Вид для печати
Искушаем..."душу вкладываем" беззащитную,нам не принадлежащую,на растерзание,удовольствия толпы...
"А на кладбищах актеров не хоронили на Руси потому,что профессия их считалась уж больно презренной.
Хоронили их за кладбищенской (или за церковной) оградой – вместе с самоубийцами.
Наверное,считали их теми,кто еще при жизни самостоятельно и добровольно убил свою душу".
Вот собственно...
Ах-ах! Высокий класс!(С) Бедная душа, которую куда-то "вкладывают".:lol: Музыкант - если он музыкант, - играет для себя, а не для толпы. Писатель сочиняет для себя, а не для толпы. "Не продается вдохновенье, но можно рукопись продать". Можно продать - можно не продать, можно найти слушателей, а можно и не найти - это уж как получится.Цитата:
Сообщение от wau2009
I.M.H.O. одни - да, другие - нет.Цитата:
Сообщение от филюб
Немножко - да. Но, скорее всего - нет. :lol:Цитата:
Сообщение от марат_т
А может и наоборотЦитата:
Сообщение от филюб
Ещё раз убеждаюсь в том, что профессия музыканта содержит в себе двойственное начало. С одной стороны, какой крик стоит иногда"ах, он играет без души! Ах, он плохо учит, не вкладывает душу".
С другой стороны, не дай Бог кто-то об этом " вкладывании души" упомянет, тут же объяснят, что к чему.
Если отбросить высокие слова о душе, то wau2009 в своём сообщении,
написанном присущим ему " шершавым языком плаката"(с)) в общем-то
высказал общеизвестную вещь: музыкант, как исполнитель, так и педагог,
работает эмоциями. Лет с 5 из него эти эмоции вытаскивают.. Потому
что прежде чем слушателей искать на свои эмоции, нужно научиться их
включать " по требованию"даже играя для себя, вне зависимости от
настроения и прочего. А насчёт писателей я ничего не знаю, поэтому судить не берусь, да и какая разница, если это разные профессии.
И у писателей - то же самое. Нужно включаться "по требованию". Лирическую поэзию еще можно писать "по вдохновению". Но, проза, например, это тяжелая работа, и нужно знать приемы, с помощью которых заряжать читателей определенными эмоциями. На вдохновении далеко не уедешь. Нужно знать приёмы и во-время включать их. и нужно настраиваться, как инструменту. Это тяжело. Но по большей части само включение в работу уже стимулирует и настраивает.Цитата:
Сообщение от Янс
Разница некоторая есть- на завтра написание очередной главы не отложишь, особенно если на сцене сидишь. А приёмы- конечно, есть.
Однако утечка энергии всё равно идёт колоссальная, потому как приёмы к " настоящим" эмоциям привязаны. Поэтому самый главный приём у музыканта- помнить о том, что это правдоподобный симулякр))
То есть, Вы играете эмоции? Это чистое актерство. И вполне оправданное! Вспомните - "что он Гекубе, что ему Гекуба"?Цитата:
Сообщение от Янс
Не страшно ль, что актёр проезжий этот
В фантазии для сочиненных чувств,
Так подчинил мечте своё сознанье,
Что сходит кровь со щёк его, глаза
Туманят слёзы, замирает голос
И облик каждой складкой говорит,
Что он живет! А для чего в итоге?
Из-за Гекубы!
Что он Гекубе? Что ему Гекуба?
А он рыдает.
Очень вовремя о Гекубе) Да, безусловно, считаю что " играть эмоции" вполне оправданно. Прежде всего потому, что основана эта игра на самых реальных эмоциях, просто доведённых в своё время до автоматизма. Сами эмоции тоже никуда не уходят, они остаются в основе, варьируется градус их задействования, это называется мастерство)
Вообще считаю, что стОит думать о психогигиене, но это мнение непопулярно, это да)
Намного более популярно " умирать" каждый раз " по- настоящему"))