Кто, что может сказать об этой пианистке?
Вид для печати
Кто, что может сказать об этой пианистке?
Здесь . Попробуйте поискать через "Поиск" - и увидите, кто, что и как может о ней сказать!
На мой взгляд, она прекрасный музыкант и замечательный человек.
Во-первых, она не только пианист, но еще и МУЗЫКАНТ. Во-вторых, у нее замечательно звучит рояль, что бы не говорили ее "критики". В-третьих, хоть я и знаком с г-жой Осетинской, мое мнение является абсолютно беспристрастным. В-четвертых, ее "пианизм сам по себе" уже является пианизмом очень высокого уровня. В-пятых, если иногда и слышно чересчур резкое форте, то у кого вышеупомянутого форте вообще не было? В-шестых, ее книга может кому-то нравиться или не нравиться, но учитывая ее дисбатовское детство и аналогичную юность я вообще удивлен, как она еще может играть, и при этом ХОРОШО играть, продолжая искренне любить музыку.
Книгу я читал.
Хорошая книга.
Написана интересно и увлекательно.
Полностью согласен. "Чересчур резкое форте никогда" не слышал. А разве бывает чересчур??? :-)Цитата:
Сообщение от Henry
А вот насчёт того, что трудные детство и юность могли помешать играть - категорически не согласен. Может быть, благодаря этому, в немалой степени, и играет. Есть, что выразить и про что рассказать. Возможно, я не такой нежный как вы. :lol: (Только не обижаться! Я серьёзно.) Кстати, когда ожидается конец в её добровольном перерыве в творчестве? А то уж соскучились...
Подождите ещё немного (собственно, его и нет - перерыва). ;) А пока - послушайте, пожалуйста, пьесу Павла Карманова в исполнении Алексея Богорада (альт) и Полины Осетинской (фортепиано): mp3, 128 кбит/сек, 7,89 Мб; запись 2004 года.Цитата:
Сообщение от ornati
Боже, я же знаю этот стадион... мы сидели там, у Паши, в гостях, над заснеженным стадионом. ))) Приятно вспомнить, спасибо, Vic !
У-у-у, здорово! :) А мне вспоминается Костомукша, где этот стадион игрался (или на котором играли ;) ).
[YOUTUBE]7udpcTuVW_8[/YOUTUBE]
Полина Осетинская и Алексей Гориболь играют Карманова D-dur II
[YOUTUBE]2scHO6FvsLs[/YOUTUBE]
Полина Осетинская и Алексей Гориболь играют Десятникова
[YOUTUBE]Q-aZTYcNDzM[/YOUTUBE]
Полина Осетинская играет Десятникова "Мания Жизели"
[YOUTUBE]nTT-M5K7D7w[/YOUTUBE]
Полина Осетинская - Десятников "Отзвуки театра"
[YOUTUBE]yasvl5pCs7U[/YOUTUBE]
[YOUTUBE]hKv8ovx-Oeo[/YOUTUBE]
Полина Осетинская играет переписку Мартынова - N10
[YOUTUBE]mj6owfCV4KU[/YOUTUBE]
Полина Осетинская и The Pocket symphony играют Бетховена 1
[YOUTUBE]ohuZyYPbkxw[/YOUTUBE]
Полина Осетинская и The Pocket symphony играют Бетховена 3
[YOUTUBE]FjLwGxdRJU4[/YOUTUBE]
Полина Осетинская играет Грига - часть 1
[YOUTUBE]p-trRvRdLOE[/YOUTUBE]
[YOUTUBE]Xb3jZ659uhY[/YOUTUBE]
Полина Осетинская играет Рондо Бетховена G-dur
[YOUTUBE]36yBVLEdvxo[/YOUTUBE]
Полина Осетинская играет Пелециса сюиту №1 - 2-4 части
[YOUTUBE]SOwXANmTs2Y[/YOUTUBE]
Полина Осетинская играет Павану Равеля
[YOUTUBE]xro4nVwjpbs[/YOUTUBE]
Полина Осетинская играет Шнитке Концерт №1
[YOUTUBE]nomNiS79k0g[/YOUTUBE]
[YOUTUBE]d8GVyfI0Q3A[/YOUTUBE]
[YOUTUBE]wojkvhMJMc8[/YOUTUBE]
Полина Осетинская играет Сен-Санса №2 фрагменты
[YOUTUBE]ZzAGPREYWpY[/YOUTUBE]
[YOUTUBE]LW_hKs8yLPU[/YOUTUBE]
[YOUTUBE]ZzAGPREYWpY[/YOUTUBE]
[YOUTUBE]LW_hKs8yLPU[/YOUTUBE]
Полина Осетинская играет Шопена №1 fragements
[YOUTUBE]_36cBMVlmVY[/YOUTUBE]
[YOUTUBE]ySgHfVj8YXM[/YOUTUBE]
Полина Осетинская играет Стравинского Сюиту
[YOUTUBE]2q4nYgN469U[/YOUTUBE]
Полина Осетинская играет Шостаковича №1
[YOUTUBE]AptiTNj9nck[/YOUTUBE]
[YOUTUBE]_pi70cEzx6g[/YOUTUBE]
[YOUTUBE]XxUjm-KkATk[/YOUTUBE]
Полина Осетинская играет Гранадос Испанские танец
[YOUTUBE]g4i1vneuwiw[/YOUTUBE]
Полина Осетинская играет Хинастера 3 аргентинских танца
[YOUTUBE]Yp1Y6OdCY78[/YOUTUBE]
Полина Осетинская играет Гранадоса "Маха и соловей"
[YOUTUBE]ZWIZTAUeGdM[/YOUTUBE]
Полина Осетинская играет Рахманинов Музыкальный момент №4
[YOUTUBE]3fhhmBrC9ys[/YOUTUBE]
Полина Осетинская в детстве Мефисто вальс играет, фрагмент
[YOUTUBE]rXwpTcte0-Y[/YOUTUBE]
Полина Осетинская в фильме Тихомирова "Наваждение" фрагмент
[YOUTUBE]IRXTdcJVLLc[/YOUTUBE]
Не скучно будет - в . :fan:Цитата:
Сообщение от ornati
Очень хороший музыкант, правда!
