"Книга Квартетов" Бориса Иоффе

"Этим утором и я подрезал мои розы..."

Сент-Экзюпери. Цитадель.


Как некоторый художник хочет писать только одну картину сохраняя все варианты во множестве, будто проверяя свое отношение к жизни в новый момент настоящего через сосредоточенность на единственном объекте. Какой сегодня будет холст? Каким оттенком обернется краска? Как рука - неверная, предательская рука - в неожиданно широком мазке выдаст сегодняшнюю уверенность в том месте, где душа сомневалась больше всего? Где вчера свет обозначал ясные ориентиры, сегодня лежит тень - и ничего не ясно.
Так автор "Книги Квартетов" за каждым разом возвращается к собственному исследованию. Поэт высвобождает слово, - композитор направляет материал, ожидая от него нового поворота, нового незнакомого свойства, скрытого в нем, автор учится у материала. В следующем квартете, теряясь в последовательности, мы едва слышим иногда неуловимую смену акцентов, другое распределение динамики, - эти изменения не нарочиты, а возникают от новых пробуждений материала. С учетом всех слышимых и заявленных автором культурных влияний и аллюзий, музыка квартетов столь цельна, что мы редко в состоянии точно указать где проявилось одно и случилось другое, все, что было усвоено автором чужого стало в этой музыке его собственное.
Форма квартетов вечно ускользает от кристаллизации, сохраняя таким образом жизнеспособность.
Сама форма дышит чистой шубертовской экспрессией, далекой от сентиментальности - это не эмоция, это реакция ткани на начало новой жизни, как дерево не может вырасти ошибочно, а дождь ощибочно пролиться, так не может эта форма в своизх извивах оказаться неверной. Просто на другой день она окажется другой, раз за разом сохраняя верность себе.

Такой тип художника случался во все времена - в более скрытом виде - не на уровне формы, а в тематизме, в работе с материалом: Шостакович, Бетховен, Фолкнер, Айвз, Колтрейн, Акутагава Рюноскэ, Томас Вулф, Модильяни, Чарли Паркер со своей вечной попыткой остаться где-то между увеличенной квартой и уменьшенной квинтой.
И собственно в крайности, подчеркивая свое обращение к одной той же теме даже в форме, - мадригалисты, "Dream Songs" Джона Берримена, Концерты Вивальди, сонеты Шекспира и Петрарки, кантаты Баха, "Антология Спун Ривер" Ли Мастерса, восьмистишия Мандельштама. Неважно, чем обусловлена такая работа с материалом - практической востребованностью эпохи барокко или эстетическим и только выбором автора 20 века. Неважно, потому что выбор художника всегда эстетичен. Неотступные изыскатели, они стучатся в одну и ту же дверь, штурмуют одну и ту же вершину.

Я сохраняю наивную веру в будущее человечества, где люди не бегут с утра, и не опаздывают вечером, поскольку времени всегда достаточно - это вопрос отношения, и они это отношение для себя определили от рождения.
Я вижу "Книгу Квартетов" Бориса Иоффе, как некую домашнюю музыку будущего, которое уже нашло себя в настоящем. Я представляю водителя троллейбуса (какие они будут троллейбусы и их водители?) и его супругу, например, фармацевта из аптеки на углу (какими они будут - углы в будущем?) а так же их детей - вечером. Они открывают инструменты и отец говорит "какой выберем сегодня?" (одного в день вполне достаточно)
и с екоторым сомнением и после недолгого нешумного обсуждения выбирают номер (дети обязательно предложат свой вариант, и родители его примут - "пусть будет два" - скажет она, второй сыграем перед сном). И они сосредоточенно исполняют короткую музыку, поскольку их представления о времени сильно отличаются от наших для того, чтобы исследовать ход своей жизни, проверить ее следующий шаг.

