Я отметил его семидесятилетие прослушиванием Первого Бетховена в исполнении Глена.
Лучшего из Первых Бетховенов.
Вид для печати
Я отметил его семидесятилетие прослушиванием Первого Бетховена в исполнении Глена.
Лучшего из Первых Бетховенов.
А его исполнение "Багателей" Бетховена - просто сказка! "Пение" даже придаёт ему очарование. Кто-нибудь, объясните, почему он не играл на сцене? :o
Вообще-то он играл на сцене, и немало. Или Вы имеете ввиду, что он "Багатели" не играл на сцене??Цитата:
Сообщение от kasatik.pianist
Он не играл на сцене последние годы жизни, не знаю точно сколько, но немало. Он только записывался на пластинки. Может быть, это было связано со здоровьем, или с психологическими проблемами?
В интернете я нашла эссе Александра Горохова о Г.Гульде , на мой взгляд , лучше него о причинах отказа пианиста от публичных выступлений не скажешь . Вот ссылка :
А, Вы про это... Тогда почитайте статью:Цитата:
Сообщение от kasatik.pianist
Никак не могу выяснить, что там правда, а что - вымысел :)
Я основательно проштудировал практически все {серьезные} книги о
Г.Гульде,написанные на сегодняшний день {Friedrich,Payzant,Schneider,
Ostwald,Angilette},ибо в будущем собираюсь о ГГ писать собственный труд.
На мой взгляд,werk каждого из этих автор-весьма примечательные книги,но
им не удалось создать книги,которая обьединяла бы в себе все достоинства.
Этим-то я и хочу заняться в ближайшем времени.Лучший текст о ГГ,доступный
сегодня-книга французского журналиста {поляка} Stefan'a Rieger'а
"Glenn Gould czyli sztuka fugi".Вот цитата из этой книги {перевод с полького-мой}
"...
Вечером 10 апреля 1964 года Гульд получил свободу.Несколько минут
назад он дал последний в своей жизни публичный концерт.О том,что его
решение неумолимо не знал еще никто.Ему никто не верил ни до ни после,когда
ГГ говорил о своем решении.Кто,в здравом уме и полным сил,находясь в зените
международной славы,в 32-летнем возрасте добровольно согласится на splendid
isolation?..."etc,etcc.
Мое мнение по этому поводу-Гульд по своей натуре не выносил концерта.Виной
тому было много причин.Первую сам пианист определил как проблему "the-
none-take-two-ness" {"отсутствие второго шанса"}-то,от чего он был избавлен,
делая по 500-600 дублей в студии.Вторая причина-любовь к одиночеству,и,соответственно,
отвращение к большому количеству людей.О посетителях концертов Гульд отзывался как о
"1000 потных людей,непрестанно ковыряющих в носу".
Почитателям ГГ советую заглянуть в официальный архив ГГ-
или на официальный {так себе} сайт ГГ-
Очень хорошо! Тогда и ответьте на мой вопрос - что же является правдой, а что нет в статье, ссылку на которой я привел выше?Цитата:
Сообщение от Дмитрий Ларош
Eugene,в воскресенье утром обещаю прислать ответ.
{открывает страницу}
Да....
Подобного текста мне еще не доводилось читать еще ни разу в жизни...
Наверное,глючит...
{Выжимает в стакан 2 лайма,смешивает с черным перцем,залпом выпивает.
Через некоторое время смотрит на экран монитора.}
Нет.Не глючит.
Уважаемые дамы и господа! Herr Eugene! Текст "Последнее выступление Гленна Гульда"-одна из самых отвратительных мистификаций в околомузыкальных кругах,какую мне когда-либо приходилось читать.
P.S.:Вообще,у меня есть большое желание подать на этого,с позволения сказать,г-на,Александра Горохова в суд.Я кстати щас перевожу текст и посылаю своим друзьям-товарищам по всему миру,и,в частности,в Glenn Gould Estate.
Что бы не показаться голословным хаятелем чужого творчество,комментирую построчно.
