Откуда здесь уменьшённый септаккорд?

[Martin Ludenhoff]

Ernesto Nazareth, пьеса "Tudo sobe!...", бразильская музыка шоро.

Ноты: http://ernestonazareth150anos.com.br...sobe_piano.pdf

http://www.youtube.com/watch?v=l5c99Cl2vUM

Тональность A-dur. В 25-м такте имеется уменьшённый септаккорд. В предыдущем такте идёт тоника (аккорд A), а в следующем такте — что-то типа кадансового квартсекстаккорда (аккорд A/E), а потом доминанта (аккорд E7/B).

1) Как называется такой уменьшённый септаккорд, откуда он взялся в этой тональности? В нём два случайных знака.
2) После него действительно кадансовый квартсекст? Бригадный пишет, что при переходе от него к доминанте бас должен сохраняться (нота E), а Назарет вставляет ноту B в басу на доминанте на сильной доле.

[Val_ina]

Это так называемый двойной доминанты вводный септаккорд - DDVII7. Или его еще называют IV7 с повышенной примой. Можно рассмотреть его как II6/5 с повышенной примой и терцией, если принять до-бекар за си-диез (учитывая его разрешение в до-диез). Бригадный учебник Т.28.

[usman]

1) Как называется такой уменьшённый септаккорд, откуда он взялся в этой тональности? В нём два случайных знака.

Он называется "уменьшённый вводный в доминанту". Вводный, стало быть, к V ступени, раз вводный — значит IV повышенная (один знак), а уменьшённый — стало быть, в нём септима уменьшённая (второй знак). Типичнейший аккорд перед кадансовым квартсекстаккордом.

2) После него действительно кадансовый квартсекст? Бригадный пишет, что при переходе от него к доминанте бас должен сохраняться (нота E), а Назарет вставляет ноту B в басу на доминанте на сильной доле.

Ну, музыка-то пишется не по "Бригадному" учебнику. Тем более где-то в Бразилии, да ещё в 1923 году, "Бригадный" появился в России и несколько позже ... Не самое ловкое место в пьесе, но, собственно, там и склад изложения в духе домашнего музицирования, без претензии на изысканность — вполне так ничего, просто бас сначала пошёл на другой тон аккорда, но к V-ой-то всё равно пришёл.

[Martin Ludenhoff]

Val_ina, usman, спасибо!

Мне интересно объяснить случайные знаки. Раз это вводный в доминанту (двойная доминанта), значит, это побочная доминанта. Раз так, то мы условно находимся в тональности доминанты. Ре-диез — это седьмая ступень этой тональности, а До-бекар — шестая пониженная. Таким образом, это аккорд VII из гармонического E-dur, который в A-dur будет побочной доминантой, предшествующей K6/4.

Можно так рассуждать?

[usman]

Мне интересно объяснить случайные знаки. Раз это вводный в доминанту (двойная доминанта), значит, это побочная доминанта. Раз так, то мы условно находимся в тональности доминанты. Ре-диез — это седьмая ступень этой тональности, а До-бекар — шестая пониженная. Таким образом, это аккорд VII из гармонического E-dur, который в A-dur будет побочной доминантой, предшествующей K6/4.

Можно так рассуждать?

Вполне.

[Tiko.9292]

Есть вопрос с похожим контекстом.http://www.mindformusic.com/public/p...donsRhumba.pdf.Arbandos Rhumba-Chick Corea.В 19 такте то о чем речь шла в этой теме.Двойная доминанта перед кадансом.Но до нее в 18 такте уменьшенный на 4 ступени (Abdim7).Хотелось бы понять функцию этого септаккорда.

[Martin Ludenhoff]

Вся пьеса полностью.

Тональность A-dur. Первые 8 тактов — вступление, затем 16-тактовая тема, затем 8 тактов заключения, а затем пьеса целиком повторяется.

8-тактовое вступление построено на чередовании тонического трезвучия и доминантсептаккорда (аккорды А и Е7). При этом доминантсептаккорд всегда вступает с квинтовым тоном в басу, в результате чего образуется стабильная двухтактовая фигура баса.

Восьмой такт, который является "затактом" к теме, содержит оборот
A/C# - Adim/C - Bm7
который приводит нисходящим хроматическим ходом баса к доминантсептаккорду Е7 в девятом такте с квинтовым тоном в басу (нота B). Верхний голос при этом остаётся на месте, а два нижних голоса двигаются вниз, образуя эффектную последовательность (самостоятельных голосов там три).

Тот же оборот присутствует в тактах 12 и 16, предваряя соответствующие четырёхтактовые построения темы.

Первый и третий четырёхтакты темы построены на чередовании тонического трезвучия и доминантсептаккорда (аккорды А и Е7/B), аналогично вступлению.

Второй четырёхтакт темы содержит отклонение в гармонический cis-moll. Проходящая нота Ре-диез в мелодии в такте 14 показывает начало этого отклонения (шаг в сторону диезов, от трёх диезов к четырём), и трезвучие A в этом такте переосмысливается из тоники A-dur в VI ступень cis-moll (субдоминанту). В такте 15 берётся доминантсептаккорд G#7, за которым следует тоническое трезвучие C#m на сильной доле 16-го такта. Движение верхнего голоса на фоне доминантсептаккорда G#7 в такте 15 показывает присутствие мелодического минора.

Последние такты темы (20-24) содержат оборот
A/C# - F#m/C# - Bm/D - B/D# - G#m/D# - C#m/E - C#/E# - Aaug/E# - Esus2/F# - E/G# - C#m/G# - A
который приводит восходящим хроматическим ходом баса к тонике A-dur. Самостоятельных голосов там три, бас движется в основном хроматически, а верхние голоса — по диатонике.

8-тактовое заключение содержит повторяющийся оборот
D#dim7 - A/E - E7/B - A
Первый аккорд (D#dim7) является двойной доминантой, это септаккорд VII из гармонического E-dur. Аккорд A/E является кадансовым квартсекстаккордом, после него следуют доминантсептаккорд E7/B и тоническое трезвучие А.

Я всё правильно понял?