Разнос Домбровскому за 5-ю сонату Скрябина

Regards, бросьте Вы - насчет авторских прав. За кого Вы меня принимаете!? :lol:
Про рояли - идея, действительно, здоровая. Надо что-то делать. Только вот как быть с паразитами-инструменталистами, которым нужен аккомпанемент? Типа меня? 8)

Да, я тут пропустил идею AD насчет оркестра из пианистов. Хорошая мысль, между прочим. Я понимаю, что на самом деле речь была не о том, но уж больно все же картинка завораживающая...

Раппопорт - преподаватель эстетики и философии в консерватории. Экс-научный коммунизм, разумеется. Это историческая личность. Его знают и любят абсолютно все, кто имел отношение к МГК за последние лет пятьдесят. Это титан. Посмотрите здесь, если интересно. Для первоначального ознакомления рекомендую скачать глоссарий, тем более, он небольшого размера. Если захочется ЕЩЕ, тогда уж качайте учебник. :lol:

А что за проект?

Boris,

Паразитов - дустом не пробовали? :) Лет пятнадцать назад ну очень захотелось поиграть скрипичные сонаты Бетховена и досконально... Надо было видеть выражение лица примерно 15-20 скрипачей из МГК и Гнесинки, когда выяснялось, что это - не халтура... :) Со мной резко начинали говорить преувеличенно вежливо... :) Слава Богу, в мире хватает паразитов, обошлось... :))

Оркестр из пианистов я тоже пропустил. Это - лучшая идея 21 века, я её включу в свой проект.. :))) Лёгкая ассоциация: Голда Меир на вопрос о том, как она себя чувствует в роли премьер-министра, ответила: "Как Вы думаете, легко быть премьер-министром в стране, где живёт ещё 20 миллионов премьер-министров?" :)

Цитата:

---

Сообщение от Василий

Кстати, удобно ли Вам выходить на русскоязычные сайты через Москву ? Получение образов снимает проблему кодировки, но уж очень неудобно ответные тексты размещать.

---

Василий! Может не совсем по теме, но растолкуйте, что значит "выходить на русскоязычные сайты через Москву" и "получение образов" и почему "неудобно ответные тексты размещать"?

пустое

пустое

b3 писал:

"Мне кажется, что планка Рихтера была так высока, что он старался играть именно в расчёте на такую аудиторию. Вместо нас он видел идеальную публику, некий внимающий мировой океан. "Солярис", если хотите
А вот Горовиц потому и был таким пошляком на публике, что видел её ещё худшей, чем она была на самом деле, и это хорошо слышно."

Специально для b3 из Монсенжона Рихтер в обратном переводе:

"...В любом случае, я не играю для аудитории, я играю для себя, и если я получаю от этого хоть какое-нибудь удовольствие, то и аудитория довольна. Всё моё отношение, когда я играю, направлено на произведение, а не на аудиторию или мыль об успехе, и если у меня есть хоть какой-нибудь контакт с аудиторией, то он выковывается через произведение. Если быть откровенным и выразить это грубо, то меня не заботит аудитория. Не то чтобы она дожна обидеться на эти слова. Люди не должны воспринимать мои замечания неверно: просто аудитория не беспокоит меня, она мне не нужна, между ею и мной существует некая стена. И чем меньше она мне нужна, тем лучше я играю."

Очевидно, b3 совершенно прав. В сущности, Рихтер говорит об идеальной аудитории :)

А словами о Горовице просто доволен донельзя.. :) На концерте в Москве я был просто шокирован. Однако у меня есть сентиментальная интерпретация этого отношения к публике. Недавняя книга о нём американского музыкального редактора (забыл фамилию, думаю. понятно, кого имею в виду), в сущности оказавшегося по отношению к Горовицу в роли Монсенжона по отношению к Рихтеру, есть несколько новых деталей о судьбе семьи Горовица и первых его годах на Западе, хотя основные факты известны.

Так вот, кратко, моя сентиментальная гипотеза состоит в том, что если даже после триумфа в Гамбурге и Париже он добирался третьим классом до Рима, имея денег лишь на еду, и вспоминал об этом спустя 60 лет, можно представить, какой отпечаток это наложило на его поведение в жизни. Ведь он уехал на Запад на заработки для семьи после разорения отца при советской власти. Такие впечатления молодости неискоренимы, и его жажда успеха любой ценой - по крайней мере, какая-то её часть - легко объяснима с этой точки зрения. Не сомневаюсь при этом, что он понимал всё, и его упомянутое b3 презрение к публике прекрасно иллюстрируется в той же книге рассказом о том, как он выбирал в качестве биса "Искорки" Мошковского. Услышать такое от Горовица в качестве биса на первом и - очевидно уже тогда - последнем концерте в Москве через 60 лет было одним из потрясений того концерта.

Однако спасибо, что сыграл этюд Скрябина, это был единственный правильный элемент программы. Хотя он сказал. что хотел показать русским, как играть этот этюд правильно, гораздо больше это исполнение сказало о нём самом.

Кто-нибудь знает, есть запись его ленинградского концерта?

пустое

Цитата:

---

Сообщение от regards

Кто-нибудь знает, есть запись его ленинградского концерта?

---

Есть. Записана "контрабандой". А потом украдена у "контрабандиста" и выпущена "Мелодией" :)

Цитата:

---

Сообщение от regards

Однако у меня есть сентиментальная интерпретация этого отношения к публике. Недавняя книга о нём американского музыкального редактора (забыл фамилию, думаю. понятно, кого имею в виду), в сущности оказавшегося по отношению к Горовицу в роли Монсенжона по отношению к Рихтеру, есть несколько новых деталей о судьбе семьи Горовица и первых его годах на Западе, хотя основные факты известны.

---

По-моему, ключевое слово в этой фразе - "американского" :) Уж слишком по-американски эта книга написана...

пустое