В шесть {лет} впервые выступил на большой сцене, исполнив сложнейшую 32-ю сонату Бетховена и повергнув публику в шок.
Первый публичный концерт Гульда состоялся 12 декабря 1945 года.
Дебютировал он не как пианист,а как органист.Первое {сольное} выступление Гульда-пианиста состоялось 10 июня 1947 года {в программе:Гайдн,Бах,Бетховен,Мендельсон,Шопен}.
В 1944 году в возрасте 12 Гленн выигрывает Бетховенский конкурс и получает главный приз.
В 1944 году Гульд не принимал участия ни в каком "Бетховенском конкурсе".
1946 - блестящее окончание консерватории и продолжение занятий у Альберто Герреро.
Гульд окончил консерваторию у Герреро в июне 1945 года и более у Герреро не учился.
Успехи растут в геометрической прогрессии. 1946 год. Гульд дебютирует как солист - в Королевской консерватории звучит Четвертый фортепианный концерт Бетховена, произведение невероятной красоты и глубины, дирижирует сам Караян.
Гульд исполнил 4 концерт Бетховена 8 мая1946,но дирижером был не Г.фон Караян,а Ettore Mazzoleni.
Даже Рихтер, которого Гульд обожал, выразил недовольство: "Нет, ну нельзя же так: р-раз - и уже все закончилось!"
Святослав Рихтер высказал эту мысль по поводу исполнения Гульдом Французских сюит И.С.Баха.
В разгар холодной войны Гульд выступает в Советском Союзе с патетическим и скорбным Третьим концертом Бетховена, который звучит как манифест солидарности и человеколюбия.
В СССР Гульд не исполнял 3 фортепианный концерт Л.В.Бетховена.
Хронология выступлений артиста:
7-12.05.1957:Москва:4 концерта {Бах:Партита №6;Синфонии № 2-15,"Искусство фуги" №1,2,4;Бетховен:Соната ор.109;сочинения Берга,
Шенберга,Кшенека,Веберна,Хиндемита,Брамса+Бах:Конц ерт d-moll,
Бетховен:Концерт № 4}.
14-19.05.1957:Ленинград:4 концерта.
10 апреля 1964 года ЮНЕСКО признает Гленна Гульда лучшим пианистом мира и в этот же день, словно в качестве ответа, он отрекается от карьеры концертирующего музыканта.
Многие продюсерские центры после этого оказались для него закрыты. Как реагирует на это Гульд? Ему наплевать.
Необходимо отметить,что к тому времени никакие "продюсерские центры" Гульду не были нужны-он был одним из самых известных пианистов "CBS" и национальным героем Канады-весь мир был у его ног.
В конце 1964 года он строит небольшую хижину у озера близ Торонто, заполняет ее звукозаписывающей аппаратурой, втискивает туда рояль и начинает жить в полном одиночестве, производя только записи.
Ничего подобного не имело факта в жизни ГГ.До конца своей жизни он жил в апартаментах мотеля "Inn on the Park",большую часть которого,
действительно,занимала звукозаписывающая аппаратура.
Вероятно,господин Горохов не понимает,что в те годы аппаратуру для качественной записи музыки было невозможно установить в комнате,для этого нужен целый зал.Все свои записи с 1971 по 1977 год Гульд производил в Торонто в "Eaton Auditorium".
Музыкант много трудится, издает пластинку за пластинкой, отдавая предпочтение только избранным композиторам и практически не исполняя тех, с кем не чувствует родства. Бах, Моцарт, Бетховен, Хиндемит и Шонберг - вот, пожалуй, и весь список. Бах стоит здесь несколько особняком: считается, что Гульд - один из немногих, кому удалось вскрыть гигантскую энергетику этого композитора.
Не "Шонберг",a "Шёнберг".К этому списку надо добавить Скрябина,
Прокофьева,Равеля,Штрауса,Веберна,Берга,Бизе,Брамс а,Бёрда,Шопена,
Грига,Кшенека,Скарлатти,Сибелиуса,Шумана,Шостакови ча,Вагнера,
Вебера.