Занимательное страноведение
- // 13.12.2010
«Италомания» Полины Осетинской
Программа «Италомания» известной пианистки Полины Осетинской (в далеком прошлом -- вундеркиндши, потом успешно преодолевшей этот неоднозначный статус) в Камерном зале Дома музыки была одинаково удивительна и по смыслу, и по исполнению. На первый взгляд принцип составления программы казался продолжением «географической» продукции, известной с давних времен по филармоническим будням. «Музыка Вены», «Музыка Франции» и так далее регулярно наполняют концертный календарь. На самом деле «Италомания» сделана не по иллюстративно календарному принципу, но по ассоциативному, причем ряд ассоциаций-комментариев строго персонализирован и больше похож на литературную эссеистику конца ХХ века, чем на главу филармонического учебника по музыкальной географии.
Сюита «Неаполь» 20-х годов ХХ века Франсиса Пуленка (наиболее репертуарная музыка в списке, хоть как-то, хоть иногда играемая пианистами, по крайней мере в консерваториях, как «современная») здесь отправная точка, импульс к музыкантским наблюдениям -- скорее за итальянским культурным мифом и его пространством, нежели за реалиями итальянской геобиографии. Поэтому в финале путешествия окажется «Адажиэтто» из Пятой симфонии Малера, культовые такты из «Смерти в Венеции» Лукино Висконти в собственной фортепианной транскрипции Осетинской. И потому же рядом с Пуленком оказывается Нино Рота: в первом отделении феерически изысканной и призрачно карнавальной сюитой «Казанова» (1976, киномузыка как материал для изощренной композиции) он тоже представляет Венецию.
Все страноведение Осетинской полнится этой обманчиво прямой ассоциативностью. Кажется, что речь идет об иллюстрациях к пространству, на самом деле это к нему комментарии. Так же как три прелюдии на темы григорианских хоралов Отторино Респиги (1921) -- они настолько же «похожи на соборы Тосканы с их пестрыми фасадами и великими фресками внутри» (из комментария Осетинской), насколько представляются в ее исполнении поразительными отражениями странного внестилевого музыкального пространства -- между эстетиками, между течениями и смыслами. И так же «между», как будто в зазеркалье музыкальной истории, которое само по себе вырастает в программе Осетинской до примечательно важного, Пятнадцать прелюдий для фортепиано Нино Рота (1964). Здесь уже не идет речь о карнавале, в названиях феерически изысканной музыки нет ссылок на конкретные образы. Это перечень из пятнадцати строго музыкальных движений, так называемых авторских ремарок о темпе и характере исполнения: «аллегро», «анданте», «аллегретто квази андантино», «кантабиле», «аллегро, ма эспрессиво е деликато». Пятнадцать кристально чистых, мастерски выдуманных фортепианных характеров -- наследников прелюдийного творчества прошлых фортепианных эпох. Все сыграны с феерической тонкостью, с ясностью точной формы и звуковой выделки. И очевидным удовольствием от каждого поворота фортепианной линии, а также от самого репертуарного открытия. Так умный опытный путешественник, зная, куда идти и хотя бы примерно что и где искать, встречает на своем пути что-то невообразимо прекрасное (настолько же неожиданное, насколько предполагаемое), делится находкой с теми, кто может ее красоту и смысл оценить. Причем важно, что именно с ними, а не со случайными прохожими. И тут необходимо одно примечание.
О том, что филармония не утверждает многие концертные программы с нестандартным репертуаром, предлагаемые молодыми музыкантами, рассказывают сами музыканты, не меняя интонации из года в год. Судя по всему, пробить современную и малоизвестную музыку в филармонические концерты трудно не только молодым, но и пожилым. Организаторы опасаются предлагать слушателю продукт, который он заведомо, как представляется продюсерам, не купит. Таким образом, филармоническая практика обрекает себя на существование в замкнутом кругу, хотя и создает параллельно другие круги -- серии «современной музыки» или «молодых музыкантов», такие же замкнутые в себе самих, как соседние.
Дом музыки, в котором был запланирован концерт Осетинской с программой из абсолютно неизвестной итальянской музыки, в отличие от осторожной филармонии изначально действовал просто и прямолинейно -- концерт в план поставил, однако примерно за неделю до концерта отменил его, как говорят музыканты, по причине плохой продажи билетов. Через несколько дней все же одумался и концерт в плане оставил. Однако некоторые билетные интернет-сайты так и не возобновили продажу билетов. Тем не менее публика на концерт пришла в достойном количестве, хотя не факт, что все платили за вход.
Все эти детали примечательны потому, что именно такая программа именно такого музыканта буквально просится быть успешной (хотя и не в общепринятом смысле). Она очень выразительна по своему коммуникативному потенциалу. Но как всякий не ширпотребный, дорогой или просто эксклюзивный продукт с очевидными, но нестандартными возможностями нуждается в правильном продвижении. Специалистов в этом виде академического продюсирования в стране, в общем, нет. Музыканты тут все делают сами. Возможно, они должны быть внимательнее в выборе места. Да и само «место» не факт, что в другой раз благосклонно примет такую программу. Получается, что коммуникация между музыкантами, публикой и площадками настроена так плохо, что чем больше интриги в концерте, тем хуже он продается случайной публике -- по сути, прохожим. Что вполне логично, но адресные продажи (или даже подарки) требуют правильного посредничества. А этого сейчас никто не умеет делать.
Юлия БЕДЕРОВА
Мне она не нравится.
Это - проблема ВАШЕЙ биографии. Да Полина и не доллар, чтобы всем нравиться.Цитата:
Сообщение от Любитель транскрипций
А чем же она вам не угодила, что такая резкая оценка ?Цитата:
Сообщение от Любитель транскрипций
Так получилось, что я только что вспоминал об этой пианистке на нашем форуме:
Скопирую сюда, здесь тоже "пусть будет" ! :) А к себе туда - в порядке творческого обмена ! - заберу статью по ссылке об "италомании" ! :) Мерси.
Полина Осетинская сегодня – хороший добротный музыкант и, по совместительству, симпатичная женщина.
