Иван Соколов в Рахманиновском

[Tatra]

Для тех, кто не был 16 июня в культурном центре ДОМ.
25 июня, суббота, Рахманиновский зал консерватории, 19.00
Пианист Иван Соколов - в свой очередной приезд из Кельна - с монументальными (80 минут) "Лабиринтами" Н. Сидельникова.
Эту же программу Иван Глебович повторит
5 июля в Музее А.Н.Скрябина.
Разумеется, как обычно, с увлекательными комментариями.

[Tatra]

На всякий случай немного о "Лабиринтах":

"На клавире - строки, писанные рукою автора: "Задумано в 1990 году в Америке, начато в мае 1991 года в Троицком, закончено 31 мая 1992 года в Онкологическом центре, Москва, - за день до операции". Операция прошла успешно. Но через три недели композитора не стало.
"Лабиринты" - сочинение масштабное, звучащее чуть более 80 минут. Это и вправду "роман" для фортепиано "в пяти фресках", написанный по мотивам мифов о Тесее. Мифологический сюжет вызывает в памяти знаменитого "Улисса" Джойса. Возникают и другие аналогии: "Жизнь Арсеньева" Бунина, "Дар" Набокова, поскольку Тесей - явный двойник автора. И еще два постулата, две проблемы, неожиданно и по-своему решенные композитором: в лабиринте себя не теряют, а находят. Поэтому Тесей борется не с минотавром, а с самим собой!
Фреска первая: "Юность героя". Традиционная сонатная форма. Грандиозная токката, но с развернутым медленным вступлением, как в симфонии. Музыка нервная, жесткая, но притом пластичная, почти балетная.
Фреска вторая: "Танец Ариадны". Возникает изящное женское начало. Легкая, прозрачная музыкальная ткань; мелодии мечтательны, певучи, полны неги и страсти. По сюжету, увидев Ариадну, Тесей как бы замирает на бегу. Ариадна передает ему нить, которая спасет героя. У Сидельникова "нить" соткана из античных ладов - целотонного, фригийского, лидийского. В ней две скрытые цитаты: начало балета Стравинского "Орфей" и напев "Dies Irae".
Третья фреска - самая страшная и неистовая часть. Тема и семь вариаций ("IdОe fixe", "Обманчивое эхо катакомб", "Лихорадочный поиск", "Вызов Тесея", "Появление Минотавра", "Поединок", "Апофеоз героя"). Свет и тьма, искры от ударов меча и огненные глаза злобного, сильного чудовища, рев и сопение Минотавра - и боевые восклицания Тесея.
Итак, Тесей попал в лабиринт, он вызывает на бой Минотавра - мы слышим долгое и гулкое эхо, сопровождающее этот зов. Появляются звуковые образы тварей тьмы - летучих мышей (вновь отсылка к знаменитому произведению, опере Равеля "Дитя и волшебство" - танцу летучих мышей). Поединок - пианист наносит по клавиатуре жесткие удары: пальцами обеих рук, кулаками, локтями. Рояль становится одним мощным перкуссийным инструментом, чем-то вроде гигантских литавр.
Часть четвертая: "Нить Ариадны ведет в неизбежность". Чудовище повергнуто. Возвращение героя в мир людей и природы.
Финал: "Последний путь в царство теней". Нисходящие интонации, плач. И словно бы гигантский музыкальный венок: Бах ("Страсти по Матфею"), бетховенская тема судьбы (пунктирный ритм), похоронный марш Шопена, B-dur'ная соната Шуберта, Скрябин, Стравинский с его "Симфонией псалмов"... Но прежде всего - Малер с гротескным похоронным маршем "в манере Калло" из Первой симфонии. У Сидельникова в финале "Лабиринтов" пометка: "In modo di Gustaw Mahler" ("В малеровской манере"). Катарсис. <...> Такие произведения звучат нечасто. Их надо слышать".

Аркадий Петров, "Культура"

полный текст - здесь
http://www.kultura-portal.ru/tree/cu...&pub_id=649337

[Henry]

Ванечка, если читаешь эти строки - поздравляю и искренне за тебя радуюсь (что в нашем деле редко происходит)! Твой Гаррик Н.

[Tatra]

Henry, даже если пока не читал, то вечером непременно прочтет Я принесу экземпляр газеты на концерт. Если Вы доверите мне роль посредника, с удовольствием передам и Ваши слова.

[Henry]

Да, конечно!