Гендель, Юлий Цезарь, Зал Плейель 14.02.10

[vixel]

Юлий Цезарь, Гендель, 14.02.10, зал Плейель к/и

Les Arts Florissants, дирижер Уильям Кристи
Клеопатра - Чечилия Бартоли
Юлий Цезарь - Андреас Шолль
Корнелия - Натали Штуцман
Секст - Анна Бонитатибус
Птолемей - Кристоф Дюмо
Нирено - Рашид Бен Абдеслам
Акилла - Умберто Кьюммо
Курион - Андреас Вольф

На это уникальное мероприятие я собиралась еще летом, как только увидела его в расписании Чечилии Бартоли. Но решила, что билеты можно купить позже, затем был отпуск, а потом никаких билетов уже не было. Расстройство мое было велико, но урок на будущее - не зевай. К счастью совершенно неожиданно организаторы добавили еще один концерт 14.02., и билет был куплен сразу же. Мало какого выступления я ожидала с такой радостью и нетерпением - абсолютно звездный состав, какие имена, какие голоса! И все сразу в одном месте! Хотя ехала я в первую очередь услышать Ла Бартоли и Андреаса Шолля. У меня есть Юлий Цезарь на ДВД в постановке Копенгагенского королевского оперного театра, и хотя не все там бесспорно, постановка мне нравится, а уж певцы - просто чудо.
Очень любопытно мне было послушать арию "Да темпесте" в исполнении Ла Чечи. Безусловным образцом ее исполнения для меня является Беверли Силлз, я была уверена, что лучше все равно никто не споет, хотя из всего, имеющегося на Ютьюбе, Бартоли для меня, пожалуй, №2 после Силлз.

К моему ужасу, я чуть было не опоздала на концерт из-за !@#$% парижского метро, но эмоциональную часть я оставлю для дневника. Слава Богу, успела как раз к запуску в зал. Восторги начались с самого начала и не закончились до сих пор, так это было прекрасно.

Оркестр - высший класс, как будто играет один инструмент. Никакого веника ни в одном месте! Отличный баланс, звук красивейший, несколько сдержанный, даже где-то строгий. Прекрасная работа Кристи как оперного дирижера, когда он настраивал свой инструмент (оркестр) под каждого конкретного исполнителя, и делал это очень мастерски, органично, без резких перепадов. Это было очень важно, поскольку певцы все были с очень разными голосами. Одна только валторна омрачила эту идиллическую музыкальную картину, и что обидно, в важном месте, в коронной, можно сказать, арии Цезаря, где он с валторной поет на пару (va tacito). Я, конечно, не спец в валторнах, но та субтильная валторнистка явно киксовала почем зря. Насколько это принципиально, можно судить по http://www.youtube.com/watch?v=iRe16...eature=related

Андреас Шолль - удивление дня. Голос у него красивый, очень приятный тембр, вокальный аппарат очень подвижный, колоратурил мастерски, и вообще все бы хорошо, если бы он не пел так тихо. На аудио и видео его всегда хорошо слышно, поэтому для меня это было просто открытие. При том, что я сидела не очень далеко от сцены, местами я его просто почти не слышала. Как же он собирается петь в Мет?!.. Надо отдать ему должное - когда его слышно, ему цены нет, голос очень красивый, но это когда слышно. Спасибо Кристи, он сделал все возможное, чтобы оркестр украшал, а не забивал его пение. Еще понравилось, что он (впрочем, как и большинство из певцов) пел, играя, т.е. с жестами, мимикой и т.д. Было здорово. Ну и ко всему прочему, он просто интересный, симпатичный и элегантный мужчина

Анна Бонитатибус - удача дня. Я очень рада, что мне довелось послушать ее "живьем". До сих пор я слышала ее только в Тамерлано с Доминго на ДВД. Она уже довольно известная и опытная певица, с багажом многочисленных интереснейших ролей. Она пела Секста, которого 9 и 12 пел Ф. Жарусски. Конечно, чрезвычайно интересно было бы услышать Жарусски и Шолля на одной сцене, но это я наверно еще смогу сделать в декабре, и Жарусски я уже слышала, а на Бонитатибус за тридевять земель я специально не поехала бы. Так что большая удача. Голос у нее - настоящее, бархатное, довольно сильное, богатое обертонами меццо. Прекрасное красивейшее пение, наслаждение от первой до последней ноты. Кстати сказать, среднестатистически именно ей публика аплодировала больше всего! Каждая ария шла на ура. Ей (т.е. Сексту) повезло с ариями, все энергичные, музыка просто бьет фонтаном, есть, где голос показать http://www.youtube.com/watch?v=jEkunSd5HHw Но наивысшее мое наслаждение я получила от дуэта меццо Секста и контральто Корнелии. Я обожаю низкие женские голоса, предпочитаю их сопранью, а настояще контральто и вовсе редкость, да и где его услышишь? Да здравствует опера барокко и ее контральтовые партии.

Натали Штуцман - контральто, точка. Это надо слышать. По сюжету у нее все арии скорбные, протяжные, если это петь, не переживая, не осмысленно, то можно от тоски повеситься. Но не даром мадам Штуцман получила все свои призы и регалии. Все было исполнено проникновенно и божественно красиво. Голос+техника дают потрясающий результат. Про дуэт с Бонитатибус Son nata a lagrimar я уже писала - аплодисменты буквально взорвали зал.

