Диезы надо исполнять повыше

[Olorulus]

Я читал и про Галилео и про его отца. Бывал на их родине. Если отец к данной теме как-то причастен, то сын вряд-ли.

Вы же спрашиваете про Галилео, вот я и отвечаю. Если же Вы сравниваете отцов, а не детей, то тем более Ваше сравнение не в пользу Леопольда, который, насколько мне известно, не воспитал ни одного физика и математика.

[commator]

Леопольд так воспитал скрипичные навыки у Моцарта, что тот, когда стал сам воспитывать эти навыки у других, не схватился за веяния новой моды к обострениям, а стремился научить прежде всего чистому интонированию.

Что до Галилео, так Вы его в эту тему как-то не к месту вклинили. Лучше своё отношение к обострённому интонированию обозначте.

[Математик]

Я читал и про Галилео и про его отца. Бывал на их родине. Если отец к данной теме как-то причастен, то сын вряд-ли.

Причастен и сын, если верить историческому обзору от Лефевра:
http://px-pict.com/7/3/2/8/1/1.html

[commator]

О причастности Галилео к моде на обострённое интонтрование у Лефевра ничего не сказано.

[Математик]

О причастности Галилео к моде на обострённое интонтрование у Лефевра ничего не сказано.

Чуть позже я поясню, в каком смысле и Галилео здесь причастен.

[vcirkov]

Представляю, если бы художники, например, спорили о том, какую краску нужно класть: красный кобальт или алую. Разумеется, это зависит от того, какие цветовые пятна уже имеются на полотне. А что же терция, - разве не может быть еще какой-либо кроме чистой или терции ПС. Послушайте лучше как звучат сдвинутые на 10 ц. сбалансированные терции (в теме про баланс я добавил).

[Olorulus]

Что до Галилео, так Вы его в эту тему как-то не к месту вклинили. Лучше своё отношение к обострённому интонированию обозначте.

Помилуйте, это Вы его вклинили невпопад, поставив вровень с неизвестным мне г-ном Лесманом (что должно быть оскорбительно для двух великих итальянцев). Я же просто обратил внимание (а) на неграмотное написание имени (хоть Вы там и "бывали") и (б) на полное Ваше незнание ни первого ни второго Галилея. Никогда не говорите (тем более, не обобщайте) то, о чем не имеете представления. Иначе рискуете оказаться в положении известного парт. деятеля, который "сам Пастернака не читал, но кое-что сказать могу".

[commator]

Помилуйте ...

Милую. Ошибку исправил. Спасибо за указание.

В остальном на Ваше примитивное стремление развить в теме склоку, намерен не реагировать.

[Математик]

Мне, однако, важно понять, что имел в виду Риман, когда писал:
Чтобы не потерять нити в этом лабиринте возможных предположений, следует всегда руководствоваться основными положениями, именно теми, которые вытекают из строго тональной логики. С этой точки зрения все повышенные тоны стремятся пойти кверху, все пониженные – книзу:
“Упрощенная гармония”, с. 241:
http://www.px-pict.com/7/3/2/4/2/12.html

Это просто некий исполнительский принцип, сформировавшийся примерно со 2-й половины 19 века, связанный, по всей видимости, с принципами "романтической выразительности", под которые подогнали якобы "общие мелодические принципы" с "тяготениями" и "вводнотоновостью".

Давайте посмотрим, что пишет сам Риман:
http://px-pict.com/7/3/2/3/15/1/4/17/2/10.html

Он пишет (в конце XIX века): “это старое правило…” Значит, оно никак не могло возникнуть только лишь в середине XIX века.
Меня интересует:
-- действительно ли существовало такое старое правило,
-- по какой причине оно возникло,
-- в чем его смысл,
-- почему оно (по мнению Римана) следует из строго тональной логики,
-- в чем заключается эта самая строго тональная логика.

[vcirkov]

которые вытекают из строго тональной логики. С этой точки зрения все повышенные тоны стремятся пойти кверху, все пониженные – книзу

Не знаю, какое образование, - философское музыковедческое или юридическое - нужно иметь, чтобы понять, что высота и функция разные вещи. Неужели это за гранью возможного понимания. "Стремятся кверху" - не означает повышения звука. Это всего лишь функциональный стимул, реализация которого зависит от интонационных факторов движения формы. Нельзя это связывать со строем. Строй - это другая отрасль. Отрицательный (как его называют) строй 31РДО не утрачивает способности иллюстрировать функции. Его звуки функционально так же "стремятся кверху".