Шопен. Прелюдия cis-moll op. 28

[h-moll]

Предлагаю сравнить и поделиться впечатлениями. Угадайку (кто играет) устраивать не хочу, т.к. суть не в этом. Итак, четыре исполнения этой замечательной прелюдии: Марта Аргерих, Маурицио Поллини, Артур Рубинштейн и Игорь Жуков.

[Persona]

Не уверен, что исполнение этой прелюдии показательно для данных пианистов. Мои впечатления такие: больше всех понравился Рубинштейн - самое непосредственное исполнение. Аргерих я вообще недолюбливаю - в прелюдии, как и в некоторых других записях, которые я слышал, проявляется какая-то грубость (для Шопена это совсем не годится). Поллини и Жуков - уж слишком все "правильно", хотя и плохого ничего не скажешь. Однако, такая "комфортабельность" лично мне в Шопене неприятна.

[geza anda]

Хочу добавить следующих исполнителей: Бузони, Корто, Моравец.

[Сергей]

Предлагаю сравнить и поделиться впечатлениями. Угадайку (кто играет) устраивать не хочу, т.к. суть не в этом. Итак, четыре исполнения этой замечательной прелюдии: Марта Аргерих, Маурицио Поллини, Артур Рубинштейн и Игорь Жуков.

Хм, попробуем...

Марта Аргерич
К сожалению, не самый умный на мой вкус вариант исполнения этой прелюдии, свойство, увы, иногда свойственное её игре... В частности, нисколько нет авторского leggiero, практически как класс отсутствуют мини-вилочки diminuendo на каждые пять нот правой руки, отчего спуск правой рукой "смахивается" на одном движении. В quasi-хоральных "ответах" четвертями на эти самые спуски, вернее в стыках этих ответов с новыми пассажам и сверху проскальзывает знаменитая метрическая "невоздержанность" Марты: обрывая до срока последнюю ноту хорала и набрасываясь на следующий пассаж, она по-моему смазывает оба характера, грань между ними, отчего страдает драгоценность и того, и другого. Не стоит срывать последние ноты ещё и оттого, что на них стоят небольшие акценты, но поскольку ноты длинные (четверти), эти акценты (на общем leggiero) фактически не динамические, а заставляют лишь пристальней вслушаться в эти ноты.
Обратный случай с последней нотой прелюдии: на ней нет вовсе акцента, по-моему как раз чтобы избежать проставления точки на ней--точка прелюдии дальше, в паузе! У Марты этого не заметно...
Всё это педантическое брюзжание посвящено как раз тем деталям, которые очень влияют на главное--общий образ этой крохотульки (прелюдии, не Марты): в контексте цикла она должна быть совершенно необыкновенной, поэтичной, проносящейся мимо (но не как истребитель), тем более, что предыдущая прелюдия громкая, а последующая--полнозвучно-активная; тем важнее сыграть эту прелюдию так, чтобы придать ей индивидуальность, а у Марты она получается и громкой, и активной...

Рубинштейн
Тоже несколько чрезмерно "милитаристская" прелюдия, но зато здесь ясно отделены два состояния и эти образы доводятся каждый раз до конца. Да, такты 5-8 вопреки явному P у автора чуть-чуть "виртуозны", а хорал, так и вовсе маршевый (отсюда "милитаристская"), но в целом по-моему сильно более адекватное исполнение.

Жуков
Нравится больше двух предыдущих: более вдумчивая игра, местами правда даже слишком вдумчивая (e.g. трели в л.р. в 7-м такте придаётся чрезмерное значение, напоминая трель из 1-й части B-dur'ной сонаты Шуберта: идея отличная, но страдает строгая отстранённость хорала, которая здесь зависит от цельности движения), нотки в пассажах лучше слышны в своей драгоценности. Педаль, хотя и чрезмерная (нет снятий, создающих "дыхание" между аккордами в левой руке во время пассажей в правой), всё же создаёт большую атмосферу, чем немного недостаточная на мой вкус педаль в предыдущих двух ораторов.

Поллини
Вот перед такой игрой я пасую. Идеальная иллюстрация к нотному тексту: если бы вдруг из мира исчезли бы все ноты Прелюдий, их можно было бы м.б. восстановить по этой записи. Но сказать о ней мне ровным счётом нечего, художественно она мне ничего не сообщает, поэтому я прекращаю дозволенные речи.

(Да, чтобы кто-то не подумал, что я исключительно педант, а не пианист, предлагаю послушать Г.Соколова )

[Dina]

Лучшие Прелюдии - у Корто. Все.
Всё.

[Барго]

(Да, чтобы кто-то не подумал, что я исключительно педант, а не пианист, предлагаю послушать Г.Соколова )

Спасибо, дорогой Сереженька, за Соколова! Фантастическая игра!!! Ни одна из предыдущих записей не идет ни в какое сравнение с ним. Вся прелюдия окутана теплым флером и грустью. А какие волшебные журчания, прелестный звук, аж дыхание останавливается! Одно слово - ЧУДО!!!

[geza anda]

Лучшие Прелюдии - у Корто. Все.
Всё.

Дина если ваш отец записал их, можете выложить?

[Dina]

Нет, отец не записывал...

[Барго]

Хочу продолжить о записи Прелюдии Соколовым. Сколько раз в жизни мне приходилось слушать весь цикл шопеновских прелюдий в живых исполнениях и в записях, наверное, не менее тысячи, и всякий раз до-диез минорную прелюдию все пианисты играли как какую-то промежуточную фитюльку, так, небольшой виртуозный пустячок, совершенно ни обращая внимания на ее музыку, словно бесплатное приложение, во всяком случае, меня эта прелюдия у них ни разу и никогда не затрагивала. А вот сейчас послушал нон-стопом несколько раз Соколова, и впервые, можно сказать, в своей жизни услышал у в этой миниатюре настоящую МУЗЫКУ. Какие у него гениальные пассажи на пианиссимо, начинает как-бы из ничего, чуть с замедлением, и теплой волной проходят через всю душу. Просто бесподобно, на какой-то миг замираешь в волшебстве, можно слушать бесконечно!!! (все, пошел плакать... )

[Сергей]

Игорь, утешьтесь: Могу выложить соколовский цикл целиком! Надо?