Не считая её большой величиной в пианизме, я отдаю должное её мужеству, крепкому профессионализму и какой-то удивительной её человеческой "прочности", неожиданно выявившейся в той хрупкой девчушке, которой она в 80-е годы была: выскочить с неповреждённой психикой из той моральной пропасти, в которую она попала в детстве, сумел бы далеко не каждый вундеркинд. Она вовремя поняла, что погибает как музыкант, и её еле-еле успела спасти наставница, к которой она обратилась за помощью с целью поставить её обучение на настоящую профессиональную основу.
С тех пор прошли десятилетия, но отлично помню, как я был поражён, увидев и услышав её совсем ещё детское выступление с 3-м концертом Рахманинова – это произведение было ей явно не по силам, но волею своего не по чину амбициозного отца (потому что кому-то другому потребовать от ребёнка чего-то подобного вряд ли пришло бы на ум) усаженная за подготовку этой громадной глыбы фортепианной литературы несчастная девочка была ею раздавлена. Я уверен, если только сама Полина не распорядилась их уничтожить, что эти съёмки сохранились, но вряд ли сама пианистка когда-либо даст добро на их публикацию. Это был ужасный эпизод её биографии – одно из многих ужасных событий её совсем не "детского" начала творческой жизни.
Но если оставить охи и ахи по поводу более чем нестандартного детства Полины и попытаться разобраться, чтобы было бы, если бы она с самого начала развивалась творчески гармонично и без таких ужасных срывов, т.е. если попытаться понять, чего в её вундеркиндстве было больше – отцовской рекламы или реальных творческих достижений, - то нужно будет признать, что рекламы всё же было больше. Будучи маленькой девчушкой, она демонстрировала достижения, необычные лишь для ребёнка, но по большому счёту в её игре ничего особенного в те годы не было: ничего сверхъестественного в техническом плане и ничего особенного в художественном. Многие её детские появления с непосильными для неё произведениями вызывали буквально жалость: я сочувствовал ей. Остаётся лишь порадоваться, что, повзрослев, Полина поняла беспочвенность связанных с ней сверхожиданий и сумела вырваться на дорогу настоящего профессионализма, на которой она прочно стоит и по сей день.
Но и сегодня я не вижу в её пианизме ничего особо выдающегося: да, она крепкий профессионал с хорошей техникой и достаточно хорошим пониманием исполняемого. Но в её исполнительстве нет ничего запредельного, ничего от тех чуть ли не "космических" ожиданий, которые окружали её хрупкую фигурку в широко разрекламированном детстве. Я не знаю, будут ли слова о "крепком профессионализме" для неё сегодня комплиментом, если в детские годы её, с подачи не в меру энергичного отца, называли едва ли не гениальной, но, когда выросла и возмужала в профессиональном отношении, П.Осетинская оказалась просто хорошим музыкантом. И не более того. Но и не менее ! Это её профессия, её работа. Пожалуй, никаких откровений мы от неё так и не услышали – ни в детстве, ни в юности, ни в зрелости, - но она работает в музыке и занимает свою скромную нишу, демонстрируя достойный музыкальный уровень.
Пожалуй, её судьба интересна не столько в творческом, сколько в совершенно другом плане: как олицетворение жутких попыток родителей реализовать свои беспочвенные амбиции и прославиться через успех своих детей. Полина это испытание выдержала: она прошла огонь, воду и медные трубы – за это честь ей и хвала.
И я думаю, сегодня она абсолютно уверена в том, что лучше синица в руке, чем журавль в небе, ибо испытала это, простите за выражение, "на собственной шкуре" в буквальном смысле: через издевательства и побои, о которых она живописала в своей потрясающе откровенной книге.
Желаю ей удачи, приличного достатка и, главное, спокойной достойной жизни.
Желаю ей того же. И ещё кое-чего - стать настоящей пианисткой и отойти от всей этой зубодробилки, возникший из-за насилия отца. В детстве она сама же не хотела заниматься музыкой, но её на это натаскали.Цитата:
Сообщение от Predlogoff
В детстве всех "натаскивают", потому что ребёнок ничего ещё понять не может: он не может даже понять, талантлив он или нет. Для этого и существуют профессионалы, чтобы распознать талант и рассказать о его наличии ребёнку и его родителям.Цитата:
Сообщение от Любитель транскрипций
Я полагаю, что, издав свою книжку, Полина окончательно рассталась со своим прошлым и прекратила "пилить опилки".
Насчет книги.
Многие девочки, серьезно занимающиеся музыкой, взахлеб ее читают.:-o Была поражена, когда узнала об этом, видимо взрослые ее предварительно не прочли. Интересно, какие выводы эти девочки для себя делают. Но, с другой стороны, если один ребенок смог это пережить, может, другим стоит это хотя бы прочесть. А то многие проводят детство в каком-то рафинированном мире, и реальная жизнь потом разочаровывает.
Полина конечно молодец, прошла через все и не сломалась. Но думаю она человек больших способностей, одна память чего стоит. И у нее еще все впереди.
Важный вопрос. Как шуба в бане.Цитата:
Сообщение от BeYoNd
А этого не так уж мало, смею заметить. Таланты на дороге не валяются. Если же еще вспомнить то мужество, с которым она преодолевала удары судьбы, то окажется, что она заслуживает еще большего уважения.Цитата:
Сообщение от BeYoNd
Ее книга -- поразительный человеческий документ.
Извините, а кто такая Лефебюр? Русская Википедия дает всего лишь вот такой короткий текст:Цитата:
Сообщение от BeYoNd
См -Цитата:
Ивонн Лефебюр (фр. Yvonne Lefebure; 29 июня 1898 — 23 января 1986) — французская пианистка и музыкальный педагог.
Биография
Училась в Парижской консерватории у Альфреда Корто. По окончании курса (первой в выпуске) начала концертировать — главным образом, с Оркестром Ламурё и Оркестром Колонн. Много лет преподавала в Нормальной школе музыки, а затем и в Парижской консерватории; среди учеников Лефебюр были Дину Липатти, Самсон Франсуа, Катрин Коллар, Имоджен Купер, Сетрак и другие известные пианисты, а также гобоист и композитор Хайнц Холлигер.
