Владимир Понькин!

[Conductor]

Владимир Понькин-гениальный дирижёр и музыкант...хоть он и маловат ростом,но энергия,которую он отдаёт исполнителям и слушателям,очень огромна и проницательна.Очень приятно,когда музыканты такого уровня приезжают в провинции и поднимают ожиотаж вокруг себя.И музыку,которую он делает в провинции кажется безупречной.Но однако,если посмотреть со стороны классических рамок музыкалного исполнения известных произведений Моцарта,Танеева,Брамса,Римского-Корсакова и пр...мы можем не вооружённым глазом наблюдать довольно значительные отклонений от темпа.Нам известно,что к примеру кантата "Иоан Дамаскин" С.И.Танеева,должно исполняться строго по указанным ритмическим единицам в партитуре,так как С.И.Танеева отност к композитору строгих форм и правил,и нужно более мерконтильно относиться к исполнению его произведений!В 2007 году в марте,в Краснодаре было иполнен первый номер этого произведения студентами муз училища и оркестром кубанским симфоническим.Буду краток.Это был не панихидный образ,тем очень быстрый...я давно слежу за творчеством этого гениального музыканта,и замечаю за ним очень часто такой грешок...

[freelancer]

Понькин имеет полное право это делать! Впрочем, как и Вы имеете право не соглашаться!
В храмах панихиду поют нисколько не медленнее, чем, скажем, благодарственный молебен.
В нынешней жизни темпы другие, психология музицирования и восприятия изменилась. А в общем, дело вкуса, чего тут доказывать! Кантата очень хороша. По мне так первую часть можно играть и петь и побыстрее, чем написано у Сергея Иваныча, ежели с умом и с чувством.

[вяземская]

Владимир Понькин - замечательный , отличный дирижер... Дирижер должен быть нормальным человеком...... Он же не сволочь в отличие от всех других дирижеров. Часто случается , что , дирижер называет букву , или , цифру , потом поднимает руки , потом говорит много и много . Оркестранты таких ненавидят навсегда... ПОНЬКИН был таким всегда ... Многие культурные столицы не приглашают таких деятелей .... Сначала - подумай о чем ты говорить будешь , потом и руки поднимай .... Таких дирижеров здесь не будет .... Пусть он задумается , что , такое - дыхание для духовиков... , поднятые руки струнников .... Пусть эти дирижеры получат урок раз и навсегда . Оркестранты против .... У нас его не будет никогда .... МЫ голосуем .... Дрянные привычки рабовладения надо просто засунуть подальше.

[вяземская]

И эти глупые штучки московские ( они же деревенские ) - я кайфую , когда дирижирую... Очень не красиво . Дирижер обязан ( ОБЯЗАН ) быть опрятным во всех отношениях.... Это не тот город , что бы показывать свою отвязную дрянь ... Здесь не играют хохмы . Надо по городу пройти , подумать , потом что то говорить......

[oboist]

Владимир Понькин - замечательный , отличный дирижер... Дирижер должен быть нормальным человеком...... Он же не сволочь в отличие от всех других дирижеров. Часто случается , что , дирижер называет букву , или , цифру , потом поднимает руки , потом говорит много и много . Оркестранты таких ненавидят навсегда... ПОНЬКИН был таким всегда ... Многие культурные столицы не приглашают таких деятелей .... Сначала - подумай о чем ты говорить будешь , потом и руки поднимай .... Таких дирижеров здесь не будет .... Пусть он задумается , что , такое - дыхание для духовиков... , поднятые руки струнников .... Пусть эти дирижеры получат урок раз и навсегда . Оркестранты против .... У нас его не будет никогда .... МЫ голосуем .... Дрянные привычки рабовладения надо просто засунуть подальше.

Я не понял - так Понькин говорит с поднятыми руками или нет?

...Кстати, а Вы не пробовали не брать дыхание до того, как дирижер начнет дирижировать?

[эскадо]

ребята,а вы посмотрите,в частности и на этом форуме,что про этого человека говорят оркестранты его коллектива.

[drug]

Наверное, уже посмотрели... за год-то...

[Фродо Б]

Случайно натолкнулся на одно старое интервью в "Вечерней Москве", которое, как мне кажется, очень ярко характеризует и Маэстро и его ученика - героя данного интервью:

Газета «Вечерняя Москва»

№78 (23876) от 27.04.2004

Мариус Стравинский: Фамилия мне не помогает, но все спрашивают!:



Человек нездешней внешности с интересной фамилией

В «Геликон-опере», как всегда, сюрпризы. Грядет премьера – совершенно неизвестная нам опера Пуленка «Диалоги кармелиток» (1956). История шестнадцати французских монахинь кармелитского монастыря в Компьене, казненных в разгар Великой французской революции после запрещения санкюлотами религиозных обетов, потрясла композитора. Измученный работой, он писал друзьям, что его героини, «прежде чем потерять свою голову, захотели, чтобы я им пожертвовал свою…»
Так ушел в работу с головой и «Геликон»: в спектакле заняты практически все певицы-звезды, в театре они с утра до вечера. Ведь 28-го уже премьера; режиссер-постановщик – Дмитрий Бертман, дирижер-постановщик – Владимир Понькин. Теперь сюрприз номер два: несколькими спектаклями премьерной серии продирижирует 25-летний британец Мариус Стравинский.

