Хоровое vibrato

[Иван Богданов]

В "новое время" профессионалы, дети и любители дружной толпой штурмуют вершины европейской классики. Доницетти, Россини, Моцарт, Гайдн, Бетховен, Гендель - это только вершина репертуарного айсберга, открывшегося нашему взору с падением великой и могучей ИДИОлогии.
Но отважных покорителей "европейских вершин" на пути продолжает встречать множество трудностей. Одной из таких кажется мне "национальное вибрато". В России, как и в Украине, как мне кажется, этот грех имеет место быть.
Под словом этим я не имею ввиду естественные микроколебания,нет. В традиции славянских вокальных школ образовалась эстетическая дыра, суть которой игнорирование вибрато, как средство выразительности. Ведь это лишь краска (одна). Игнорирование доходит порой до такой степени, что когда хормейстер говорит вокалисту - вы слишком много вибрируете - в разговоре оказывается, что ни один педагог ему никогда подобных замечаний не делал. "Ему голос ставили", и не важно, что консерватория выпустила профнепригодного вокалиста и "качем" терцию, зато голос "стоит, где поставили". Сам решаю сию проблему распевками и пытаюсь приучить следить за корректностью колебаний.
Кроме всего, коллеги, интересен ваш опыт по выработке хоровых трелей, занимаетесь ли вы подобными деталями?

[Ю.М.]

Уважаемый Иван Богданов, Ваш вопрос очень непростой… Чрезвычайно мало достоверных (объективно-научных, т.е. повторяемых другими учёными) исследований.
Действительно, «качка» голоса у многих вокалистов, оставшихся невостребованными во «внешнем мире», присутствует на российских, украинских и белорусских сценах. Для объяснения этого феномена есть целый ряд причин, в т.ч. и «пережим» дыхания.
Однако таких певцов любят некоторые хормейстеры. Например, В.Н.Минин. П.И.Чайковский любил настройку своего рабочего рояля «с разливом» (на акустическом языке – это не точно подстроенные струны, а с биениями, от которых любой настройщик пытается избавиться). Возможно – это одно из качеств «непознаваемой славянской души!?»
Примерно те же самые «акустические биения» происходят и в хоровом унисоне с несинхронизированным вибрато певцов. Хотя в оркестре, если Вы заметили, дирижеры требуют синхронизации движений смычка и вибратных движений левой руки струнных групп. В хоре синхронизировать вибрато гораздо сложнее.
Мне удалось найти примеры СИНХРОНИЗАЦИИ певческого вибрато в хоровом унисоне (см. horovedenie.ru, статья «Акустические исследования звучания выдающихся хоровых коллективов»), однако провести исследования «Третьего этапа выстраивания хорового унисона» мне пока не удалось (жду аспирантов). Я надеюсь, что найдутся заинтересованные в таких исследованиях хоровики… Технически провести такие исследования не так уж и трудно.
Господин Богданов, мне очень импонирует Ваше отношение к вибрато, как к одному из средств эмоциональной выразительности певческого голоса, так и к важнейшему исполнительскому средству передачи стилистики автора. Это правильная постановка вопроса.
Так, в музыке до 18 века вибрато почти не различимо (voceferma – голос остановленный), голос воспринимается мягким, в отличие от безвибратного (vocedura– голос жесткий). В 18 веке (например, Моцарт) вибрато чуть более выражено. В музыке 19 века (Верди, Пуччини) размах вибрато увеличивается в соответствии с «накалом страстей» (см. у В.Емельянова).
Относительно методов исправления «качки» (или «барашка») в певческом голосе – «сия тайна велика есть», по крайней мере, для меня.
Могу предложить Вам только одно моё наблюдение, свидетельствующее, что «качка» исправима. Лет за десять до окончания певческой карьеры (примерно, в конце 70-х), Ирина Константиновна Архипова получила «ужасающую качку». Певица исчезла примерно на год-полтора с эстрады и вернулась обратно с нормальным вибрато.
Как она это сделала? Неизвестно.
Но можно предположить некую фантазию.
Известно, что вибрато – это естественный ритм отдыха (расслабления) голосового аппарата во время пения. То же самое делает и наше сердце, отдыхая между сокращениями. И работа гортани (по моему мнению, а я ведь не биолог) осуществляется не менее сложными мышечными, нейрологическими и биохимическими механизмами, чем работа сердца. Поэтому, мне так кажется, исправление (также как и появление) «качки» певческого голоса следует искать в механизмах певческого дыхания. Т.е. в области диафрагмы.

Желаю Вам всего самого наилучшего.