Мазепа в Мариинке

**Дмитрий Ларош** · 11.09.2006, 16:57

"Упреждающий поток" (с) отец-основатель

для желающих сходить и высказаться апропо сегодняшне-завтрашней премьеры в Мариинке.

Я буду точно, да еще пользователь Лисица

Ждем-с отзывов

Поговаривают, что Юрий Исаакович в очередной раз "отжогг", причем "нипадецки"

**ice** · 13.09.2006, 08:44

Ну, И что? И где? Я конечно понимаю что Юрий Исаакович не Дмитрий Феликсович, но все же))))))))

**Дмитрий Ларош** · 13.09.2006, 10:41

Будет, будет

Надо только чуть отойти

Могу сказать - вчера со второго спектакля я свалил на ПроТурандот Могучего

**Дмитрий Ларош** · 14.09.2006, 22:53

Собственно, некоторые мои мысли относительно нового спектакля я изложил в своей колонке на сайте http://news.oboe.ru)

Сразу извиняюсь за корявость текста, писалось впопыхах и в суете.

НКВД-ВДНХ
11 сентября в Мариинке премьерой оперы П. И. Чайковского "Мазепа" открылся 224-й сезон главного оперного театра страны. Как сообщалось нами ранее, запланированное на январь 2007 года закрытие исторического здания театра не состоится. Как извещает информированный источник, в нынешнем сезоне нас ожидают по крайней мере три многообещающие премьеры. В ноябре балетная труппа представит очередной спектакль, созданный в сотрудничестве с гениальным Михаилом Шемякиным; чуть позднее – "Майскую ночь" Н. А. Римского-Корсакова в постановке Константина Балакина; на начало 2007 года намечена самая многообещающая премьера сезона: очередной workshop солистов Академии молодых певцов и прошлогоднего лауреата "Золотой Маски" Алена Маратра – на этот раз одна из опер Д. Россини (возможно – "Cорока-воровка").

Пока же – новый "Мазепа", создателями которого выступили режиссер Юрий Александров и блестящий терцет Валерия Гергиева – Георгия Цыпина – Глеба Фильштинского. Созданный в сопостановке с "Метрополитен-опера", спектакль был показан в Нью-Йорке в конце марта нынешнего года. Тогда американская критика была единодушна в своей реакции: оценка режиссуры варьировалась в градациях от "что это было?" до различных нюансов существительного "trash" и ему подобных; вместе с тем все рецензенты "Мазепы" отмечали высочайший уровень музыкальной части постановки.

На премьерных показах "Мазепы" в Петербурге cамобытная режиссура Ю. И. Александрова не раздражала как прежде, а лишь оставляла публику в тоске недоумения. Казалось бы, чего ожидать от художественного почерка Александрова? Кардинального переосмысления сюжетной фабулы спектакля (как было и в тончайшем "Евгении Онегине", и в поразительном "Семене Котко", и в откровенно посредственной "Травиате", сюрреалистической "Синей бороде"), глубины психологических мотивировок, парадоксальности сценических ситуаций. Сценография Георгия Цыпина не производит столь сильного впечатления, сколь работы художника в "Кольце" и в особенности в "Cнегурочке" Александра Галибина. Решение отдельных сцен – явное dґja vue: дымчатая осенняя картинка начала первого действия – однозначный привет Дмитрию Чернякову с прологом "Жизни за Царя"...

Для большинства посетивших премьеру, Александровский "Мазепа" показался нудным триллером, начисто лишенным привычной для режиссера полифонии театральных смыслов. Однако, поразмыслив, понимаешь: спектакль не столь однозначен, как представляется a prima vista.

Пусть сценограф по костюмам Татьяна Ногинова сколь угодно долго водит публику за нос "исторически точными костюмами" – они ничуть не способствуют показу совершенно внятной режиссерской идеи Александрова. Над планшетом сцены возвышается гигантский фронтон авторства Георгия Цыпина, рифмующийся не то с греческим Парфеноном, не то с колоссами московского ВДНХ. В чем не откажешь режиссеру, так это в отчетливости концепции спектакля: террор одинаков во все времена, будь то Малороссия начала осьмнадцатого, или Советский Союз ХХ-го.