В нынешнее время эта музыка заполняет несуществующую нишу. Письмо уже написано, почтальон собрал сумку и отправился в путь, но адресат еще не родился.
Музыка странствующего почтальона.

http://www.boris-yoffe.de/[/SIZE][/FONT]

Браво,Jonah! Какое прочувственное письмо. Я рад,что есть ещё люди,слышащие настоящую,искреннюю музыку. :appl:

Обсуждение музыки Бориса в его блоге: http://www.forumklassika.ru/blog.php?b=92

Мы все должны быть благодарны Jonah за его пост. Сразу видно, что он хорошо чувствует эту музыку и проникает в самую её суть; а кроме того, может эти свои чувства изложить ярко и образно, что не каждому удаётся. Если отбросить сопоставления с конкретными произведениями поэзии и музыки (у меня лично квартеты Бориса вызывают другие ассоциации), то можно безусловно сказать, что и самый нерв произведения, то, что "это одна книга, которая пишется всю жизнь" схвачен очень точно.

Дорогой Иона, спасибо Вам от всего сердца!
:oops::oops::oops:

Мне хочется коснуться двух моментов в Вашем чудесном тексте.
Во-первых, Вы невероятно верно отметили момент этой гибкости, неисчерпаемости формы. Постепенное постижение этой неисчерпаемости и ее выразительных возможностей - не только, наверное, то, что в первую очередь "втянуло" меня в Квартеты, но - и то, что открыло мне путь к пониманию великой музыки прошлого. Постижение формы (=композиции) - как единства - это последний шаг перед "выходом в чистый смысл".

А второе - это "домашнее музицирование". Может быть, даже интересно было бы на форуме что-нибудь вроде "формы музицирования" обсудить.
Для меня лично именно такая форма - наиболее естественна, - без или с немногим количеством слушателей. Концертные залы, боюсь, в целом - принадлежат прошлому, концерт как какое-то общественное событие - элемент романтической эстетики (т. е. для исполнения симфонической музыки 19-20 веков залы, конечно, не "отошли в прошлое":-), хотя, если говорить честно, то исполнительское искусство последних лет 50-и заставляет в этом усомниться...Большой зал и куча слушателей не месте не только, когда звучит, скажем, симфония Шумана или Малера, но и когда за пультом - Фуртвенглер или Вальтер:-( ), - романтический эстетики, или, конечно, шоу-бизнеса.
Но даже и любой концерт - это же форма музицирования, исторически обусловленная, возникшая из определенных предосылок (и определившая косвенно и масштаб музыкальных произведений).
Была у нас с друзьями возможность на одном фестивале камерной музыки попробовать другие возможности (именно в сторону "домашнего музицирования"), но это пока - только первые шаги.

Цитата:

---

Сообщение от барух

А второе - это "домашнее музицирование". Может быть, даже интересно было бы на форуме что-нибудь вроде "формы музицирования" обсудить.
Для меня лично именно такая форма - наиболее естественна, - без или с немногим количеством слушателей. Концертные залы, боюсь, в целом - принадлежат прошлому, концерт как какое-то общественное событие - элемент романтической эстетики.

---

Muzylo в другой теме очень точно определил разницу между звуковым ощущением прошлого и настоящего как соответственно опору на живой звук и технический звук. Думается, эти Ваши мысли об отмирании формы концерта происходят именно из этой подразумеваемой установки на "технический звук", ведь записи всегда слушают в одиночку или небольшими группами. Но вообще-то это действительно хорошо бы обсудить отдельно, здесь это явный оффтоп.

http://cache.pando.com/soapservices/...74/Preview.png

Цитата:

---

Сообщение от Filin

Muzylo в другой теме очень точно определил разницу между звуковым ощущением прошлого и настоящего как соответственно опору на живой звук и технический звук. Думается, эти Ваши мысли об отмирании формы концерта происходят именно из этой подразумеваемой установки на "технический звук", ведь записи всегда слушают в одиночку или небольшими группами. Но вообще-то это действительно хорошо бы обсудить отдельно, здесь это явный оффтоп.

---

Дорогой Филин, не офф-топ :-)- это вопрос о том какую форму исполнения предполагает Книга квартетов. Был один раз и шестичасовой проект, сравнительно часто исполнялись пьесы (от 3-4-х до 14-16-и) просто как часть программы камерной музыки ("излюбленное" сочетание - с квинтетом Брукнера), или - как часть концерта только из моей музыки. Иногда их играли на бис (консорт гамб). Все это, в общем, было успешно и хорошо, но еще - не совсем "то". А что - "то", я пока сам не знаю. По одному в день? Впрочем, я особенно и голову себе над этим не ломаю, - кто как хочет, пускай так и делает. Но лично для меня этот подмеченный уважаемым Ионой момент домашнего музицирования присутствует так или иначе.