Изменяется его внешний вид. Теперь он носит исключительно фуфайки, брюки и сапоги серых оттенков, стараясь не выделяться даже в одежде, "слиться с ландшафтом", ничем не выказывая свое присутствие.
Ничего подобного не имело факта в жизни ГГ.До конца жизни он одевался невероятно стильно,хоть и просто.
...подобные дерзкие заявления были лишь маской, под которой скрывалось слабое, страдающее от одиночества, замершее в неопределенности существо. Многочисленные интервью этого времени показывают, что период "затворничества" для музыканта не был счастливым и отнюдь не способствовал раскрепощению души. Слова его пропитаны горечью. Типичный продукт постмодернизма, он не способен был понять, что все его принципы - игра, лишенная жизненных основ. На первый взгляд, его уход от мира был вызван вескими и достаточно разумными причинами, но в целом позиция Гульда напоминала протестантизм в музыке, раскольничью религиозную ветвь, отпавшую от церкви и потерявшую ее благодать...Я не психолог,но вполне очевидно,что после отказа от концертной жизни ГГ не только не испытывал некоего дискомфорта,но наоборот-считал себя счастливым.Об этом в один голос твердят и все друзья музыканта.
Дальнейший трогательный пасквиль о визите почтенного старца к отшельнику {чем-то напоминает сон Рихтера,которому привидилась парижская путана,сказавшая ему "Буду вашей за мазурку Шопена"} оставим на совести неумерного воображения г-на Горохова.
Через два месяца, 27 мая 1980 года Гленн Гульд дал в Лос-Анджелесе последний в своей жизни концерт. Он играл Гольдберговские вариации. Произведение было записано и издано отдельной пластинкой спустя 26 лет после первой, еще юношеской записи. Эта пластинка и по сей день является эталонным исполнением музыки Баха.
Последний публичный концерт ГГ дал 10 апреля 1964 года {в программе:Бах:4 контрапункта из цикла "Искусство фуги",
Бетховен:Cоната № 31 ор.110,Хиндемит:Cоната № 3}.
"Пластинка" с записью "Гольдберг-вариаций" была записана в студии в апреле-мае 1981 года и опубликована 25 сентября 1982 года,в день 50-летнего юбилея ГГ.
Это последняя,третья по счету запись "Гольдберг-вариаций" ГГ.C первой из них в 1955 году он начал свою звуозаписывающую карьеру на "CBS",
а вторая была записана "live" 25 августа 1959 года с фестиваля в Зальцбурге.
После описанного случая Гульд уже не мог жить спокойно. Сознание его раскромсалось на части, в нем произошел взрыв. Музыкант появлялся в разных частях Америки с твердыми намерениями выступить, потом все бросал и снова запирался в своей лачуге. Ничего подобного не имело факта в жизни ГГ.До конца дней своих он был чрезвычайно общителен и каждую минуту был окружен друзьями,
поклонниками и поклонницами,а так же своими домашними животными {в частности,аквариумными рыбками с именами Бах,Шопен,Шуман...}.
За несколько месяцев до смерти он создал камерный оркестр, решив окончательно порвать с жизнью отшельника. Коллективу суждено было записать только один концерт Вагнера. ГГ создал камерный оркестр, решив окончательно порвать с жизнью пианиста,чтобы целиком посвятить себя дирижированию.Коллективом были записани следующие сочинения:
-Вагнер:"Зигфрид-Идилия" {оргинальная авторская версия для 13 инструментов}
-Бетховен:Концерт № 2 B-dur.Солист-Jon Klibonoff,дирижер-ГГ.
4 октября 1982 года во время репетиции Гленна Гульда настиг сердечный приступ. Смерть оказалась мгновенной. Он положил голову на клавиши и больше ее не поднял."...
В день празднования 50-летнего юбилея ГГ плохо себя чувствовал и не принимал участия в празднованиях.Он отклонил гениальное предложение декана факультета музыки в Western Ontario University,который предложил пианисту исполнить в концерте опус Д.Кейджа 4'33"...
