Владимировна - не только врач Рихтера, но и мать гениального математика Владимира Александровича Воеводского - лауреата Филдсовской премии, рано умершего незадолго до неё, она успела повидаться с ним, он работал в Принстоне в бывшем кабинете Эйнштейна. Кстати, знаете ли Вы её книжку о болезнях Рихтера, изданную, кажется, в Дании? - Я не искал, но вспомнил её слова о ней.
Они с Татьяной ездили к Богомолец, звали меня, но я пребывал в перманентном кризисе. Эти материалы возможно, я уверен, получить у Татьяны, напишу.
У меня есть длинное интервью И.В.Воеводской самой себе о Рихтере, это много гигабайт. Там есть неожиданные утверждения. Надо скачать со старого диска, и как-то переслать Вам, сейчас это возможно.
А сейчас пишу отчёт о том безумном пианисте, выложу скоро. Хотя не совсем по теме, но многое - по теме.
Спасибо, Саша, за историю духа. Услышать такое от Вас – особенно ценно.
Я знаком с воспоминаниями Воеводской медицинского характера и не только. Она попросила даже внести исправления в текст, касающийся музыки. Действительно, странно выглядит заявление о том, что Рихтер схватил ноты «Детского альбома» Чайковского и поехал играть на вечере, посвященном Дню милиции. Естественно, я исправил: «Салонный вальс», оп. 51/1. Она забыла об Этюде-картине Рахманинова до-диез минор, оп.33/9. Лично меня заинтересовало и удивило ее приглашение Вам поехать к Саше Богомолец. Об этой встрече договаривался я, но в последний момент она попросила к Богомольцам не ехать, т.к. буду там «тянуть одеяло на себя» и мешать их общению. В тот же вечер я все же встретился с ней и передал многие записи, переписанные заранее на внешний винчестер. Там же услышал обвинение в свой адрес: якобы предаю память Рихтера! Каким образом?! – Подарил записи одному известному деятелю из близкого окружения Маэстро, но ведущего себя не всегда правильно. Незадолго до этого побывал в гостях у Воеводской и ходил по квартире в тапочках Филдсовского лауреата. К сожалению, это не помогло в моей личной деятельности. Я раньше думал, что Владимир Воеводский – ее племянник. Ну а с Татьяной надо поговорить. Воеводская не имела права присвоить себе бесценные документы. Кому как не ей, врачу, известно о скоротечности жизни и непредсказуемости ее течения. Подобные раритеты должны принадлежать всем, кому небезразлично искусство Рихтера. Вот и о судьбе своего сайта надо наконец подумать, особенно в это непростое и опасное время. Надо посмотреть в правилах – как сайты передаются по наследству и оформить его на Вас и еще на некоторых единомышленников.
Спасибо за предложение переслать интервью, но сейчас посылоть что-либо по обычной почте нельзя, да и опасно. Об изданной книге не знал, у меня только текст в электронном виде.
Да, а в США Рихтер побывал 3 раза – в 60-м, 65-м и 70-м. В книге Монсенжона описывается случай, как к Рихтеру в конце его концертной деятельности приехал человек из Карнеги-Холла с предложением дать два концерта за полмиллиона. При этом вел он себя неподобающе, о чем Святославу Теофиловичу доложили. В результате импресарио не пустили на порог.
Юрий, вот как странно мы встретились тут, но эта публичность имеет свои плюсы.
Про историю духа - совсем не комплимент. Я остался после физтеха в Москве, "невзирая", без всякой поддержки и шансов, только ради того, чтобы слушать Рихтера (и ходить в библиотеки, которых нигде не было больше). Будь я не так ленив, сам бы попробовал сделать нечто вроде Вашего сайта, а так - ограничиваюсь коллекционированием впечатлений о Рихтере по аналогии с его идеей коллекционировать впечатления, а не артефакты. Кажется, во Владимире он долго простоял перед какой-то картиной, а когда поклонница сказала, что есть ещё много интересного, от ответил, что на сегодня хватит. У меня был аналогичный случай на выставке Москва-Париж, где я долго стоял перед Весной пролетариата. Не примазываюсь ))
Поездка к Саше Богомолец обсуждалась заранее: я сказал, что в Киеве у Рихтера близкие друзья, ИВ знала, но убедила её поехать Татьяна после моих слов, и до последнего момента предполагалось, что я присоединюсь, но у меня не получилось, и не только в этом случае, и в других важных для меня в жизни, так уж сложно устроена моя жизнь, к сожалению. Татьяна вообще загорелась идеей сохранить всё, что возможно, о Рихтере, и сыграла решающую роль во многих вещах: например, даже собралась выкупить дачу Рихтера, где он жил в последние годы и на которую уже был покупатель, я еле отговорил, поскольку ей пришлось бы отдать все свои активы.