Офф-топ: да, я согласен, конечно, с тем, что склонность к домашнему музицированию связана с возможностью и практикой слушать одному у себя дома. Хочешь-не хочешь, а культура развивается все дальше в этом направлении, - когда воспроизведение достигнет каких-то там особенных высот, появится, без сомнения, возможность ходить не только в театр или на концерт, но, наверное, и в лес и на рыбалку, не выходя из дома. Но в "домашнем музицировании" (возникшему, кстати, не только "до пластинок", но и - "до концертов"), возможно, и - сопротивление этому. В конце концов, хоть и дожив до седых волос, я все же начал предпочитать игру клавиров слушанию записей (теперь обычно если я что-то и слушаю, то только если исполнение меня интересует), а с той дифференцированнейшей коммуникацией, контактом, который часто возникает при игре камерной музыки в домашней обстановке, не сравнится никакой другой вид общения.

Цитата:

---

Сообщение от барух

Но в "домашнем музицировании" (возникшему, кстати, не только "до пластинок", но и - "до концертов"), возможно, и - сопротивление этому. В конце концов, хоть и дожив до седых волос, я все же начал предпочитать игру клавиров слушанию записей (теперь обычно если я что-то и слушаю, то только если исполнение меня интересует), а с той дифференцированнейшей коммуникацией, контактом, который часто возникает при игре камерной музыки в домашней обстановке, не сравнится никакой другой вид общения.

---

Да я знаю, что домашнее музицирование возникло раньше. Более того - я на нём и вырос как музыкант. Не знаю, как в Ленинграде, а у нас на Урале пластинки с хорошей классической музыкой были дефицитом (помню, мы обменивались пластинками с друзьями), легче было играть эту классическую музыку самому по юнгерсоновским переложениям для фортепиано, которые в обилии были в букинистических магазинах.

Вопрос интересный, и меня он тоже интересует давно. Я вырос в среде несвязанной с искусством или наукой, в концертные залы меня водили редко в целях «общей культурной подготовки», но уважение к искусство, как к к чему-то непонятному, но важному во мне воспитывали. Поэтому когда я сам попал в концертные залы уже по собственной инициативе (Филармония СПб, капелла в первую очередь) я – в силу, возможно, возраста и каких-то идеальных представлений о недостижимом мире, попал под обаяние этой колонной атмосферы фраков и рукопожатий дирижеров и концертмейстеров. Становясь стараше, а именно годом к 16-17, я стал ощущать некоторое внутреннее противоречие между тем, что я ощущаю и слышу в зале и тем, что и как я хотел бы слушать. Противоречие это быстро переросло в осознанный протест. Осознание пришло, конечно, с первой альтернативой: я прочитал описание берлинских утренников у Пастернака и мне понравилось. Другая альтернатива – увлечение джазом с его особой концертной практикой, но у джаза, как я вскоре выяснил, до сих пор сохранился «академический» комплекс и неутоленная тоска по академической площадке. К тому же с тех пор как Колтрейн одним из первых заявил, что клубная атмосфера мешает восприятию его музыки – серьезный джаз стал перемещаться в залы. Однако до известной степени непринужденность публики на таких концертах сохранилась. (Меня кстати очень раздражало всегда обязательное аплодирование после соло к месту и не к месту – (такой же ритуал как « сосредоточенное покашливание» между частями в академической музыке ) - я просто не слышу начало следующего соло).
Я с трудом представляю Ваши пьесы из «Книги квартетов» в рамках традиционного академического концерта. С другой стороны их количество и та свобода интерпретирования, которую, как я понял, Вы предоставляете исполнителям, дает возможности для составление уникальной программы и в рамках такого даже традиционного концерта, где само составление программы уже интерпретация. Понятно, что составление программы – это давно уже часть интерпретации, но в данном случае сама музыка к этому располагает. Также мне кажется, очень удачным решение в качестве биса. (который кстати может неожиданно обернуться против всей предшествующей – даже очень протяженной - программы )
Вообще мне кажется, что возможен абсолютно любой вариант, «Квартеты» подобны коротким стихотворениям, которые могут подействовать в любых обстоятельствах.
Домашнее музицирование я привел, как некий идеальный пример исполнения, без слушателей – не салонный вариант, но именно домашний, как раньше читали книгу вслух вечром. Я уже говорил
«Квартеты» напоминают найденную древнюю нотную рукопись, которую разыскали и неизвестно в полном объеме или нет, где-то последовательность ясна, но в какой-то момент вдруг ставится под сомнение новым исполнителем, где-то варианты бесконечны.