Но и статья в англоязычной Вики ничуть не длинней:
Источник -Цитата:
Yvonne Lefebure (29 June 1898 - 23 January 1986) was a French pianist.
Born in Ermont, she studied with Alfred Cortot at the Paris Conservatoire, taking a premier prix in piano and numerous other subjects. She soon appeared with the Orchestre des Concerts Lamoureux and the Orchestre des Concerts Colonne and in recital. She performed at the first Prades Festival in 1950. She taught at the Ecole Normale de Musique, Paris Conservatoire and Conservatoire Europeen, and gave masterclasses at her own festival in Saint-Germain-en-Laye. Among her pupils were Samson Fransois, Dinu Lipatti, Evelyne Crochet, Avi Schonfeld and Imogen Cooper.
Как-то маловато для великой пианистки.
<...> ты <...>. <...> Это, кстати, не только мои мысли, их разделяет твой бывший педагог, проф. Никонович. Своим фанатизмом только дискредитируешь имя Юдиной.Цитата:
Сообщение от BeYoNd
<...>
.... и как-то сразу все замолчали... :-)
и правду говорить не о чем? (ком?) :roll:
Хороший пианист, которых тысячи?
То, что я слышал у Полины, несколько "грубого помола", прямолинейно что ли.. Но она намеренно уходит от сравнений, играя или сравнительно "модерновую" музыку, или с оркестрами... И там и там, трудно составить определенное мнение. Послушать бы её Моцарта, Баха, Бетховена, Шуберта, Шумана, Шопена... Ясно стало бы вполне. А так можно сказать, что она только "масштабная" личность. И не очень внимательна к тексту. Нюансам и указаниям композитора.
Gtn, большое спасибо за отзыв! Приятно читать аргументированный вывод специалиста, написанный простым понятным языком, а не снобистскими метафорами. Всегда буду рад читать Вас.
Месяц назад играла с Осетинской к-т Шумана.Впечатление-весьма средненько.Причем-и музыкантски,и технически.Непродуманные музнюансы и недостатки чисто фортепианные.Все грубовато и несколько бестолково...
Вот и я того же...Цитата:
Сообщение от хулиганка
«Страх многих заставляет полностью пересматривать жизнь». Полина Осетинская о своем Таллинне
Эксклюзив Rus.Postimees перед единственным концертом великой пианистки в Эстонии
, журналист
14 апреля 2023, 07:00
Пианистка Полина Осетинская дала большое интервью Rus.Postimees перед концертом в Таллинне. Фото: Yulia Plachotnikova / osetinskaya.ru
Всемирно известная пианистка Полина Осетинская впервые за 30 лет даст . Россиянка, которая, несмотря на запрет концертной деятельности у себя на родине за антивоенную позицию, продолжает жить в Москве, в интервью Rus.Postimees рассказала о той музыке, которая может спасать даже в самые темные времена.
Полина Осетинская начинала свою триумфальную карьеру пианиста виртуоза именно в странах Балтии в 80-е годы, еще будучи ребенком. Таллинн - один из главных в этом смысле городов для нее, но так сложилось, что последние тридцать лет здесь не было ее сольных концертов. 15 мая эта несправедливость будет исправлена. Мы поговорили с пианисткой о страхах жизни в России сейчас, условиях способности людей меняться к лучшему, помощи Украине и музыке, которая лечит.
Пианистка Полина Осетинская. Фото: Elena Galyaskarova / osetinskaya.ru
- Полина Олеговна, вы едете на гастроли по Европе. У вас нет каких-либо опасений? В России же принято пугать тем, что русскому искусству в ЕС не рады.
- Ну, вот я поеду и проверю (улыбается). Конкретно в Таллинне я не была с концертами очень много лет, при том, что Таллинн очень связан с моим детством, моей биографией и концертной жизнью. Но именно в Таллинне я не играла около 30 лет, если не принимать во внимание одно выступление в сборном концерте и одно выступление в замке недалеко от Таллинна, которое было в 1999 году в рамках визита русских артистов. Потом однажды я приезжала сюда друзьям детства показать своих детей, когда они были еще совсем маленькими. И мы тогда попали на концерт Бори Гребенщикова и «Аквариума», который тогда же там играл у вас. Но мы были туристами. Конечно, мне бы очень хотелось на этот раз застать в Таллинне тех людей, которых я помню. Хотя очень многие из них там больше не живут. Например, семья моих довольно близких друзей, с которыми я в 80-е много общалась, они давно живут в Германии.
Полина Осетинская в Таллинне в детстве, из личного архива. Фото: osetinskaya.ru
- Что-то хорошее про вашу музыку в детстве в странах Балтии можно вспомнить? Радуга, солнце, свет остались в памяти?
- (Пауза) У меня очень много хороших воспоминаний. Они в первую очередь связаны с теми людьми, с которыми я тогда там общалась. Эти воспоминания безусловно связаны с красотой Таллинна. С моими любимыми местами там. С гостиницами, в которых я жила. И даже с едой, которую я там ела (улыбается). Это нежные воспоминания детства. Большая часть этих воспоминаний очень светлая. И мне жаль, что жизнь теперь складывается так. Что я не могу бывать в Таллинне так же часто, как это бывало раньше. Мне очень грустно от этого. Таллинн был большой частью моей ежегодной биографии.
В Таллинне до сих пор живет мой ближайший друг Райво Райдам. В свое время он организовывал концерты по всей Эстонии. Мы с ним дружим уже, наверное, 40 лет (смеется). Он по-прежнему в прекраснейшей форме. У него внуки, но он молод и бодр душой. И когда я проезжала через Таллинн после Риги, садясь на паром, мне удалось повидаться с ним буквально в течение одного часа. И это все равно удивительная связь с моим детством, юностью… Мы с ним помним то, что уже не помнит никто. Это такое братство давнее. Мне очень приятно, что Райво остается в Таллинне со своей женой, внуками. Надеюсь, увидимся в мае с ним.
