Театр "Санктъ-Петербургъ Опера"

**femmina** · 07.02.2011, 20:58

Соло предоставляется
// "Богема" в "Санктъ-Петербургъ Опере"

Газета «Коммерсантъ» № 20/П (4561) от 07.02.2011

1 из 6 Новая "Богема" — убедительное свидетельство победы грубого театра над хрупкостью жизни

Фото: Виктор Васильев/Коммерсантъ

Премьера театр
Театр "Санктъ-Петербургъ Опера" показал премьеру "Богемы" Джакомо Пуччини в постановке основателя и худрука театра Юрия Александрова, фактически подписавшего своим спектаклем обличительный приговор отечественному оперному процессу. Комментирует ДМИТРИЙ РЕНАНСКИЙ.

"Богема" стала лучшим спектаклем, поставленным Юрием Александровым за последние годы. При этом худрук "Санктъ-Петербургъ Оперы" не то чтобы изменил основам своего стиля — господин Александров по-прежнему занят производством дешевого и сердитого театрального джанк-фуда парадоксально мастеровитой выделки. Изменился окружающий контекст: в то время как неподалеку от "Санктъ-Петербургъ Оперы" под видом и по цене оперной haute cuisine публику не первый год потчуют низкопробными полуфабрикатами, господин Александров честно держит марку и играет в открытую. В "Богеме" он не стесняется говорить о том, о чем в российском оперном сообществе принято дипломатично молчать — для отечественного музыкального театра последнюю премьеру "Санктъ-Петербургъ Оперы" можно счесть отчаянным и смелым программным заявлением. Вот только понять этот "манифест" способны лишь единицы.

Ключевой элемент сценографии Вячеслава Окунева — хитро сконструированная лестница, состоящая из двух маршей. Первый выполнен в духе модерна и устремлен ввысь, второй, хай-тековский, спускается из-под колосников. Но подняться с подмостков к театральным небесам невозможно: элементы декорации не связаны друг с другом, между ними пролегает заметная пропасть. В "Богеме" Юрий Александров продолжает развивать сюжет своего предыдущего спектакля — прошлогодних "Паяцев". Он говорит о том, как трудно, оттолкнувшись от прозы жизни, прорваться к театральной поэзии, о невозможности совместить стремление к жизненной достоверности и психологической правде с условно-игровой природой оперного жанра. И в конечном итоге о победе грубого театра над хрупкостью жизни — главная героиня "Богемы" Мими (скромно-утонченная Евгения Муравьева) гибнет в финале постановки не столько от чахотки, сколько от невозможности выжить в суровых и отнюдь не поэтичных предлагаемых обстоятельствах. Так и тянет продолжить — повторяя судьбу оперного театра в сегодняшней России.

Действие второго акта спектакля происходит в сетевой забегаловке: гамбургеры, пластиковая мебель, кричащая вывеска со стилизованным под KFC логотипом (место портрета основателя империи занимает, разумеется, профиль самого Юрия Александрова). Никакого Латинского квартала, разумеется, нет и в помине. И никакой богемы тоже. Вместо нее пестрый фон постановки составляют разномастные проститутки, наркоманы и челночницы. На протяжении едва ли не всей сценической истории оперы Пуччини и традиционалисты круга Франко Дзеффирелли, и радикалы вроде Кристофа Лоя только и делали, что на разный лад эстетизировали "Богему". Господин Александров лишает ее всяких романтических иллюзий: философ Коллен в его постановке тривиальный городской сумасшедший, актер Шонар трудится на новогодних елках, а писатель Рудольф наверняка зарабатывает сочинением бульварных романов.

Главной в режиссерском сюжете спектакля стала Мюзетта, из роковой вамп превращенная в девушку легкого поведения в бескомпромиссном платье из дешевых пластиковых стразов и при пергидрольной шевелюре. В кульминации второго акта отважно воплощающей непростую гротескную роль молодой сопрано Евгении Кравченко господин Александров предписывает с пуччиниевского бельканто перейти на откровенный вой, доводя градус сценического балагана до полного абсурда. Режиссер словно бы говорит публике: российским певцам никогда не постичь премудростей итальянского вокального стиля, а над сегодняшней кондицией отечественной оперы хочется только рыдать — так давайте же, нарушив конвенцию вежливости, дружно признаем плачевность положения и, пускай сквозь слезы, но не без смеха поглумимся над самими собой. Над "Богемой" "Санктъ-Петербургъ Оперы", конечно, можно снобистски иронизировать. Но вестись на режиссерскую провокацию — значит уподобляться художнику Марселю: ханжески осуждая поведение своей однокашницы Мюзетты, он сам приторговывает дурно нарисованной обнаженкой.

**Дирижер** · 07.02.2011, 21:31

Рецензию Вы привели полностью ? Где упоминание об оркестре и дирижере ?

**femmina** · 08.02.2011, 00:07

Сообщение от Дирижер

Рецензию Вы привели полностью ? Где упоминание об оркестре и дирижере ?

Вот и оригинал: http://www.kommersant.ru/doc.aspx?DocsID=1580797&NodesID=8

Газета «Коммерсантъ» № 20/П (4561) от 07.02.2011

**Дирижер** · 08.02.2011, 00:32

А Вы сами видели этот спектакль ? Что скажете ?

**adriano** · 08.02.2011, 00:53

Сообщение от femmina

Главной в режиссерском сюжете спектакля стала Мюзетта, из роковой вамп превращенная в девушку легкого поведения в бескомпромиссном платье из дешевых пластиковых стразов и при пергидрольной шевелюре.

Ну без этого никак...
Вот ведь, как узнать когда Евгения Муравьева еще поет? Очень хотелось бы услышать.