Я менее всего склонен считать музыку квартетов «дневником», я предпочитаю думать о ней, как о музыке неопределенного значения.
Утерянного значения, которое мы возвращаем каждым обращением к партитуре. До некоторой степени – это напоминает судьбу баховских текстов, или несожженных рукописей Кафки, - кто теперь решит – чем была эта запятая или лига? Опиской, откровением, чрезмерным рвением душеприказчика, правкой редактора в NN издании, исправлением этой правки в NNN издании, или, возможно, очередной попыткой докопаться до истины в издании NNN и (слава Богу, в нашем случае изыскателей не смущает проблема исторической правды – может это научит их и к упомянутым выше текстам относится как к текстам?) и мы несомненно предпримем такую попытку в свою очередь.

В любом случае – это большая удача.

Дорогой Иона, спасибо! То, что Вы пишите - огромная поддержка для меня, - и благодаря Вашей серьезности и доброжелательности, и - благодаря близости Ваших впечатлений моим собственным (ведь если ты только один что-то замечаешь, на что никто не обращает внимания, - то нет-нет да и усомнишься иногда). Ваше последнее "послание" - поддрежка для меня и в том, что касается практики исполнения. Ведь я действительно и сам считаю, что устанавливать какие-то рамки - не моя задача, пускай кто как хочет - так и делает (при том, что "частным образом" я однозначно предпочитаю домашнее музицирование - или близкий к этому тип концерта (Кремер, Аргерих, конечно - яркие примеры подобной практики) - притворству, шоу, халтуре и т. п., имеющим место на концертной эстраде).
Собственно, как и пропаганда собственной музыки (ну, оперы, оркестровое, переложения - это еще туда-сюда, - такие и жанры, более "общественные" (до написания первой оперы я вообще "прятался", а как написал - почувствовал какую-то "социальную ответственность", показалось важным, чтобы ее услышали), но квартеты я пока что не решился даже издать. Т. е., кто их играл, находился так или иначе в личном контакте со мной).

Цитата:

---

Собственно, как и пропаганда собственной музыки (ну, оперы, оркестровое, переложения - это еще туда-сюда, - такие и жанры, более "общественные" (до написания первой оперы я вообще "прятался", а как написал - почувствовал какую-то "социальную ответственность", показалось важным, чтобы ее услышали), но квартеты я пока что не решился даже издать. Т. е., кто их играл, находился так или иначе в личном контакте со мной).

---

именно поэтому я пожалуй буду писать сюда как минимум раз в месяц чтобы тема была наверху, а также в тему про Олега Пайбердина, который тоже не торопится себя рекламировать..)))

Мотет Бориса Иоффе:

http://cache.pando.com/soapservices/...F9/Preview.png

Дорогой Не-мов, спасибо - и за то, что выложили, и за то, что привели запись в "слушабельное" состояние!

Мотет для скрипки с оркестром. Это - одна из моих немногих "концертных" пьес, - собственно, единственная оркестровая, если не считать Сказки для детей и всяких переложений.
Также это - один из главных примеров постороения композиции "вокруг квартета", - "инобытия", "раскрытия", "комментирования" одной пьесы из "Книги".