Полина Осетинская на концерте. Фото: Alexandra Muravyeva / osetinskaya.ru
- К моменту вашего концерта в Таллинне будет почти 450 дней этой кошмарной войне. Вы это как-то учитываете? Что хочет играть сейчас российский музыкант, который приезжает в Эстонию, исходя из всего, что происходит?
- Я сыграю ту программу, которая наиболее точно отражает мое собственное настроение от этих событий. В первом отделении звучит . Это очень драматическая музыка. И она звучит в очень драматичных фильмах. Большей частью она звучит в фильмах (Бах звучит в фильме Кубрика 1975 года – прим.ред.), (Бах звучит в фильмах Тарковского 1972 года и 1979 года – прим.ред.), (Бах звучит в фильме Триера 2013 года – прим.ред.). В общем, это совсем не развлекательное мероприятие. И мне хотелось бы, чтобы люди, которые придут на эту программу, понимали, что они навряд ли смогут развлекаться. Это довольно мощное культурологическое переживание для тех, кто видел эти фильмы, знает их, понимает контекст этих фильмов. И эта музыка очень ярко перекликается с нашим нынешним настроением и состоянием…
Я эту программу начала играть до 2022 года. Были предчувствия какие-то, наверное. Но именно в 2022 году эта программа приобрела свои черты. Мне жалко расставаться с ней без того, чтобы как можно большее количество людей это почувствовали…
Во втором отделении музыка , и .
- В России вы играете концерты, но, как я понимаю, не без проблем?
- Почти все мои концерты в России отменены. Оставалось несколько маленьких площадок, на которых я могла играть. Все эти площадки были частными, негосударственными. Но даже на них сейчас большие проблемы начались. . Был звонок якобы о минировании. Визит силовиков с собаками, которые искали бомбу прямо на концерте. Людей выгнали на улицу под дождь…
Но я хочу сказать спасибо моим слушателям, которые мне оказывают огромную поддержку. Все стояли под дождем. Почти никто не ушел, дожидаясь окончания работы кинологов. Ждали, пока собаки осмотрят помещение. И потом мы продолжили концерт. . И мои слушатели, которые меня не дождались там, потом выслали мне огромный букет белой сирени… И вместо концерта, лежа в своей московской квартире, я получила из Перми цветы. Почти как Рахманинов, кто-то мне подсказал…
- Не все понимают, что это значит. Особенно те, кто смотрит на это извне. Почему это происходит?
- Потому что я с самого начала не поддержала СВО, которую проводит Российская Федерация. Я заявила об этом открыто.
24 февраля 2022 года Полина Осетинская опубликовала в своем Instagram фотографию значка цветов флагов России и Украины с надписью «Нет войне».
26 февраля 2022 года Полина Осетинская поддержала призыв некоммерческих организаций к Путину с требованием прекращение огня.
- Вы не жалеете об этом? Это же вас лишило доходов.
- Честно говоря, я в тот момент не думала о том, что я лишаю себя возможности заработка. Это я поняла уже потом. Но очень многие люди, кроме меня, высказали свое мнение. Хотя очень многие боялись это сделать. И, в общем и целом, я в итоге оказалась в очень неплохой компании.
- Это правда. Была реакция из Украины?
- Немногочисленная, но была. Кто-то сказал «спасибо». Кто-то поблагодарил за поддержку. Большая часть промолчала. Кто-то отделался проклятиями… И это очень объяснимо. Сейчас особо никто не делает разницы между хорошими русскими и плохими русскими. Мне это деление самой ужасно не нравится… Я считаю, что есть люди и есть нелюди. Начинать делить людей по признаку принадлежности к хорошим или плохим, или еще как-то, как теперь делят, это значит, что мы все проваливаемся в каменный век…
Тем не менее, я понимаю украинцев, которые не находят в себе сил различать - какой ты русский. Это совершенно объяснимо и понятно. Кто-то тут скажет, что для изменения этого должно пройти очень много лет, прежде чем эта рана, может быть, как-то затянется, перестанет кровоточить… Не уверена, что это на моей жизни произойдет…
Полина Осетинская. Фото: Oleg Zernov / osetinskaya.ru
- Ваш круг общения за минувший год сильно изменился?
- Да. Одно ответвление моих знакомых просто отвалилось. Но в общем среди тех, с кем я дружу много лет, не было двух мнений. Все-таки я общаюсь с людьми, а не с нелюдями.
- Отваливались люди от брезгливости к позиции, или от страха, что им достанется, если они стоят рядом с Полиной Осетинской, которая открыто говорит, что чувствует и в чем уверена?
- Скорее, первое. Из страха стали отваливаться позже. Когда какие-то коллегиальные вещи отпали. В частности, когда дирижеры стали отказываться от концертов со мной. Потом отпали и площадки.
- Откровений о людях больше приятных, или неприятных?
- Есть те, кто меня приятно удивил, конечно. Но в целом все было предсказуемо. Мы сейчас потеряли очень многих хороших музыкантов в России. Тех, кто, как и я, не смог промолчать, кто высказался совершенно понятно мне. И это вызывает гордость за них. Но то, что из-за этого они были вынуждены покинуть страну, вызывает глубокое сожаление… Я по-прежнему считаю, что, изгоняя всех несогласных деятелей культуры, страна очень многое теряет в очень большой перспективе. Я не могу принять тот факт, что мы должны покидать страну, не имея возможности ни жить, ни работать в ней, если мы кого-то не устраиваем, просто потому, что мы отказываемся называть вещи своими именами.
Американский пианист Ван Клиберн и Полина Осетинская в детстве, из личного архива. Фото: osetinskaya.ru
Некоторые умерли. Например, музыкальная журналистка Тамара Унанова, которая жила в Таллинне. Четыре года назад она умерла от рака. У нее вышла книга, в которой, как оказалось, она написала и про меня. Эту книгу мне потом передала ее душеприказчица на моем концерте в Риге в прошлом ноябре. Такой привет от умершего человека… Это такие сложно объяснимые вещи… Я лично свою связь с Таллинном чувствую. Она в моем сердце жива.