В понедельник,27 сентября,проснувшись,ГГ понял что с ним творится что-то неладное.Половина тела вскоре была парализована.Случился первый инсульт.В ночь с 1 на 2 октября-второй инсульт.В понедельник,4 октября семья ГГ дала согласие на отключение аппаратуры,которая поддерживала его жизнь.Ему было позволено умереть.
..." {Цит.по:Stefan Rieger,op.cit217-218}.
Отлично :D
Браво, Дмитрий! Нечасто на этом форуме встречаются настолько точно выверенные разоблачения! Я, конечно, подозревал, что дело там нечисто, но не знал, что всё настолько плохо :) Желаю Вам удачи в создании книги о Гульде!Цитата:
Сообщение от Дмитрий Ларош
Кстати, вчера была годовщина смерти ГГ
Около месяца назад была издана книга "Glenn Gould: A Life in Pictures". Советую приобрести по адресу:
Поделитесь пожалуйста мнением о фильме Монсажона, который он снял о Гульде.
:question: :!: :question: :!: :question:
Кто знает об отношении ГГ к реквиему Моцарта (kv 626)?
Это не совсем ответ на последний вопрос. Просто хочу поделиться ссылкой на любопытнейшее интервью, данное Гульдом Монсенжону в 1979 году. По-моему, я ещё не видел его упоминания на форуме. Речь там идёт в основном об отношении Гульда к Моцарту, правда о "Реквиеме" - ни слова.
Eugene, интервью прочитано и изучено на несколько раз. Собственно, оно и подтолкнуло к написанию вопроса. Но за беспокойство - спасибо!!
Так все-таки как он относился к Реквиему?
[/quote]Так все-таки как он относился к Реквиему?[/quote]
Кто? Гульд? :eyecrazy:
По-ви-ди-мо-му-не-на-ви-дел..... за исключением мест с фугато, которые, скрепя сердце, терпел.... конечно, это не Великая Фуга, но....Цитата:
Сообщение от Эвзебий
(кстати, не все теологисты знают, что Великая фуга становится таковой, когда исполняется в Великом Зале МГК. Велик и могуч..... )
О пресловутой претециозности исполнения Гульдом ХТК, и опять по следам Дмитрия Лароша :)
Прочитал статью:
и возникло ощущение, что в ХТК Гульд, скорее, не имел сознательной цели извратить материал, а просто закусил удила, столкнувшись с открывшимися возможностями записи и монтажа, как и абсолютное большинство "первопроходцев" во всех областях. Очень часто даже наличие очень хорошего вкуса и критическое отношение к своему труду, тем не менее, не спасают от "эффекта Архимеда" (который после изобретения рычага захотел Землю перевернуть :))
В любом случае, по Баху и Бетховену судить о Гульде, по-моему, неправильно.
Так по чему прикажете о нем судить?Цитата:
Сообщение от Рудольф
Из того, что слышал - Гайдн, Брамс.Цитата:
Сообщение от Daniel
Цитата:
...подобные дерзкие заявления были лишь маской, под которой скрывалось слабое, страдающее от одиночества, замершее в неопределенности существо. Многочисленные интервью этого времени показывают, что период "затворничества" для музыканта не был счастливым и отнюдь не способствовал раскрепощению души. Слова его пропитаны горечью. Типичный продукт постмодернизма, он не способен был понять, что все его принципы - игра, лишенная жизненных основ. На первый взгляд, его уход от мира был вызван вескими и достаточно разумными причинами, но в целом позиция Гульда напоминала протестантизм в музыке, раскольничью религиозную ветвь, отпавшую от церкви и потерявшую ее благодать...