Вот то же самое на случай, если панда бастует: http://ifolder.ru/4351179

Дорогой Борис!Можно я тоже поддержу?Люблю композиторов-то.--Ваш j

Цитата:

---

Сообщение от барух

Дорогой Иона, спасибо! То, что Вы пишите - огромная поддержка для меня, - и благодаря Вашей серьезности и доброжелательности, и - благодаря близости Ваших впечатлений моим собственным (ведь если ты только один что-то замечаешь, на что никто не обращает внимания, - то нет-нет да и усомнишься иногда). Ваше последнее "послание" - поддрежка для меня и в том, что касается практики исполнения. Ведь я действительно и сам считаю, что устанавливать какие-то рамки - не моя задача, пускай кто как хочет - так и делает (при том, что "частным образом" я однозначно предпочитаю домашнее музицирование - или близкий к этому тип концерта (Кремер, Аргерих, конечно - яркие примеры подобной практики) - притворству, шоу, халтуре и т. п., имеющим место на концертной эстраде).
Собственно, как и пропаганда собственной музыки (ну, оперы, оркестровое, переложения - это еще туда-сюда, - такие и жанры, более "общественные" (до написания первой оперы я вообще "прятался", а как написал - почувствовал какую-то "социальную ответственность", показалось важным, чтобы ее услышали), но квартеты я пока что не решился даже издать. Т. е., кто их играл, находился так или иначе в личном контакте со мной).

---

Прочел все посты в этой теме. Меня очень заинтриговало все это. Хотелось бы послушать квартеты (по ссылке здесь в теме не могу скачать) и посмотреть партитуры. И вот по какому поводу. Мне предложил Б.Б.Юргенсон (правнук того самого Юргенсона) составить один из 10 концертов в его "Гостиной Юргенсона" на будущий год. Мне нужно это сделать очень быстро. Мне думается, что один из квартетов, о которых здесь идет речь, вполне мог бы войти в программу. А сама домашняя обстановка гостиной как раз соответсвует исполнениею этих квартетов. Буду ждать ответа (можно в личку написать).

Спасибо! Написал Вам только что "ЛС".

Цитата:

---

Сообщение от composer

Прочел все посты в этой теме. Меня очень заинтриговало все это. Хотелось бы послушать квартеты (по ссылке здесь в теме не могу скачать).

---

Уважаемый ne-mov! Если Вас не затруднит, ПОЖАЛУЙСТА, переложите музыку Иоффе и Щедрина на файлообменник
http://rapidshare.ru/index.php
Он очень простой для заливки и скачивания, и скорость у него неплохая. Заранее благодарен, с уважением.

по-моему, он (rapidshare) ужасен и доступен далеко далеко не всем по особенным техническим причинам. Если Ваш провайдер вешает на один IP кучу пользователей, то с рапидшары вы не скачаете ничего.


Впрочем, извините за отклонение от темы.

Цитата:

---

Сообщение от DJ Хруст

по-моему, он (rapidshare) ужасен и доступен далеко далеко не всем по особенным техническим причинам. Если Ваш провайдер вешает на один IP кучу пользователей, то с рапидшары вы не скачаете ничего.

---

Их (rapidshare) несколько. Тот, что по моей ссылке, у меня и моих знакомых и друзей работает. как швейцарские часы. Правда, все мы москвичи и сидим на Стриме. И меня извините за отклонение, больше не буду.

Цитата:

---

Сообщение от alebor

Уважаемый ne-mov! Если Вас не затруднит, ПОЖАЛУЙСТА, переложите музыку Иоффе и Щедрина на файлообменник
http://rapidshare.ru/index.php
Он очень простой для заливки и скачивания, и скорость у него неплохая. Заранее благодарен, с уважением.

---

Уточните, что из музыки Б.Иоффе Вас интересует.

Цитата:

---

Сообщение от ne-mov

Уточните, что из музыки Б.Иоффе Вас интересует.

---

Я много слышал о музыке Иоффе, но, к сожалению, совсем не знаком с ней. Если Вас не затруднит, выложите "Книгу Квартетов", - очень много и интересно здесь о ней говорят. Спасибо и с уважением к Вам.

Цитата:

---

Сообщение от alebor

Я много слышал о музыке Иоффе, но, к сожалению, совсем не знаком с ней. Если Вас не затруднит, выложите "Книгу Квартетов", - очень много и интересно здесь о ней говорят. Спасибо и с уважением к Вам.

---

Прослушайте сначала то, что есть на его сайте http://www.boris-yoffe.de/. Там достаточно много, и квартеты есть тоже.