– Как вы тут оказались?
– Я второй год учусь в Москве у дирижера Владимира Понькина.
– А почему вы выбрали его?
– Моя мама, пианистка Элеонора Бекова, играла с ним концерт…
– Мама не из тех знаменитых сестер-вундеркиндок Накипбековых? Были когда-то такие гениальные девочки из Казахстана, их привозили в Москву всем показывать.
– Да-да, они классные абсолютно!
– Но вы уже с акцентом говорите.
– Ну, я же в Лондоне учился. Мне было 10 лет, когда мы уехали, я ходил в Итон-колледж, потом как скрипач закончил Лондонскую королевскую академию. Ну вот, мама играла с Понькиным и сказала, что он просто гений. Я к нему приехал на прослушивание, и он меня взял.
– А вы с нуля, вообще не умели дирижировать?
– Нет, я создал оркестр в Королевской академии. Один раз ассистентом работал на фестивале у Клаудио Аббадо и был в восторге. Но сейчас я изменил технику, потому что у Понькина мастерство выше. Я бывал на репетициях великих дирижеров, но такого не видел. Вы просто не понимаете, как вам повезло в Москве.
– Вы хотите оперным быть дирижером или симфоническим?
– И то и то. На прошлой неделе я в «Геликоне» дирижировал оперой «Кармен»…
– Вы первый раз в жизни дирижировали оперой?
– Да.
– Во, театр сумасшедший!.. А вы маме позвонили и сказали, что дирижировали «Кармен»?
– Конечно. Она была в восторге! Сказала «Давай, давай!»
– А что с «Кармелитками»?
– Владимир Александрович обещал, что я продирижирую двумя спектаклями сейчас и еще в июне.
– Как вы не боитесь? Это для вас не новая музыка? Для меня – абсолютно новая.
– Да, кошмар. Но я же делал всю черновую работу для Понькина. Так что музыку знаю очень хорошо.
– Может, вы, как Понькин, станете специалистом по современной музыке?
– Я в прошлом году спевку проводил по «Лулу» Берга вместо Понькина. Я в жизни не видел партитуру. Увидел – упал… Но я хочу выучить ее наизусть и сказать: Владимир Александрович, вот, если вы хотите, я могу…
– Дирижер – это же ужас, а не профессия. Столько всего надо держать в голове…
– Я люблю работать с музыкантами. Меня к ним тянет, мне хочется повести их в направлении, которое я сам выбираю. Дирижер – это, прежде всего, общение…
– У-у-у, а как они все ненавидят дирижеров! Вас, может, не за что еще ненавидеть.
– В России оркестры, конечно, очень сложные. Тут все консерватории выпускают солистов. А в Великобритании, например, в той же академии, очень мало кто учился на солиста. Большинство занимается в ансамблях. Из-за этого у нас специфически профессиональные оркестры. Дирижеру остается только подать оттенок. А русским дирижерам приходится еще и собирать все в одну фактуру. Но, может, именно поэтому здесь школу дирижерскую можно получить выше, чем на Западе.
– Вы понимаете, что мы не обойдем вопрос вашей громкой фамилии. Имеете отношение к Стравинскому?
– К Игорю Федоровичу? Через моего папу. Папа из Литвы и имеет далекое родство с Игорем Федоровичем.
– Папа не в консерватории ли у нас учился? Я его, кажется, помню. Он пианист?
– Да, очень хороший. Он сейчас в Америке живет.
– А мама все такая же красавица?
– Да. Высокая, стройная, с длинными черными волосами.
– Действительно, я теперь вижу – вы то на папу, то на маму похожи. Но знаете, и на Игоря Стравинского тоже чем-то. А вам фамилия помогает?
– Не знаю. Но спрашивают все!
– Придется рыть генеалогическое древо.
– Мама уже пыталась. Но в Литве много архивов сожгли, когда советские войска вошли после немцев. Так что восстанавливаем по устным преданиям.
– А вы что-нибудь дирижировали Стравинского?
– Да. Концерт in D. Кстати, вот Бертман хотел поставить со мной «Соловья».
– Надо треснуть, но сделать, пока есть возможность.
– В июне хотели, но нет времени. А вы приходите еще на «Леди Макбет Мценского уезда». Мне Владимир Александрович дает два спектакля продирижировать где-то в начале 20-х чисел мая. Это гениальный спектакль, столько энергии, столько страсти! Владимир Александрович вообще сказал: учи все, чем я дирижирую, весь репертуар «Геликона».