Образные психологически-точные мизансцены чередуются со сценами в духе "что говорить, когда нечего говорить" – и это только полбеды. Запоминающиеся (пусть и не дотягивающие даже до лучших спектаклей самого Александрова) сцены можно пересчитать по пальцам одной руки – среди них особого внимания заслуживает сцена казни Кочубея. Стоит только несчастной Марии аки Саломеи a la russe подставить руки – и вот уже окровавленная голова папеньки летит в них, сбивая расставленные то тут, то там головы иных жертв Мазепы. В своем отзыве на премьеру Дмитрий Циликин резюмирует: "Над всем этим боулингом парит медальный профиль неустановленного лица с чубом, выложенный лампочками на манер украшения парковых аттракционов"... К слову, с идентификацией медального профиля рецензент "Ведомостей" погорячился – в означенной фигуре запорожский ус легко оборачивается трубкой, а профиль гетмана – профилем другого поэта-любителя, по совместительству тирана И. В. Сталина...

Дискретность художественных впечаталений от нового спектакля связана в значительной степени и c неубедительностью актерского воплощения Мариинских вокалистов. Стопроцентным воплощением режиссерского замысла отличились лишь Николай Путилин и Лариса Дядькова. Мазепа Александрова – не ослепленный властью тиран, в отличие от иных режиссерских решений его образ подан в лирическом ключе.

Отсутствие целостности художественного организма нового спектакля Мариинки не позволяет назвать его стопроцентной удачей. Однако Юрию Александрову удалось раздвинуть привычные рамки понимания второго после "Евгения Онегина" оперного шедевра Чайковского: за последние годы Мариинская труппа обращалась к "Мазепе" трижды. И, положа руку на сердце, можно с уверенностью сказать – если последний опыт театра в освоении плацдарма русской оперы не стал эталоном (как было скажем с "Китежем" Чернякова или "Пиковой дамой" Галибина), то уж по крайней мере займет место в череде значительных театральных событий.

**ice** · 15.09.2006, 05:26

Сообщение от Дмитрий Ларош

(как было и в тончайшем "Евгении Онегине" ...

Да уж, я наверно до смерти не забуду как Татьяна красися перед зеркалом в сцене письма, потом поет:
"Нет, все не то! Начну сначала." и стирает только что наложенный макияж. Тонкость невообразимая))))

**Myshkina** · 15.09.2006, 09:48

Сообщение от Дмитрий Ларош

И, положа руку на сердце, можно с уверенностью сказать – если последний опыт театра в освоении плацдарма русской оперы не стал эталоном (как было скажем с "Китежем" Чернякова или "Пиковой дамой" Галибина), то уж по крайней мере займет место в череде значительных театральных событий.

Нет уж, лучше "Мазепу" вот такую посмотреть еще раз, чем исковерканные постановки "Китежа" и "Пиковой", названные выше.
В нынешней "Мазепе" налицо очень хорошая работа с актёрами - мне посчастливилось видеть другой состав - Эдема Умерова в главной роли. Убедил на тысячу процентов.
А некоторая китчевость постановки ... что ж, это неотъемлимый атрибут нынешней оперной режиссуры. За плечами Александрова, что бы он ны вытворял - всё-таки видна школа. Единственное, что мне не понравилось сильно - это отсутствие финала как такового. Что-то невнятное и вяло-тякущее получилось.

**mihail** · 15.09.2006, 10:52

Сообщение от Дмитрий Ларош

. Как извещает информированный источник, ... на начало 2007 года намечена самая многообещающая премьера сезона: очередной workshop солистов Академии молодых певцов и прошлогоднего лауреата "Золотой Маски" Алена Маратра – на этот раз одна из опер Д. Россини (возможно – "Cорока-воровка")...

Не очень то информированный источник. Это будет "Любовь к трем апельсинам" Прокофьева.