Цитата:

---

Сообщение от alebor

Я много слышал о музыке Иоффе, но, к сожалению, совсем не знаком с ней. Если Вас не затруднит, выложите "Книгу Квартетов", - очень много и интересно здесь о ней говорят. Спасибо и с уважением к Вам.

---

В моём дневнике:
http://www.forumklassika.ru/blog.php?b=75
есть ещё живые ссылки, а также Барух у себя в дневнике выкладывал оперу и кое-что ещё.

Цитата:

---

Сообщение от ne-mov

Мотет Бориса Иоффе:

http://cache.pando.com/soapservices/...F9/Preview.png

---

очень сильное впечатление. в отличие от квартетов, в которых лично для меня ощутим привкус hausmusik.

Вот тут семь пьес ("стихитворений") из Книги квартетов (благо, сам уже освоил Панду), - те, что на новом диске, выложенным уважаемым Не-мов в дневнике.

http://cache.pando.com/soapservices/...6D0B1918760B7A


Постораюсь перевыложить и этот диск:

http://www.alphamusic.de/9474642.html,

тоже уже выложенный Не-мов (спасибо еще раз!), - но, кажется, уже не открывающийся.

Вот позволил себе пока что предложить несколько "ранних" пьес:

1995, 1997, 1999 годов:

http://www.sendspace.com/file/jnx1yh

http://www.sendspace.com/file/umsty6

http://www.sendspace.com/file/hbrdd1

http://www.sendspace.com/file/p5mgu1

Всем большой респект за ссылки.

Цитата:

---

hausmusik

---

это то, что я думаю? или что-то другое?

Цитата:

---

Сообщение от Jonah

это то, что я думаю? или что-то другое?

---

я имел в виду как бы расфокусированность, распыленность композиторской интенции в квартетах. они, с одной стороны, сильны как процесс, а с другой - будучи взяты по отдельности. но – не сериями. то есть в них сильно неопусное, дневниковое начало, оно источник и сильных, и слабых сторон.

а единичные вещи типа того же мотета – совсем другое дело.

Цитата:

---

Сообщение от 8u8

я имел в виду как бы расфокусированность, распыленность композиторской интенции в квартетах. они, с одной стороны, сильны как процесс, а с другой - будучи взяты по отдельности. но – не сериями. то есть в них сильно неопусное, дневниковое начало, оно источник и сильных, и слабых сторон.

а единичные вещи типа того же мотета – совсем другое дело.

---

Может быть, ты и прав. Я ведь действительно не решаюсь издать их - ноты - потому в том числе, что не знаю, как скомпановать. Но если есть исполнители, сами берущие на себя составление "серий", то, в общем, этого и достаточно.
Вот в той ссылке, что я поместил вчера - с семью пьесами - "подборка", сделанная мной сознательно. Получилось ли там что-то вроде цикла? Впрочем, я все-таки и не уверен, что должно было.:-):oops:

Ну и потом - очень многие мои "единичные вещи" написаны так или иначе на основе той или иной "единичной" пьесы из Книги квартетов.

Мотет - прекрасная, прожитая музыка и мастерская композиция! Получил большое удовольствие. Только конец не очень понятен. От квартетов, если честно, не очень ровное впечатление. Утомляет некая пошаговось движения. Время из-за этого не очень свободно течет. есть чувство тяжести, которое не дает долго слушать. Но в целом, мне очень нравится, что в Вашей музыке есть одновременно сокровенность и в то же время умная трезвость, не дающая расплыться в чувствования, в красивости. Она всегда неожиданна, а те как бы "случайные" впадания в традиционные благозвучия, как и выпадания из них, каждый раз освежают внимание, если не говорить: радуют и интригуют.

Цитата:

---

Сообщение от van Be

Мотет - прекрасная, прожитая музыка и мастерская композиция! Получил большое удовольствие. Только конец не очень понятен. От квартетов, если честно, не очень ровное впечатление. Утомляет некая пошаговось движения. Время из-за этого не очень свободно течет. есть чувство тяжести, которое не дает долго слушать. Но в целом, мне очень нравится, что в Вашей музыке есть одновременно сокровенность и в то же время умная трезвость, не дающая расплыться в чувствования, в красивости. Она всегда неожиданна, а те как бы "случайные" впадания в традиционные благозвучия, как и выпадания из них, каждый раз освежают внимание, если не говорить: радуют и интригуют.