Кристоф Дюмо весьма порадовал и пением, и игрой. Голос у него пониже, чем у Шолля, и погромче, что с одной стороны придавало нужную характеристику его коварному герою, но с другой стороны делало Цезаря каким-то субтильным мужчинкой. До сих пор Дюмо был мне известен по положительным ролям, и этот отрицательный Птолемей у него получился не плохо, но немного карикатурно - уж больно он старался выставить на показ его мерзкий характер. С ним произошел пренеприятнейший казус прямо на сцене - он упал. Причем, живописно, с треском, театрально, и совершенно ненарочно. Это было уже к концу оперы, когда народу и так уже смешинка в глаз попала.Но об этом ниже. Главное, что пел он замечательно.

Рашид Бен Абдеслам, Умберто Кьюммо, Андреас Вольф - очень достойно выступали на фоне более звездных коллег. Не очень впечатлил Кьюммо, а вот невысокий Вольф оказался вполне внушительным басом.

Продолжение следует...

[vixel]

Главной звездой и украшением этой оперы-концерта была Чечилия Бартоли. Для себя я отметила, что ее голос звучит в живом исполнении не так, как в записи. Он более легкий, более светлый и какой-то чарующе-нежный. Все фиоритуры и колоратуры воспринимаются на слух как-то более плавно, ровно, без предыханий, которые характерны для ее аудио и особенно видеозаписей. Я вообще считаю, что это категорически неправильно снимать певца (тем более такую эмоциональную певицу) постоянно самым крупным планом, так, чтобы все пломбы было видно. Это мешает, отвлекает и даже абберирует звук. Сидя в зале все слышится гораздо лучше. Неудивительно, что публика во всем мире ТАК ее принимает. Это реально чудо, то, что делает Чечилия Бартоли, уникально. Так петь не может сегодня больше никто. Я считаю себя счастливой современницей великой певицы. Красота ее пения вызывает восторг до слез. У меня есть несколько кусочков концерта 14 февраля (в "супер" качестве съемки видеокамеры с коленки), в частности полностью 7-я сцена 3-го акта. Даже в этом "качестве" ее Da tempeste (с 3:52) , и особенно da capo, свидетельствуют о потрясающем таланте певицы. Хотя подчеркиваю еще раз - в зале все слышалось совсем по-другому - легче, выше, полетней. http://www.youtube.com/watch?v=i9u1h2kFWfk Овации были нереальные, зал ревел и стенал. Хорошо еще, что этой красоты было умеренно немного, иначе публика от восторга просто разнесла бы зал в состоянии аффекта. Теперь, услышав ее в живом исполнении, хочется слушать больше и больше.
После этого выступления следовала сцена 8, речитатив Корнелии, Птолемея, и затем и Секста, а потом ария Корнелии. Когда овации начали смолкать, Натали Штуцман подошла к микрофону, и слегка усмехнулась и чуть покачала головой, типа "ну и как после ТАКОГО выступать?". Публика это заметила, засмеялась, потом громко захлопала. Певцы на сцене (Штуцман, Бонитатибус и Дюмо) тоже рассмеялись, но собрались и начали речитатив. Поскольку титры были только на местном языке, то точного содержания я не поняла, но по видео помню, что между ними происходит неприятное. Дюмо так вошел в свою роль, что после последней реплики в гневе развернулся, чтобы отойти от Корнелии и Секста, и тут очевидно обо что-то споткнулся, замахал руками, плашмя упал на бок, при этом сделав ногами пируэт ножницами. Стоявшая рядом Анна Бонитатибус была искренне напугана и шокирована, на сцене случилось замешательство, Дюмо помогли встать, но в зале уже стоял смех, аплодисменты и несерьезное настроение. Н. Штуцман, похоже, смешливый человек, и еле сдерживалась - а ей как раз петь очередную скорбную арию! И как же ее петь, когда кругом хохот? Это был классический случай для проявления профессионализма артиста - способность мгновенно собраться и работать, хотя начинала она петь свою арию явно с еле сдерживаемым смехом в голосе. Дюмо сидел на стуле красный как рак - упасть так нелепо на ровном месте, на сцене, перед полным залом! Это, конечно, жестоко. Но публика смеялась добрым смехом, и в последствии громко и искренне ему аплодировала - пел-то он очень хорошо. Как публика тепло благодарила артистов можно посмотреть здесь http://www.youtube.com/watch?v=wyBq5MZsW5k .

Юлий Цезарь уже вторая опера (и тоже Генделя), которую я слушаю в концертном исполнении, и могу сказать, что мне к/и нравится. Разумеется, настоящая постановка зрелещней, но не известно еще, на какого режопера нарвешься, и потом к/и позволяет сконцентрироваться на музыке и вокале. А когда на сцене такие потрясающие исполнители, как в этот раз, то и драма присутствует тоже. Все-таки, молодец я, что, несмотря на, побывала там. Событие-то уникальное. И я услышала Чечилию Бартоли живьем . Чего и всем желаю.

Здесь http://www.youtube.com/watch?v=NT15DVTNXuA можно услышать оркестр и всех участников этого концертата: Симфония - речитатив (Нирено, Цезарь, Секст, Корнелия, Клеопатра) - дуэт (Клеопатра, Цезарь)

[peviza]

считайте,что я умерла от зависти...