Полифония

**PianoText** · 08.06.2019, 05:44

В этой теме я представлю свои записи полифонических произведений для фортепиано.
В основном это будет музыка XX-XXI веков, но не исключено, что выложу что-то и из раннего.
Уровень технической сложности, как правило, средний или высокий.
Записи малоизвестных сочинений постараюсь снабдить краткими аналитическими комментариями.

Несколько руководящих принципов исполнения:
1) предельно точное следование тексту в части темпов, динамики, штрихов, артикуляции, авторских указаний;
2) субъективная интерпретация голосоведения (выделения ответов в фугах, имитаций в канонах и т. д.)
допустима при отсутствии относящихся к нему авторских обозначений;
3) агогика только при указаниях на выразительность или уникальный характер исполнения;
4) педализация только при указаниях педали или невозможности связать (удержать) звуки руками.
Пункты 3 и 4 могут иметь исключения, когда речь идёт о существующей традиции исполнения, что очень редко
применительно к полифоническим жанрам.

**PianoText** · 24.02.2020, 09:54

Б. И. Тищенко ^(1939-2010) | Три полифонюдии ^{(1961 г.)}

Пьесы синтетического жанра (акроним от "полифонические прелюдии") с применением как контрастной, так и имитационной полифонии.

**PianoText** · 27.02.2020, 07:00

Л. И. Блинов ^{(1938- )}| Канон ^{(1996 г.)}

Трёхголосный конечный канон первого разряда в верхнюю кварту на расстоянии такта (интервально неточный, прямой, ритмически точный) из первой тетради (1996 г.) "Prisma chrōmaticos" ("Фортепианных реминисценций" в трёх тетрадях).

**PianoText** · 03.06.2020, 21:11

Д. Д. Шостакович ^(1906-1975) | Канон ^{(1927 г.)}

№8 из "Афоризмов" (1927 г.) в автограф-версии. Канон медленнее, короче на 6 тактов, с незначительными дополнениями в динамике.

Артюр Онеггер ^(1892-1955) | Прелюд, ариозо и фугетта на тему BACH ^{(1932 г.)}

Приложение к декабрьскому номеру журнала "La Revue musicale" за 1932 год содержало недавно написанные в дань уважения Баху произведения Пуленка, Казеллы, Русселя и некоторых других композиторов. В коллективном предприятии поучаствовал и Онеггер, сочинив триптих.
Мотив BACH активно использован во всех трёх частях: в прелюде - в основе фигурации чередующихся арпеджио, восходящей и нисходящей по звукам хроматической гаммы; в ариозо - в cantus firmus, в двухголосной фугетте - в составе темы и аккордовом заключении.

**PianoText** · 03.06.2020, 21:36

Н. Г. Капустин ^(1937-) | 7 полифонических пьес для левой руки ^{(1998 г.)}

Все фуги (простые) и фугетту цикла объединяют две черты: одно удержанное противосложение, чаще образующее двойной контрапункт, и смешанное значение интермедий.
Каноны двухголосные, конечные.
1. Фуга (трёхголосная).
Модулирующая тема, заканчивающаяся совершенным кадансом. Ответ реальный. В свободной части тема подвергается звуковысотному (обращение) и структурному варьированию.
2. Фуга (трёхголосная).
Тема также модулирующая, заканчивается совершенным кадансом. Тональному ответу предшествует кодетта. В отличие от первой фуги, тема обращается только в первом проведении после экспозиции. Кроме того, в свободной части встречается стретта в первом и третьем голосах.
3. Канон в кварту (нижнюю).
Расстояние вступления - двутакт, имитация интервально и ритмически точная.
4. Фугетта (трёхголосная).
Модулирующая тема с реальным ответом. В свободной части проводится иноладово, в том числе в стретте, где минору в пропосте соответствует параллельный мажор в риспосте.
5. Канон в терцию (нижнюю).
Расстояние вступления - такт, имитация в обращении, ритмически точная (зеркальный канон).
6. Фуга (трёхголосная).
Однотональная тема, заканчивающаяся совершенным кадансом. Кодетта предшествует реальному ответу. Свободная часть следует за экспозицией без разделительной интермедии. Одно из проведений здесь - в обращении, стретта - на фоне педали.
7. Фуга (двухголосная).
Однотональная тема с реальным ответом. Экспозиция расширенная (одно дополнительное проведение). Свободная часть начинается с обращения темы. Первая встречающаяся здесь стретта усечённая, сложная (увеличение во втором голосе). В заключительной части ещё три стретты (вторая усечена).