Другое дело, что сейчас очень тяжело приезжать. Нас пугают, что не пустят в страну, потому что въезд русским закрыт. И меня это очень волнует. Смогу ли я пробраться на территорию Эстонии? Смогу ли увидеть и услышать тех людей, которые меня помнят, тех, с кем мы связаны. Тех, кого приятно слышать. Смогу ли я предоставить доказательство того, что и я тоже жива, несмотря на все эти прошедшие десятилетия и происходящее теперь…
- Поправьте меня, если я путаю, но ведь именно страны Балтии стали местом становления вас как артиста, свидетелями вашего триумфа в детстве?
- Да. Я сначала сыграла свой первый сольный концерт в Вильнюсе, когда мне было шесть лет. Потом я первый раз сыграла с оркестром в восемь лет в Риге. Это был литовский камерный оркестр . И потом я уже дала свой первый концерт в Таллинне в Ратуше в девять лет. А потом уже в огромном концертном зале «Эстония». И тот концерт прошел при довольно драматических обстоятельствах. Концерт поставили на какой-то день июня, когда я, буквально за несколько часов до него, лежала в больнице под капельницами. Меня только выпустили из больницы, а мне надо играть. Рука была занемевшая от капельниц. Было трудно играть…
- Вы задаете себе вопрос: «А при каких условиях я уеду из России?»
- Это касается только безопасности моей семьи. И возможности эту семью содержать, потому что я ее и содержу своей работой.
- А зовут?
- Очень многие говорят: «Полина, уезжай скорее». Очень многие так говорят. А я смотрю на тех людей, которые здесь в России остаются и говорят мне: «Спасибо, что не уезжаете». Честно говоря, тут в моей памяти всплывает простая истина – мы в ответе за тех, кого приручили. Я знаю, что очень многие люди пережили этот год, в том числе благодаря тому, что я не уехала. Мне это говорят очень многие. Мне об этом много раз писали.
Полина Осетинская во время выступления. Фото: Alexandra Muravyeva / osetinskaya.ru
- Но, если играть уже почти невозможно публично, как вы себя спасаете от той атмосферы, от которой многие добрые люди в России хотят выть?
- А я ведь живу в некотором роде в башне из слоновой кости. Я спасаю себя сама у себя дома. Я стараюсь выходить только туда, где я встречаю друзей и единомышленников. По-прежнему очень многие достойные люди продолжают делать здесь то, что они умеют делать. И делают на очень высоком уровне. Например, вчера, я была на совершенно фантастической лекции Татьяны Пигаревой, знаменитого искусствоведа. Лекция про . Мне удалось увидеть уникальную выставку его полотен в начале февраля в Амстердаме. Я попала на нее в первый же день работы в . И я привезла Татьяне каталог этой выставки, на основании которого она и подготовила эту лекцию. И из лекции Пигаревой я узнала огромное количество того, о чем я даже не догадывалась! Совершенно фантастическая лекция! Полный зал умных и красивых людей в Москве! Я понимаю, что на фоне того, что происходит в Украине, это звучит чудовищно нелепо, наверное… Но я ужасно рада, что в России остаются хорошие люди, которые продолжают что-то делать.
- К слову. Волонтеры, которые в Таллинне работают с детьми военных беженцев, говорят, что большая часть пожертвований приходит из России, . И в этом есть надежда на взаимопонимание здесь в будущем. А на что надеетесь сегодня вы?
- Я, как и очень многие люди, сейчас живу только одной надеждой, что это все закончится. Хотя я понимаю, что навряд ли это закончится скоро теперь уже, потому что все так далеко зашло… Сложно представить себе, что это остановится в одночасье. И все равно, я продолжаю надеяться, что это закончится как можно скорее.
- Вы знаете, что первые лица российского государства тоже практикуют фортепианную музыку? Не так давно Мишустин многих «поражал» своими навыками и подбором мелодий…
- Видела...
- А ранее Владимир Путин многих «умилял». Есть музыка, которую стоит играть, заставляя себя, чтобы становиться лучше как человек? Или правильным подбором партитуры это не лечится?
- (Долгая пауза) Интересный вопрос… Я думаю, что нас формирует большей частью не то, что мы играем, и не то, что мы слушаем. А скорее способность слышать как таковая. Эта способность и взращивает человеческую душу. Если там нечего взращивать, если эта душа не слышит других вокруг, то совершенно без разницы, что будут механически играть ее пальцы. Мы прекрасно знаем, что есть огромное количество ремесленников, которые умеют качественно выполнять свою работу в своей области. А есть небольшое количество гениев, которые меняют этот мир. Ремесленник не способен изменить мир к лучшему. А гений способен. В идеальном мире, я бы сказала, что было бы здорово, ценить гениев, тех, кто способен менять мир к лучшему, кто к этому стремится. А не тех, кто меняет мир к худшему.
- Если человека нельзя механически сделать лучше, можно ли себя механически заставить не бояться? Чувство страха, как это заметно тем, кто, как вы выразились, способен слышать, очень сильно расползлось по России. Доминирует сейчас. Понимаете ли вы тех, кто говорит, что бояться нельзя?
- Я очень хорошо понимаю людей, которые боятся. Я так много лет испытывала страх, что я очень хорошо знаю, насколько это разрушающее чувство, насколько оно унизительное. Поэтому я, конечно, не хотела бы жить в состоянии страха. При этом мне нечего посоветовать людям, которые боятся. Совершенно точно нечего, потому что каждый человек исходит из своих внутренних ресурсов.
Пианистка Полина Осетинская и ее отражение от зеркальной поверхности рояля. Фото: Valentin Bloch / osetinskaya.ru
- Конечно. Такие призывы – удел политиков. И в России они остаются. Есть они и в столицах, и в провинции. В Пскове есть такой политик - . Он умеет заряжать людей установкой не бояться…
- Да. И я тоже знаю такого человека. Но в Москве. Я дружу с . Оппозиционный депутат, которая уже была арестована, остается под уголовным делом. И то, как она себя позиционирует, это потрясающе. Реальный способ заразить людей вокруг отсутствием страха.