Я крайне удивлён одеялом: Вы могли тянуть его только на СТ, тут какие-то левые моменты. Возможно, Ирина Владимировна была по характеру слишком категорична: я дважды столкнулся с её неадекватными реакциями. Один раз - на концерт Афанасьева, куда я посоветовал им с Татьяной сходить в МЗК, и она сказала, что фи, это далеко от Маэстро. Да, ничего общего, но я же не о сравнении говорил, когда предлагал. Другой раз - по чисто медицинскому вопросу. Вероятно, тут дело не в личном отношении к Вам, а в сильном характере ИВ: она же лечила таких людей, как Япончик, - не каждый невролог возьмётся за такого пациента и не каждого невролога такой пациент попросит )) Так что могла сформировать мнение по недостаточным данным.
О тапках лауреата - хорошо )) Кстати, ВА умер от передоза, что не афишируется: это была его последняя теория - изучение действия наркотиков. Не ради кайфа, но, очевидно, не выдержал. А математик он правда гениальный - создал целую новую область исследований.
Пересылка того видео возможна только через файлообменники, которые ещё работают в России, это большой объём.
Да, я помню ту историю про полмиллиона, и не стал цитировать в связи с отказом Рихтера ездить в Штаты, поскольку она Вам, конечно, известна.
Что касается жизни сайтов, то я думаю, что всё сводится к оплате услуг хостинга. Я очень польщён Вашими словами, но вряд ли справлюсь. Возможно, лучшим решением было бы создание некоего совета из преданных памяти Рихтера людей, которые не всегда лично, но в совокупности обеспечили бы существование и, возможно, развитие Вашего сайта, хотя я искренне желаю Вам пережить весь этот совет. Я в любом случае готов помочь деньгами, как и сейчас, если у Вас возникнут проблемы. Я - не "богатый Саша", как пошутил Вальтер в последнем письме ко мне полтора года назад перед смертью на моё предложение помочь, если он переедет в Россию, но что-то зарабатываю.
Докладываю.
Сразу прошу Юрия простить меня за то, что в рихтеровской теме пишу о другом пианисте.
Я слушал ночью вот эту запись:
Претендента на сходство с молодым Рихтером зовут Юнчан Лим (Yunchan Lim). За точность транскрипции не ручаюсь: надо иметь в виду, что латинская запись восточных имён часто не соответствует нормам английского произношения. Для китайского есть таблица Палладия, а для корейского я такой таблицы не знаю.
Из Южной Кореи, родился - Вы будете смеяться, Юрий - 20 марта 2004 года.
Навыигрывал каких-то конкурсов, а на Клиберне, если не ошибаюсь, заявил аж все Трансцедентные этюды.
Я знаю только два интеграла - невыносимо скучно и напряжённо сыграл Березовский и глупо в музыкальном отношении и с техническими дефектами при большой и во многом реализованной претензии на шикарность - новый герой Карнеги Трифонов, который, как сообщает моя живущая в 5 минутах от зала сестра, всех победиши, даже Кисина, и играет по ценам в разы выше.
Рихтер играл только 8 штук, и его выбор мне лично непонятен. Он играл пустейшие Eroica и Охоту и прочие пейзажи и не играл этюды, которые для меня - лучшее, что вообще написал Лист: фа-минорный и Метель.
Только что попался 10 опус с ним, так что отпишу за оба цикла.
Лим играет технически шикарно на голову выше всех кисиных и трифоновых. Лёгкость в самых безумных местах а ля Рихтер, который, как известно даже Марусе, не был виртуозом: он просто играл так, как считал нужным, «невзирая».
Я послушал Мазепу, Огни, фа минор и Метель. Мазепа - самая шикарная из всех, какие я слышал. Для меня там тест - вальс, и он его сыграл с неожиданной лёгкость, я даже не сразу осознал: четырёхэтажные форшлаги звучали, как моцартовские фитюльки. Я понимаю, почему не играл Мазепу Рихтер: слишком перегружен и некоторая бесформенность, хотя жанр вариаций допускает. А Лим отметился тем, что хотя там - простор для технического шика, нигде не шиковал ради шика.
Фа минор лучше Люки, хотя Люка шикарно сыграл его один раз на бис в Мариинке. Разница в том, что Люка сыграл как удачный вариант, а Лим - как жестокий и всё осознающий профессионал.
Метель меня не устроила: она ближе к трифоновской, он не отказывает себе в снежных бурях, в то время как это - таки chasse-neige, позёмка, и лучшим для меня остаётся Канторов на конкурсе, дослушав которого до середины, я написал лериту, что это - первая премия, с чем лерит категорически не согласился.