Сразу признаюсь, что не собираюсь писать книгу о Гульде ;) , считаю Его Гением в очень узком профиле, не являюсь его фанатическим поклонником, но безумно уважаю и восторгаюсь его талантом.Цитата:
Сообщение от Дмитрий Ларош
Это я всё к тому, что, конечно, не мне соперничать в эрудиции с Димой, в вопросах, касающихся этого музыканта, но, посмотрев фильм Б.Монсенжона "Алxимик", где Г.Г. пытается убедить зрителя, а по-моему, в первую очередь СЕБЯ, в правильности своих убеждений; где Он говорит, что "Klavierabend", как, впрочем, любой концерт - устаревшие понятия прошлого века, которые имели место быть только потому, что звукозапись еще не существовала!", я пришел к выводу, практически совпадающему с высказыванием автора крамольной статьи, которое я привёл выше...
Закончил просмотр фильма с ощущением горечи и жалости к этому потрясающему музыканту. Мне всё-таки кажется, что это был очень несчастный и потерявшийся человек.
А что еще Его друзьям оставалось говорить?Цитата:
Сообщение от Дмитрий Ларош
Не забывайте, что канадский образ мышления не очень далеко ушел от американского, где вместо "Привет" говорят "How are you?", а ответa, кроме "Fine!", на этот вопрос никто не знает!
У меня есть компакт, записанный LIVE в МГК, где Гульд даёт нечто похожее на Masterclass по музыке ХХ-ого века для студентов и профессоров МГК, где играет и комментирует Сонату Берга Оп.1, какие-то пьесы Шёнберга, Кшенека и т.д.Цитата:
В СССР Гульд не исполнял 3 фортепианный концерт Л.В.Бетховена.
Хронология выступлений артиста:
7-12.05.1957:Москва:4 концерта {Бах:Партита №6;Синфонии № 2-15,"Искусство фуги" №1,2,4;Бетховен:Соната ор.109;сочинения Берга,
Шенберга,Кшенека,Веберна,Хиндемита,Брамса+Бах:Конц ерт d-moll,
Бетховен:Концерт № 4}.
14-19.05.1957:Ленинград:4 концерта.
Очень любопытно, что запись сделана без купюр и включает много устных коментариев Г.Г. по-поводу исполняемой музыки с синхронным переводом Льва Власенко.
Компакт вышел на Harmonia Mundi.
Знает ли кто-нибудь какие-либо подробности об этом событии?
Дима, что за источник??Цитата:
{чем-то напоминает сон Рихтера,которому привидилась парижская путана,сказавшая ему "Буду вашей за мазурку Шопена"}
Я думал, что читал почти всё о Рихтере... :roll:
Стас,
большое тебе человеское спасибо за продолжение любимой темы :)
Несчастный и потерявшийся - по каким критериям Вы об этом судите?Цитата:
Сообщение от Stanislav
На мой взгляд, Гульд как раз таки является воплощением идеального
человека. Из природного аутизма Гульда Америка сделала великолепный продукт. "Вот такой вот забавный зверек". А сам Он жил по установленным им самим правилам, получая от этого кайф :) .
Отказ от концертов и заключение в студии-гениальная находка социальной ниши, равной которой я не знаю :)
Apropos Щастья :).
Цитата:
Сообщение от Andras Schiff
Цитата из книги В. Холоповой и С. Рестаньо "София Губайдулина":Цитата:
Сообщение от Stanislav
Э.Р- В 1957 году в Москву приехал пианист Глен Гулд и организовал концерт-встречу в консерватории, где представил фортепианные произведения Шёенберга, Берга, Веберна и Кршенека. Насколько я знаю, это событие-из ряда сенсационных. Вы там присутствовали?
С.Г.- Да, действительно, событие необыкновенное для московской музыкальной жизни. На первом концерте Большой зал консерватории оказался полупустым-еще не знали, кто такой Глен Гульд. Когда, однако, мы, студенты, отправились на второй концерт, в переполненный зал нельзя было войти.
Э.Р.-Когда Гулд проводил свою встречу, посвященную музыке венской школы, он говорил по-английски?
С.Г.-Да, и с ним работал переводчик, но не так важно было понимать все, что он говорил. Его манера играть, его туше и фразировка говорили больше, чем высшее красноречие.