---

Дорогой Van Be, спасибо за доброжелательный, искренний и точно сформулированный отзыв!

Мне показалось, что Ваше описание касается "ранних" квартетов. Я не прав? Сегодня у меня тоже возникает в них это ощущение "шаговости"; но, мне кажется, квартеты претерпели определенную "эволюцию" в сторону пластичности, большей органичности и сложности (контрапунктической и "морфологической") дыхания.
Уже в четвертом из выложенных мной "ранних" эта "шаговость" слабее, а в тех семи, что "сидят" в предшествующем посте, ее, мне кажется, уже нет. Там и в исполнении больше необходимого рубато
(хочу предложить тут еще одну пьесу, гибкость исполнения котрой кажется мне идеальной: http://www.sendspace.com/file/2lj33u ).

На сайте у меня есть еще несколько пьес в исполнении консорта гамб, - там тоже несколько иное ощущение движения, из-за других приемов артикуляции.

Первые впечатления…
То, что я подсознательно искала в последнее время в музыке, чудесным образом нашлось. Первые секунды обретения: мгновенное приятие и погружение в процесс событий, увлекательных событий, происходящих за пределами бытового сознания.
Но.., к моему изумлению, оказалось, что время в квартетах движется странным образом не совпадая с моими ожиданиями: деликатно, но определенно ограничивая мое пребывание в нем (уберегая от вероятности там пропАсть?8) ). Получилось, что мне трудно ограничиться даже совершенным по форме мотетом, ведь даже в его концовке возникает ощущение ограничения во времени.
И я пока не знаю, как мне быть: самой организовать «события» согласно моим внутренним ощущениям, соединив в одно целое серию квартетных минут, сократив паузы, ограничивающие «время пребывания»? Ни один композитор не предлагал мне нечто подобное…
Ответа у меня пока нет, мне нужно попытаться создать мое личное баруховское пространство, но то, что оно стало мне жизненно необходимым, в этом сомнений уже нет. Спасибо, Борис!

Дорогая Сольмина, спасибо!

Конец Мотета...предчувствие там, что-ли, какое-то, или вопрос? Не знаю точно.


Вот, решился выложить еще одну запись квартетов, которую раньше почти никому не показывал, хотя, может быть, даже предпочитаю ее другим. 18 пьес (почему-то получилось все одним треком): пять первых (более длинных :-)) - "ранние" (1996-98 ), остальные - 2003-его года; запись с концерта в мае 2003.
http://cache.pando.com/soapservices/...4733BBED35903A

Цитата:

---

Сообщение от барух

Конец Мотета...предчувствие там, что-ли, какое-то, или вопрос? Не знаю точно.

---

Хм...Так это-то мне понятно :lol: . Загадка в том, что "ограничение пребывания" именно в баруховском музыкальном времени я чувствую, вот ведь какая штука... И мне это ощущение ограничения дискомфортно. И, понятно, что дело тут не в несовершенстве музыкальной формы или в открытости концовки отдельного вполне законченного квартетного "сюжета"...

Цитата:

---

Сообщение от барух

...почему-то получилось все одним треком...

---

Забавно, что еще вчера сделала для себя то же самое: соединила в форже 7 квартетов (что в ссылке выше) в один трек... для начала. Стало лучше (...мне :lol:)

Цитата:

---

Сообщение от барух

Дорогой Van Be, спасибо за доброжелательный, искренний и точно сформулированный отзыв!

Мне показалось, что Ваше описание касается "ранних" квартетов. Я не прав? Сегодня у меня тоже возникает в них это ощущение "шаговости"; но, мне кажется, квартеты претерпели определенную "эволюцию" в сторону пластичности, большей органичности и сложности (контрапунктической и "морфологической") дыхания.
Уже в четвертом из выложенных мной "ранних" эта "шаговость" слабее, а в тех семи, что "сидят" в предшествующем посте, ее, мне кажется, уже нет. Там и в исполнении больше необходимого рубато
(хочу предложить тут еще одну пьесу, гибкость исполнения котрой кажется мне идеальной: http://www.sendspace.com/file/2lj33u ).