- А это не опасно? Учить людей навыкам, которые дают надежду, когда одно это приводит к реальным рискам…
- Я говорю о страхе, как о внутреннем чувстве, который руководит поступками. Я не говорю о страхе, как о том, что заставляет полностью поменять жизнь и образ действий. Конечно, страх многих заставляет полностью пересматривать жизнь. Но я в этом уже точно не судья. Я не могу за это судить…
- Вы упомянули Гребенщикова. Он в конце 2022 года был в Таллинне. В он не стал вдаваться в детали своей помощи Украине, отметив, что предпочитает делать, а не говорить. Ваша концертная деятельность, она как-либо касается темы благотворительности и Украины сейчас?
- Я считаю, что то, чем я могу помогать и чем я помогаю, это ровно так же, как у Бориса. Это мое личное внутреннее дело. Меня, например, сейчас в России мои недоброжелатели, враги и хейтеры лживо обвиняют в том, что я якобы собирала деньги на ВСУ.
- Понятная ложь. Многое позволяет сделать с вами…
- Да. В России это уголовное преступление. А этого не было. Но я помогаю беженцам. Причем я не спрашиваю, как они сюда пришли и сколько они собираются здесь оставаться. Что на любом месте, в том числе, находясь в Москве и в России, есть множество людей, которые абсолютно погружены в проблемы беженцев. Помогают так, как могут. Кто-то из беженцев уезжает дальше. Кто-то остается. Я не понимаю тех, кто может себе позволить обвинять беженцев, которые остаются в России, что они «коллаборанты». И следом несутся опять адские проклятия… А уж какие проклятия несутся в адрес самих волонтеров и правозащитников, которые работают с беженцами в России, страшно себе представить… Истории у людей разные. Делай, что можешь, и все.
- Это уже про ненависть. Если зло не лечится усердием, то ненависть чем лечится? Бах здесь союзник?
- Бах – абсолютно точно союзник. Надо же чем-то удобрять эту почву человеческой души… И Бах лечит. Бах удобряет. Бах дает надежду. И Гендель. И Пёрсел. И Рамо. Это удивительно, но это на самом деле так. Вот это я знаю точно.
Программа :
I отделение
Иоганн Себастьян Бах (1685 —1759)
1.Итальянский концерт для клавесина F-dur BWV 971 (1735)
I. Allegro
II. Andante
III. Presto
("Талантливый мистер Рипли", 1999, реж. Энтони Мингелла)
2. Органная книжечка (Orgelbüchlein) BWV 599-644(1712 —1717)
Хоральная прелюдия f-moll Ich ruf zu dir, Herr JesuChrist ("Взываю к тебе, Господи")
BWV 639. Веймар, 1713 ("Солярис", 1972, реж. Андрей Тарковский)
3. Токката для клавира №5 e-moll BWV 914 [1705—1714] ("Пальцы", 1978, реж. Джеймс Тобак)
4.Соната №2 Es-dur для флейты и бассо континуо BWV1031
II. Сицилиана (Siciliano) ("Рассекая волны", 1996, реж. Ларс фон Триер)
5. Пассакалия и фуга c-moll для органа BWV 582 [1706—1713] ("Крестный отец", 1972, реж. Фрэнсис Форд Коппола)
II отделение
Георг Фридрих Гендель (1685 —1759)
1.Сюита для клавесина №4 d-moll. II vol. HWV 437 [1703—1706]
III. Сарабанда (Sarabande) ("Барри Линдон", 1975, реж. Стэнли Кубрик)
2. Чакона c вариациями для клавесина №2 G-dur. II vol. HWV 435 (1705) ("Осенняя соната", 1978, реж. Ингмар Бергман)
Генри Перселл (1659 — 1695)
3. Граунд (Ground) c-moll для клавесина ZD 221 ("Контракт рисовальщика", 1982, реж. Питер Гринуэй)
Жан-Филипп Рамо (1683 — 1764)
4. Пьесы из Сюиты для клавесина №2 e-moll RCT II(1724)
5. "Перекликание птиц" (Le rappel des oiseaux) ("4 дня во Франции", 2016, реж. Жером Рейбо)
6. "Тамбурин" (Tambourin) ("Служанка", 2016, реж. Пан Чхан Ук)
7. "Поселянка" (La villageoise)
8. Пьесы из Сюиты для клавесина №3 d-moll RCT III(1724)
9. "Нежные жалобы" (Les tendres plaintes)
10. "Солонские простаки" (Les Niais de Sologne)
11. "Вздохи" (Les Soupirs)
12. "Радостная" (La Joyeuse)
13. "Беседа муз" (L'Entretien des Muses)
14. "Циклопы" (Les Cyclopes) ("Казанова", 2015, реж. Жан-Поль Жене)
Аж .Цитата:
Сообщение от avg
Скандальная книга -- хороший плюсик для пиара (Гаврилов ), но величия в пианизме обычно достигают не этим ;) . Да и великим пианистом можешь ты не быть.
А вот то, что Полина -- великий гражданин, это таки да.
Полина Осетинская возвращается в Латвию с двумя концертами
16:59, 18 апреля, 2023
Она больше чем пианистка: она большой музыкант с узнаваемым почерком, прекрасными программами и кристально четкой и громко озвученной общественной позицией -- что по нынешним временам и смелость, и риск.
Источник: Пресс-фото
Выступления Полины Осетинской в главных российских залах отменяют негласными приказами сверху, площадки поменьше объявляют заминированными в надежде, что публика испугается и разойдется.
Выражение «концерт просто бомба» теперь звучит двусмысленно; но ведь после осеннего концерта Полины Осетинской в Риге действительно так говорили. И после двух весенних концертов в мае в Даугавпилсском театре и в Большой гильдии, тоже скажут наверняка.
Полина вышла на сцену в том возрасте, когда другие только-только начинают выходить к доске. Главных вундеркиндов в ее поколении было четверо. Трое, чуть повзрослев, вместе со своими педагогами уехали на Запад: пианист Кисин, скрипачи Репин и Венгеров. Полина, от которой ждали того же, осталась. И это было ее собственное решение: уже в 13 лет она добилась права поступать так, как считает нужным.
Выучилась в Москве и Питере, жила на эти два города, участвовала лишь в одном международном конкурсе, зато всегда давала множество концертов.