– А «Мавру» Стравинского в «Геликоне» вы видели?
– Очень интересная. Мы договорились, что в январе на Дягилевском фестивале в Брюсселе Понькин продирижирует «Кощея Бессмертного» Римского-Корсакова, а я – «Мавру».
– Да-а, так и слышу: «Стравинский, «Мавра». Дирижирует Стравинский»… А вам музыка Стравинского нравится?
– Очень.
– Меня поражает, что в каждом следующем сочинении его никогда не узнаешь. Это не Рахманинов.
– Ну, нет, у Стравинского есть тонкости, которые слышно сразу же. Странная оркестровка, краски, какие никто бы не придумал.
– Вы сами-то ничего не сочиняете?
– Больше нет!
– Значит, что-то было?
– Да. Но это очень сложно! Самое успешное было – Соната для фортепиано и скрипки, то ли в трех, то ли в четырех частях, уже не помню.
– Чего сложного-то? Дирижировать, по-моему, сложнее. Вон у нас композиторов сколько, а дирижеров – раз-два, и обчелся...
– Не-ет, вы ошибаетесь. Очень! Но сложнее всего, конечно, как Мир совершенно не помогает современным композиторам.
– В «Геликоне» их ставят. Хотя Бертман всегда жалуется, что современный спектакль ставить – значит, придумать его от первой до последней ноты.
– Ну, Пуленка – он очень талантливо делает.
– Гадкий вопрос: на какие оркестры наши ходите?
– Честно говоря, чаще всего на Владимира Александровича.
– А для вас в оперном театре кто главнее – дирижер или режиссер?
– Театр – это прежде всего театр. Дирижер отвечает только за качество игры, за сыгранность, за духовность. И если режиссер скажет: «Здесь надо быстрее», дирижер, насколько позволяет сочинение, должен подчиниться.
– Ну, есть абсолютно противоположная точка зрения. Которая в конце концов похоронит оперу.
– Конечно.
– Как в Англии с этим делом?
– «Ковент Гарден» реконструировали, у нас там теперь новый дирижер Антонио Паппано, классный. И театр, слава богу, выходит на уровень Вены и НьюЙорка. Подняли гонорары артистам, к нам все приезжают.
– Билеты дорогие?
– Очень. Самый дорогой – 150 фунтов. Самый дешевый – 50, но это задолго надо позаботиться. Есть еще Английская национальная опера. Там все поют по-английски.
– Даже зарубежные оперы? А у нас противоположный процесс пошел – все только на языке оригинала! В «Геликоне» Яначека по-чешски поют, подвиги просто какие-то.
– Все самое яркое, что я слышал в Москве, связано с «Геликоном». Я лучшего «Фальстафа» в жизни не видел. Это одна из жемчужин Дмитрия Александровича!
– А многие, представьте, считают, что это какой-то странный театр, где опера не опера.
– Моя тетя, скрипачка Эльвира Бекова, когда я ей сказал, что еду к Понькину в «Геликон», воскликнула: «Но это же театр, где все голые поют!»…
– …и дирижируют!..
– … Я приехал и первое, что увидел, – «Лулу» Берга. Я просто упал! Потому что в этом спектакле прекрасно всё.
– Давайте про другие театры. В Большом что понравилось?
– Люстра.
– А из спектаклей?
– «Любовь к трем апельсинам». Видел «Мазепу», «Силу судьбы» – там пел наш друг Сергей Ларин… Нет, в Москве все бурлит!
– А почему вас Мариусом зовут? Это не по-литовски и не по-казахски.
– Мама очень любит Петипа.

Автор: Наталья ЗИМЯНИНА

[labamba]

интересно,а Понькин уже успел испортить отношения с Мариусом? Обычно он быстро успевает это сделать с людьми, которые им искренне восхищаются.

[Warum]

да, учитесь у В.Понькина!
абсолютно талантливый педагог и исключительно гениальный человек!Кто не верит-может почитать ветку"Оркестр Осипова дисквалифицировал Понькина".такого количества слов о его таланте дирижера и великого человека вы мало где прочтете!
учитесь у Понькина, если хотите стать подлым.если вам остро необходимо научиться ненавидеть весь мир,кроме себя.Если вы понимаете,что вам надо научиться говорить всем,что вы самый великий гений в этом мире.
да и просто так, УЧИТЕСЬ ДЕЛАТЬ ГАДОСТИ ВСЕМ, КАК ДЕЛАЕТ ЭТО ГЕНИАЛЬНЫЙ ПОНЬКИН.