На сайте у меня есть еще несколько пьес в исполнении консорта гамб, - там тоже несколько иное ощущение движения, из-за других приемов артикуляции.

---

Дорогой Борис, простите за поздний ответ.
Послушал именно ту, что Вы мне выложили. Вы правы, правы музыкой!
Очень красиво замалкают голоса, пропуская вперед другие, чтобы не сказать слишком много "словами" ... другие же осторожно подбирают продолжение, чтобы не ошибиться, высказав случайно не то, и не потерять ту хрупкую нить общения...

пожалуй я нашел описание Вашей поэтике: "музыка общения"
(в противоположность музыке само-выражения и музыке само-существования)



Далее, я послушал следующие после восемнадцатого.
И пожалуй оставлю за собой это мнение. Слишком все же темперированное время у Вас (в квартетах). Оставляет ощущение скованности. Энергия перехлестывает за материальные рамки своего воплощения.
+ мне очень не понятны формы и форма целого, какова бы она не предполагалась. иногда посещает мысль, что это короткие этюды, где Вы опробываете Ваш (гармонический) метод (а он тут существует, уверен) и доводите до совершенства его связь с музыкальным течением Времени. И сами квартеты - как бы уже доведенные до совершенства такие этюды. Потому они как бы лишены своего места в форме целого. (или это все же открытая форма? но должен же быть тогда хотя бы один авторский вариант целого?) Это все догадки. Скорее всего, это, конечено, не так. Но тогда как? Как они возникали?

...
Хочеться говорить что думаешь и быть в диалоге. Я надеюсь, Вас не обижают мои мысли. :)

Дорогой van Be, спасибо!

Попробую ответить со "своей колокольни" - но это никак не может быть "об`яснением", - это только мое частное мнение (поверьте, что о многом из того, что я делаю, мне приходится самому строить догадки :oops::-)).

"Музыка общения", "этюд" - это, наверное, то же самое, что имел в виду ув. Иона (и Борис?), говоря о домашнем музыцировании. Я это так понимаю: несколько человек (минимум - четыре исполнителя, - и каждый слушатель к ним присоединяеся "сам по себе", не как часть аудитории) создают (пытаются создать) здесь и сейчас одну - общую и для каждого свою - идею, миг понимания, озарения. Каждая пьеса дает такую возможность - она и "бесконечна", и - один "вневременной" момент, в ней можно "потеряться", но и - вся пьеса - только одно движение, один иероглиф.
С этим представлением связана и вся "техника": движение и протяженность предсказуемы, зато форма (именно -форма, - то, о чем Вы пишите) в каждой пьесе - новая; форма - неотделима от гармонии, фактуры и "интонационного развития", - да еще и "настроение" в каждой пьесе свое, что бы ни казалось на первый взгляд:-).
Т. е. "этюд" - именно для восприятия единства, восприятия целого-которое-больше-суммы-частей.

Не знаю, все ли пьесы получились с этой точки зрения, или только некоторые, или пока вообще нет таких...
(Не знаю, об`ясняет ли это также - "мерность" и ту краткость, которая мешает Вам, дорогая Сольмина!)
Я пишу их дальше, поскольку это - выражение моего мироощущения, можно сказать - образ жизни (так что про "форму целого" - всей "Книги" - я просто совсем ничего не могу сказать); воспринимаю их также совсем иначе, чем другие мои вещи (пускай и связанные так или иначе с квартетами);
и - я сталкиваюсь как со слушателями, однозначно предпочитающими мою оперу и другие вещи квартетам, так и - наоборот, увлеченными именно квартетами.

Дорогой Борис! Спасибо за Вашу квартетную музыку. Скачиваю её себе потихоньку. Светлана, которая -Четвертитончик

Цитата:

---

Сообщение от Четвертитончик

Дорогой Борис! Спасибо за Вашу квартетную музыку. Скачиваю её себе потихоньку. Светлана, которая -Четвертитончик

---

А Вы ещё оперу скачайте. Она гораздо, гораздо лучше.