BWV 542

[Roussakoff]

В продолжение разговора об исполнении многострадального опуса... Трель обсуждали, фразировку темы фуги обсуждали...
Вернемся к 1му такту Фантазии. Как правило, аккорд в левой руке и g в педали выдерживают до конца, в соотв. с длитиельностью, и ноты b-a-g, следующие за перечеркнутым мордентом, звучат на их фоне, а на fis они снимаются. А вот Фагиус укорачивает аккорд и ноту в педали почти до восьмушки, то есть залигованная g в правой руке остается одна. Как же все-таки правильно? Есть ли какие-то более-менее строгие правила по укорочению ноты данной длительности?

[Clerambault]

Строение начальных тактов Фантазии есть следующим:
Аккорд - Аккорд - Аккорд - Аккорд - Аккорд - Аккорд.
Между ними мелодические связки импровизационного характера.

Представьте, что Концерт №2 Рахманинова начинается аккордами у фортепиано, но между ними были бы какие-то импровизационные вставки, связывающие гармонии аккордов между собой. Имело бы смысл начинать играть эти связки, не сняв аккорда, загрязняя чистоту предложенной в аккорде гармонии и, напротив, звучанием аккорда перебивать ясность мелодической импровизации?

Так же и в BWV 542-1.
Котлеты отдельно, мухи отдельно. Вначале аккорд, затем импровизационная вставка, приводящая к новому аккорду... Начинать одно, не закончив играть другое, не имеет смысла. Иначе, продолжающий звучать аккорд не дает возможности расслышать начало импровизационной вставки, а последняя вдруг почему-то загрязняет чистоту предложенной Бахом гармонии. Здесь наслоению гармоний и мелодических линий места быть не должно. Не Дебюсси чай, и не Равель.

[Roussakoff]

Понял. Большое спасибо за предельно ясный ответ.

[Roussakoff]

Вначале аккорд, затем импровизационная вставка, приводящая к новому аккорду...

То есть, если я правильно понимаю, можно несколько затянуть аккорд, но решительно снять его перед b-a-g-fis-g-fis-g-... вместе в залигованной нотой g.