Как определить гармонию, когда мало нот?

[Martin Ludenhoff]

Есть такая пьеса, "Шоро" Л.Консега (ноты для гитары):
Консега Л_Шоро.pdf
К сожалению, аудио/видео исполнения я не нашёл.

Первые четыре такта вступления не слишком важны, далее идёт 16-тактовая тема в D-dur. Аккорды формально получаются такими:

C#m7b5/E  F#m/A | Dadd2 A        | A9/E A | D
C#m7b5/E  F#m/A | Dadd2 F#m/A    | A/E E7 | A
C#m7b5/E  F#m/A | Dadd2 A        | A9/E A | D
Gm Gm6 G#m6     | ???            | D/A A7 | D

1) Первые же два аккорда вызывают сомнения: может, это всё обыгрывание аккорда A6/7add9 или A13?

2) В третьем такте аккорд A9/E тоже вызывает сомнения, т.к. в нём нет терции, получается (терция появляется только под конец такта).

3) Там, где я поставил знаки вопроса, какие аккорды обыгрываются, мне вообще не ясно.

В целом, ясны только два каданса, которыми завершаются восьмитактовые построения. Там идут явные K64 - D7 - T, в первом случае в A-dur, во втором — в D-dur.

Всё остальное не ясно...

[Martin Ludenhoff]

Смотрю, все тему прочитали, но отвечать что-то никто не торопится

Я думал, вопрос простой — только бросить взгляд на ноты...

[Martin Ludenhoff]

Ваши вопросы всегда в такой форме: "Я думаю это так. Правильно ли я думаю?"

Так это самый лучший способ для того, чтобы задать вопрос на форуме
Если не писать то, что я думаю, тогда отвечающему придётся писать очень много. А так — только подтвердить или исправить.

В данном случае можно просто начать с того, правильно ли я определил аккорды по нотам.

[Martin Ludenhoff]

Может, кто-нибудь поборет лень и ткнёт мышкой в PDF

[tenzing]

3) Там, где я поставил знаки вопроса, какие аккорды обыгрываются, мне вообще не ясно.

Hm/A, Hdim

[NbP]

Нечто вроде такого .

[Martin Ludenhoff]

Hm/A, Hdim

Спасибо!

Значит, теперь получается такая картина.

C#m7b5/E  F#m/A    | Dadd2  A        | A9omit3/E  A  | D6
C#m7b5/E  F#m/A    | Dadd2  F#m/A    | A/E        E7 | A
C#m7b5/E  F#m/A    | Dadd2  A        | A9omit3/E  A  | D6
Gm        Gm6 G#m6 | Hm7/A  E#dim7/H | D/A        A7 | D

Начинается построение с полууменьшённого (вводного) септаккорда VII, после него идёт трезвучие III (тоже доминантовая функция), потом тоника с секундой (аккорд Dadd2).

Первый восьмитакт завершается кадансом в A-dur (это отклонение).

В последнем четырёхтакте появляется субдоминанта из одноимённого минора (аккорд Gm), которая хроматическим ходом баса переходит в секундаккорд VI (аккорд Hm7/A, субдоминантовая функция). Дальше идёт уменьшённый септаккорд E#dim7/H, который является альтерированной двойной доминантой. Он отличается от аккорда E7 повышенным основным тоном, что обостряет тяготение в терцию кадансового квартсекстаккорда, который следует далее.

Довольно вкусная гармония получается, хоть и простая пьеса вроде.

"Странные" обращения аккордов в начале присутствуют на мой взгляд от того, что есть своеобразный постоянно повторяющийся лейтмотив: двухтактовая фигура баса Ми-Ля-Ре-Ля. Эти обращения у меня и вызывали сомнения.

[Martin Ludenhoff]

Нечто вроде такого .

Спасибо!

А у Вас всё по-другому

Мне интересно, насколько принципиально в данном случае определить основные тона аккордов.
Скажем, первый аккорд у Вас получился Em6. Насколько это правильнее? Если это Em6, то он несёт субдоминантовую функцию, так? А у меня там получился вводный септаккорд (доминантовая функция).

[Martin Ludenhoff]

Нечто вроде такого .

В конце, где у Вас стоит Edim7/A, думаю, должно быть всё же E#dim7/H.
В басовом голосе там формально стоит пауза, но по факту в басу звучит ход Си-Ля (при переходе на следующий такт). Т.е. бас там как бы Си получается.

[qeyep]

Скажем, первый аккорд у Вас получился Em6. Насколько это правильнее? Если это Em6, то он несёт субдоминантовую функцию, так? А у меня там получился вводный септаккорд (доминантовая функция).

Эта музыка синкопированная и аккорды берутся с опережением относительно баса, который берется в долю. От того, что Вы присоединяете звуки следующих аккордов к предыдущим басам, и получается эта ерунда -C#m7b5/E F#m/A .