Отмечу тонкий эффект: я не люблю большинство трансцедентных, но решил послушать Прелюдию у Рихтера, и сразу стало видно кардинальное различие: Лим играет совершенно и замечательно, а Рихтер сразу сносит сознание хваткой и другим измерением мысли. Однако измерение появится.
Шопен
Я послушал 2, 4 и 12.
Второй особо не впечатлил, хотя Лим на порядок лучше всех, кроме СТ, реализует легато. Или мне мерещится, или таки есть некоторое зажёвывание последних шестнадцатых в каждой четвёрке. Четвёртый он играл явно под воздействием той записи Рихтера камерой сверху, которую я слышал в зале на бис, и таки сыграл в метрономе Рихтера. Какие-то мелкие шероховатости мне показались, но уровень свободы - тот же. Двенадцатый мимо - потеряна вся драматургия.
И вот труба подкинула 3 концерт Рахманинова.
Я не в состоянии его слушать тоже, но уже накопились ожидания, и послушал.
На этом моё занудство заканчивается. У меня там несколько тестов - стретты в первой части и финале, выбор каденции и т.д. Я забыл про тесты, и сидел, развесив уши и глаза.
Когда-то я написал на Снобе о впервые услышанной мне записи Клиберна на конкурсе (только она), по которой впервые понял, почему Рихтер обозвал его гениальным пианистом. Она надолго стала для меня закрытием болезненного вопроса, почему все играют и все играют плохо.
Совсем недавно я услышал запись Горовица 1954 года, если не ошибаюсь.
Разумеется, у меня были его записи ещё на диске, но они были какие-то никакие.
Эта запись потрясла мою вредную душу до основания: феноменальная детализация, мощный интелект, совершенное мастерство. Я ему «всё простил» за эту запись.
Её нельзя сопоставлять с Клиберном: каждая совершенна в своём роде.
Недавно послушал по нескольку тактов из каждой части с Трифоновым, чтобы иметь аргументы для объяснения сестре, что она увлеклась плохим парнем. Удивительная тупость с первых нот темы. Как известно, самое трудное в этом концерте - первые две страницы: нужна бездна вкуса и понимания. Так же тупо всё остальное.
А теперь - горба…. Лим!
Отдыхают все, автор вообще не при делах. Феерическая техника за пределами того, что я когда-либо мог там вообразить, хотя учил его для себя, и считал, что могу довести до приличного уровня, много нот, но нет принципиальных проблем.
Ага.
Масса завихрений типа открытых Фавориным в Религиозных гармониях в сверхтемпах, когда возникает совершенно новый эффект, который невозможно увидеть по нотам.
Но я о главном.
Есть море китайцев, которые чешут всё, что угодно, с третьей космической скоростью, и все одинаково заунывно. Лим - кореец. Такого накала страстей я не слышал давно. Он постоянно переходит ту грань, о которой Рихтер написал в дневниках, что вот Кисин вряд ли когда бросится сломя голову. Лим бросается не раздумывая, но самое потрясающее в том, что делает это с яростью виртуоза, которую редко встретишь и которая часто слышна у Рихтера, как вот в 4 этюде: Рихтер тогда зацепил не ту ноту в скачках в конце, и сразу вернулся явно в ярости, и сыграл идеально раза в полтора быстрее, как показалось (это и есть та запись). Он бросается, и неизменно в совершенстве выигрывает всё, ощущение всемогущества не переходит в самолюбование.
Ещё - рихтеровская способность мгновенно переключаться на другую фактуру и динамику. Шквал октав, и мгновенно - мягчайшее пианиссимо, опять же не ради демонстрации мастерства, как у какого-нибудь Амлена, а потому, что так он понимает этот эпизод. Не могу найти правильных слов, чтобы охарактеризовать это сочетание полного контроля над мельчайшими деталями с вырывающейся за все ограничения страстью.
Ребёнку 19 лет, он 2004 года, если что.
Я буду бегать по утрам и есть одни водоросли без гиннеса, чтобы услышать Лима лет через 20.
Ссылок не даю: ищущий да обрящет.
Цитата:
Сообщение от regards
Поаккуратнее с этим: в нашем возрасте резкие изменения образа жизни чреваты… Да здравствует киоск!..
Щенячьи восторги восьмиклассника, ей-Богу .
Познакомился с прекрасным высокохудожественным человеком. Легко рассуждает о квантовой физике и коте Шрёдингера. Как любитель, рисует довольно неплохие картины. Выпимши, прекрасно играет на фоно баллады Шопена. Но, уходя, заметил на его вешалке для одежды спи* жжённые крючки из туалета Ашана -- в частности, моей любимой кабинки.Цитата:
Сообщение от Ольга67
Больше я к нему не хожу.