Дьёрдь Лигети ^(1923-2006) | Инвенция ^{(1948 г.)}

Из цикла "Каприччио №1 - Инвенция - Каприччио №2".

**PianoText** · 12.08.2020, 03:19

О. Н. Любивец ^(1938-2015) | Фуга на тему Г. Литинского ^{(1966 г.)}

Хью Уоткинс ^(1976-) | 4 инвенции ^{(2009 г.)}

**PianoText** · 11.10.2020, 01:34

Манфред Шмитц ^(1939-2014) | 2 посвящения ⁽²⁰⁰²⁾

1. "Модерн Джаз Квартету".
Экспозиция - синтез баллады и хроматически модулирующего трёхголосного хорала. Разработка содержит краткую ритмическую имитацию на основе мотива межчастной связки.
2. И. С. Баху.
Часть [А] - вступление (прелюдия) к части [В], тематически первой части формы. Здесь главный голос (кантус фирмус) проводится на фоне фаготообразного стаккато-басса в левой руке и беглых фигураций в правой. После части [С] со вспомогательным мелодическим материалом часть [D] возвращает кантус фирмус на доминантовом органном пункте, подготавливая каденцию.

Карл Вайн ^(1954-) | Фугетта ⁽²⁰⁰⁶⁾

№11 из "Прелюдий Энн Ланда" (2006 г.).
Карл Вайн: "Выявление последовательности тональных интервалов в пределах мелодии в качестве источника её силы было переломным событием в музыке барокко. Это особенно явно в величественных фугах того периода. Во избежание слишком близкой аналогии с этими чудесами музыкальной архитектуры я привожу здесь лишь "небольшой" пример."

**PianoText** · 04.03.2021, 17:50

Дьёрдь Лигети ^(1923-2006) | Полифонический этюд в 4 руки ⁽¹⁹⁴³⁾

Из "Пяти пьес для фортепиано в 4 руки" (1950).
Несмотря на авторский темп, для записи был выбран соответствующий приблизительной продолжительности пьесы (2'10").
Это 90-91 четверть в минуту, то есть "Con moto" или "Allegretto", хотя, возможно, Лигети и подразумевал подобное, приставив к "Allegro" "comodo".

Чик Кориа ^(1941-2021) | "И. С. Баху" ⁽¹⁹⁸⁰⁾

Посвящение из собрания шести пьес, написанных с 1976 по 1985 гг.
Фактурно выделяется до 3-х самостоятельных голосов, полифония в основном контрастная. Темпы и интерпретация, как указывает в предисловии автор, - на усмотрение исполнителя.

**PianoText** · 11.04.2021, 13:51

Ю. В. Фаворин ^(1986-) | Фуга ^{(ок. 2007)}

Простая четырёхголосная полиритмическая фуга с реальным ответом.
В экспозиции голоса вступают по парам. Первая отделена от второй секвенционной модуляционной связкой. Одно удержанное противосложение, образующее двойной контрапункт.
В свободной части тема претерпевает метрическое (перемещение момента вступления), ритмическое (удлинение первого звука) и темповое (увеличение) варьирование. После трёх проведений следует реприза c магистральной стреттой, за которой удержанное противосложение один раз канонически имитируется на расстоянии полутакта. Заключительному построению предшествует последнее проведение трети темы (в увеличении).