В 2007 году написала книгу «Прощай, грусть» о своем ни на что не похожем детстве. Книга, конечно же, стала бестселлером. Во-первых, к тому времени у Полины было множество фанатов, готовых не только приходить на ее выступления, но даже приезжать на них из других городов и стран, что уж говорить о покупке книги. Во-вторых, «Прощай, грусть» - действительно хорошая книга.
У Полины десять альбомов, выпущенных на Sony Music, Naxos, Bel Air, Quartz и «Мелодия», несколько спектаклей – с Ксенией Раппопорт, Андреем Макаревичем, Людмилой Улицкой, например, и Центр профессионального здоровья музыкантов, в который Полина вложила весь собственный нелегкий опыт.
У Полины взяли интервью лучшие музыкальные журналисты, а недавно и Катерина Гордеева – читать и слушать одно удовольствие.
Но ничто не сравнится с концертами.
Полина дает концерты на Зальцбургском фестивале и в Карнеги-холле, вообще по всей Европе и Северной Америке. И если программа «Baroque Music в авторском кино» в Латвии уже прозвучала, - в Риге был переаншлаг и многие из непопавших на нее сейчас собираются в Даугавпилс (Бах представлен сочинениями, вошедшими в «Солярис» Тарковского, «Крестного отца–2» Копполы, «Рассекая волны» Ларса фон Триера, Гендель связан с «Осенней сонатой» Бергмана и «Барри Линденом» Кубрика, Куперена – с «Древом жизни» Маллика, Пёрселла - с «Контрактом рисовальщика» Гринуэя и так далее), - то Рахманинова и Глинки, Десятникова и Сильвестрова в исполнении Полины Осетинской у нас еще точно не было.
Красоты в этой программе столько же, сколько смыслов, ассоциаций, параллелей, биографических переплетений - то есть без счета.
Михаил Глинка, ноктюрн «Разлука»: как известно, основатель русской композиторской школы много странствовал и подолгу жил в Европе – в частности, симфонию «Тарас Бульба» начал писать в Париже; когда же на родине на него навалились творческий кризис и горечь непризнания, и вовсе решил переехать в Берлин. Покидая Царское Село, Глинка – по воспоминаниям сестры – «плюнул на землю и сказал горячо: "Когда бы мне более никогда этой гадкой страны не видать!", но на чужбине скоро умер…
Сергей Рахманинов, прелюдии: в конце 1917-го, после революции, великий композитор навсегда оставил Россию, был там то запрещен, то превозносим, то отвергнут, то – после активной финансовой помощи в борьбе с фашизмом – настойчиво и тщетно зазываем советскими властями…
Леонид Десятников, «Буковинские песни»: уроженец Харькова, выпускник Ленинградской консерватории, один из самых исполняемых композиторов на постсоветском пространстве и после скандалов, вмешательства властей, протестов вокруг оперы «Дети Розенталя» в Большом театре - один из самых обсуждаемых, вспоминает в этих 24 прелюдиях для фортепиано об украинском фольклоре, который живет в нем с детства…
Валентин Сильвестров, багатели: 85-летний патриарх, ныне проживающий в Германии и приезжавший зимой на свой концерт в Юрмалу, в 1970 году был исключен из Союза композиторов УССР из-за взглядов на творчество, противоречащих официальной культурной политике, а ныне считается главным украинским композитором современности…
Собрав всех четверых в одной программе, Полина Осетинская подарит им свой удивительный пианизм, гибкий, интеллектуальный, виртуозный, завораживающий. И языком музыки поговорит с залом о том, что происходит сейчас с нами и вокруг нас.
Это будет незабываемо.
Возвращается в Латвию... Из Риги...
Следует ли это понимать так, что ей не хватает базовой школы, которой она была лишена учась без надзора и без призора педагога-наставника? Папаня-дилетант - не в счёт.Цитата:
Сообщение от хулиганка
Как я понял из книги- папаша-деспот каждый урок стоял над душой преподавателей и контролировал их работу и часто вступал в перепалку, оспаривая их методику, педагогику, репертуар, постоянно брюзжа и находя какие-то изъяны в их работе. В общем, вставлял палки в колёса педагогу. Вследствие чего, те отказались учить Осетинскую. Так она и кочевала вольным учеником. Может быть, я чего-то недопонял.Цитата:
Сообщение от Baba Lada
У Рихтера тоже не было базовой школы. Научился играть на рояле и поступил в МГК.Цитата:
Сообщение от -Minor-
А что делал её папаша рядом с преподавателями? И кто он такой, чтобы учить Веру Горностаеву, как преподавать фортепиано? На таких условиях, конечно, никто не согласится работать.Действительно, Рихтер почему-то научился играть сам: в МГК он "отполировал" исполнение. А здесь, значит, не было особого таланта, но ведь гении-то рождаются редко. Можно просто уметь неплохо играть на фортепиано, выразительно и без ошибок, но это всё равно не уровень исполнения великих. У них есть такое "чуть-чуть", которого другим не хватает, чтобы быть гениями, и добиться которого большинству невозможно. Значит, этого самого "чуть-чуть" у Полины и нет. Хорошая профессиональная пианистка, но не обладающая уровнем Татьяны Николаевой, Марии Юдиной или Галины Черны-Стефаньской, божественно исполнявшей Шопена.Цитата:
Сообщение от -Minor-
Вот именно! Все было наоборот, изначально папаша сам учил свою дочь. И между прочим доучил ее до того, что она могла играть Мефисто-вальс Листа и выступать в БЗК или в зале Ленинградской филармонииЦитата:
Сообщение от -Minor-
можно попропагавкать на луну,Цитата:
Сообщение от combinare
или пропаяйца полизать. :roll:
Эк копнули! Так ведь сии божественные дамы давно уж в Царстве Божественного Света. А что же делать мне, грешнему и блуднему, коли я пока ещё Туда не собираюсь? Конечно, как Господь управит, но уж точно не по своей воле. А послушать а-натюрель хочется. "Уровень" для меня уж точно не критерий пианистического экстаза. У каждого любимого мной пианиста, количество коих далеко не ограничено тремя дамами, есть неповторимое и желанное. Да и не на Шопене едином свет клином сошёлся :roll:Цитата:
Сообщение от Wlad