Разные мысли о музыкеЦитата:
Сообщение от Stanislav
Рахманинов: о Прелюдии g-moll op. 23 # 5
...Совсем другое дело-амазонки Лотрека. У них не столько сила, сколько тайна, даже эфемерность. Мне кажется, что все лотрековские певички, проститутки-мои большие приятельницы. Во всяком случае, одна из них-с греческим профилем и смахивающая на Элен Вари-дарила мне хризантемы. Желтенькие. И говорила при этом: "Не забывайте, ведь я проститутка! Но буду Вашей за мазурку Шопена!"...
Цитата из книги Юрия Борисова "По направлению к Рихтеру" :)
Я всегда считал, что гений Гульда в первую очередь - в Бахе.Цитата:
Сообщение от Рудольф
Да не я один.
(Рихтер, многие муз. критики, ВСЕ знакомые учителя)
Брамс - ?!
Гайдн - не знаю, не слышал (предстоит).
А как насчет contemporary music в его исполнении?
Мне трудно догадаться что Вы, Дмитрий, мыслите об образе «идеального человека» вообще, а в отношении Гульда, это действительно звучит «кощунственно-прагматично», хотя достаточно логично в коммерчески-медийно-социальной парадигме: у него было (и есть) крупнейшее publicity (обоих знаков), он же творил для себя убежав от влияний мира внешнего (цель аутиста нашедшего творческую нишу, и через нее спасающего свою личность от разрушения болезнью).Цитата:
Сообщение от Дмитрий Ларош
Был ли счастлив Гульд? И если да, то каким счастьем? Тем же, что испытывает его “брат по несчастью” забившийся в угол и перебирающий веревочку (“главное – чтобы не трогали”)?
Дело, конечно не столько в природе веревочки, сколько в отношении к процессу.
А то, что в Гульде гений встретился с аутизмом... в этом ему и нам повезло....
Вот листаю альбом его фотографий – вот детское, юношеское счастье, на лице написанное.... а потом его вдруг не стало, и как-то очень резко... впрочем, это лишь некая выборка фотографий и внешние проявления счастья (равно как и Ваша ссылка на Otto Friedrich) совсем не отвечают на вопрос о субъекивном ощущении счастья
В его интервью БМ о Моцарте, мне кажется, все обнажено. Это «богостроительство», поиск укрытия в «индуктивной» музыке якобы единственно способной отобразить «объективность» мира и исключение «дедуктивной» музыки с ее «разрушающим» субъективным началом. Это вручение себя сконструированному музыкальному богу и избегание открытого пространства. Отсюда космическая ни с кем несравнимая объективность Моцарта позднего периода проходит мимо и Гульдом вытаскивается какой-то маргинальный скопец-монах с очень сомнительными параллелями чтобы приговорить к субъективизму Дон Жуана. А Дон Жуана Гульду нужно бежать... Вагнер с его хтоничностью гораздо надежнее!
Ох, не завидую я такому идеалу «идеального человека»
Дмитрий, Вы смотрели фильм о Г.Г., о котором я писал?Цитата:
Сообщение от Дмитрий Ларош
Мне кажется, что для любого проницательного человека, общая картина, складывающаяся в результате сопоставления Его игры с Его "откровениями" не может быть иной...
(продолжение следует)
Уважаемые господа, мне кажется неправильным судить о музыкантах Такого уровня по "человеческим впечатлениям".Цитата:
Сообщение от Дмитрий Ларош
Я почти ничего не знаю о Гульде, но интуитивно кажется, что в жизни он, скорее всего, был весьма общительным человеком. Возможно, ошибаюсь, но в любом случае всё это имеет мало отношения к музыке. "Аутизм" Гульда - в большей степени одна из черт духа времени, о котором Бродский говорил, что скоро на собственную руку будут смотреть, как на посторонний предмет. Эта возрастающая, но не "подлинная" индивидуация естественным образом усиливает роль звукозаписи. И дело не в том, что концерт - устарел, а в том, возможна ли вообще (физически) для большинства современных музыкантов и слушателей полноценная реализация музыкального переживания на концерте. Я уже говорил, что, с одной стороны, всегда было принято минимально вмешиваться в запись для того, чтобы донести до потомков игру Гения как можно точнее, но, с другой - много ли сейчас можно оставить для будущего таким образом? Поэтому, как мне кажется, Гульд одним из первых переживал именно объективный процесс.
Ну, я не музыкант и говорю только о собственных впечатлениях, чисто ламерских. ХТК мне откровенно не нравится, но весьма нравятся сюиты, хотя не могу сказать, что их исполнение Гульдом является для меня "внутренним эталоном" (как сонаты Гайдна).Цитата:
Сообщение от Daniel
Например,Цитата:
Сообщение от Daniel
У меня очень редко есть возможность сравнить разные исполнения одного и того же сочинения, поэтому сказать ничего не могу :(Цитата:
Сообщение от Daniel
В основном Гульд играет произведения с композиторско-исполнительской точки зрения, что для прочтения уртекста Баха - основное. Иначе получается либо слюнтявая (только исполнительская - "не вникая в текст"), либо сухая (только композиторская) игра. То, за что в большинстве случаев ругают ХТК Гульда - отход от общепринятых шаблонов исполнения (что-то вроде: "эту фугу надо играть медленно, а не быстро"), хотя эти шаблоны в некоторых случаях далеко не выявляют истину ("А кто сказал, что ее нельзя играть быстро?"). ПО этим шаблонам играет большинство, а Гульд от них отходит.Цитата:
Сообщение от Рудольф
На мой взгляд Гульд в Бахе (в отличие от Бетховена и больше - Моцарта) - не провокативный. Он не ищет нарушения общих правил, а идет от своего восприятия, что вполне логично.
Удалено
:appl: Господа, обсуждать что у Гульда правильно, а что нет - занятие бесперспективное. Это один из тех музыкантов, которые имели право позволить себе играть "неправильно". Что-то нравится, что-то - нет. Я вт никак не могу полюбить его моцартовские сонаты. Но почемуто при обсуждении совершенно забыли, что кроме Баха, Гайдна, Моцарта, Бетховена, Брамса и нововенцев с Хиндемитом Гульд еще и Вагнера играл, и дирижировал притом. Если есть возможность - послушайте этот диск - может быть начнете по другому ощущать Вагнера.
Удалено.
Между прочим, прошёл год, и снова у Гульда день рождения. Давайте послушаем :)
удалено
.
Удалено.
Поздравления принимаются!
Спасибо, Вас также.
Удалено.
Если позволите, я отвечу на часть Ваших вопросов, любезная Nataly, ибо Мо. Hamelin сейчас очень занят совершенствованием своей знаменитой техники " октавные глиссанды одним пальцем", недоступной пока никому кроме ее гениального изобретателя. Надо сказать, что эта уникальная техника чрезвычайно трудно поддается описанию.Цитата:
Сообщение от Nataly
Хотя если Вы знакомы с техникой дирижирования методом Чучхе (единственная публикация на русском в журнале "Корея" № 5 за 1979).....
то это примерно одно и тоже.
Что касается термина "уртехт", то наиболее полную информацию о семантике и коннотациях этого слова Вы можете получить у Кривич.
В личной беседе она сообщила, что ей недавно удалось провести четкую дифференциацию семантических полей связанных со словами УЛЁТ, УГАР и УБОЙ.... Более того, в печати находится ее работа "К вопросу об Улете, Угаре и Убое Баха Кёттенского периода" (Изд. Музична Украина)
И наконец "ламерская токка зрения". Речь, конечно же, о Ламерской токке (слово "зрения" очевидно, принадлежит контексту)
Ламерская токка - это народный ретороманский танец, распространенный в окрестностях города Ламер, что на границе с Италией (отсюда итальянское tocca! (искаж. итал.) )
По другим данным происхождение танца связано с пребыванием в Швейцарии русских войск под началом А. В. Суворова во время известной кампании.
Памяти великого мистификатора и провокатора, не обольщаясь на свой счет, посвящаю....