"Руслан и Людмила" Дмитрия Чернякова в Большом театре

[mikhail sf]

Вы видели?

А я и не откликаюсь! Считаю это не корректным.если не видел. Надеюсь, что AlexAt напишет рецензию. Я доверяю его субъективному мнению.

[Vanil]

сложность чего?

Хотите «замотать» вопрос? Пожалуйста, не отвечайте.

обновление точки зрения на произведение я считаю развитием, движением вперёд...

Я уже подавала реплику по этому поводу на форуме. Любое обновление не является синонимом движения вперед. Данный параметр не единственный в описании сложных систем. Вам знакомо выражение «необходимо, но недостаточно…»?

а она требует?

Но Вы определенно : «таки Ви полагаете, шо эти люди не платят налогов и не имеют права на наблюдение чего-то "эдакого" в Большом театре? дело в том, что эта "довольно заметная часть публики", никогда не принимается в расчет теми, кто вопиет об интересах народа и о необходимости сохранения чего бы то ни было в первозданном виде »

то есть массовые репрессии 30-х годов прошлого века - это не трагедия национального масштаба, по-Вашему?

У меня несколько более сложный подход к данной теме. Но смею заметить, что начало спекуляций на ней обусловило возникновение указанных мною проблем.
Еще. Все о чем Вы говорите, происходило задолго до нашего рождения, а то о чем говорю я, происходит здесь и сейчас. И порицание чужих прегрешений не защитит нас (уже совершивших массу своих проступков).

[До ля]

тогда как в Вашем узусе возникло столь дикое сочетание Мусоргский и Мюнхен?

Кроме Хованщины, он, кажется там больше ничего не ставил.

Сцена из спектакля "Хованщина"

Настрой на "Хованщину" для немцев, мало что знающих о "хованщине" и прочих коллизиях русской истории XVII века, определил направление работы режиссера. Объяснял он, конечно, немцам, но параллельно разбирался сам. И в итоге получилась очень чистая, внятная история князей Хованских на фоне истории государства, застигнутого на перепутье, стоящего перед выбором и выбирающего жестокость и террор, но все-таки отмоленного искупительной жетрвой. Черняков (он же сценограф спектакля) превратил сцену в ярусную каменную витрину - это театр русской истории в разрезе, выстроенный напротив настоящего театра со зрителями. Каждая ниша-келья подписана по-немецки, в каждой течет частная жизнь (любимый лейтмотив режиссера, получивший интересное развитие в мизансценах "Хованщины"). Царевна Софья (драматическая актриса) стоит в чердачной ложе у окна и ждет новостей о стрельцах, а на самом деле ждет не дождется своего любовника князя Голицына (Джон Гашак). Царь Петр дремлет в кресле (в начале оперы, то есть утром, так как Черняков уместил действие в рамках одного дня), потом, правда, одевается и вооружается и даже к финалу лениво потирает руки. Иван Хованский внизу заседает в своем кабинете. В соседней с ним комнате - стрельцы. И в следующей, внизу, - элегантная комната Голицына. Для Андрея Хованского и староверов во главе с Досифеем - комнат в бетонном склепе не предусмотрено. Что понятно, так как эти персонажи наделены живой душой, витают в эмпиреях, государственных дел не разумеют, следовательно, и жить в железобетонной общаге им не по чину: Андрей гуляет по девкам в немецкой слободе (здесь - бегает по маленькому просцениуму), а Досифей занят молитвами и спасением душ. Черняков сделал схему предельно ясную - понятную без слов. Важный, кстати, фактор, когда по-русски поют почти сплошь немцы. Публика оценила заботу режиссера.

Жизнь пробуждается в центральной нише - стрельцы в инкубаторских куртках-алясках, напоминающие отряд спецназа, бодро приветствуют своего лидера Хованского (Паата Бурчуладзе) - под ногами у них валяется нечто, видимо, трупы. Действует прием приглушенного света - контуры людей и предметов едва различимы, все выглядят на одно лицо. Уже понятно, что люди Петра, которые через несколько часов того же дня придут рубить неугодных, будут выглядеть такой же тупой массой - в тех же спецовках, разве что другого цвета. Пьяные вояки, которым неважно, какому делу служить, лишь бы батька был знатный, щедрый, - вот он народ русский в совокупности. За великую метафизику русского характера отвечают старообрядцы, но им предначертано умереть. Когда в финале бетонная коробка уезжает, увозя с собой государственных людей и суетные проблемы, выходят эти обреченные люди и поют. Их лица выхвачены светом, они западают в память, берут за душу - это не народ, не толпа, это человеки божьи веруют и поют о великом освобождении. Такой просветленный финал - совершенно ошеломляющий в своей простоте. Нет места описывать конкретные мизансцены, но меня потрясла сцена гадания, в которой Марфа - Дорис Зоффель вдруг превращается в фассбиндеровскую даму с тяжелым характером. Ей и достались главные аплодисменты этого дня, так как немцы знают толк в хорошей драме. Хованский занятно развлекался - как Гитлер на своих обедах. Шлепал полуголых девочек под музычку развеселую, хороводики водил, вприсядку плясал, палил из пистолетов. Дальше по сюжету: шумно жил - тихо умер. В целом спектакль на русскую тему хорошо прозвучал осередине немецкого фестиваля - комплименты всем участникам.

Вы, наверное не прочли предшествующие мои и Барклая междометия, которые и привели к Мите в Мюнхене:

Не,ну надо было в Мюнхене Черняковскую постановку посмотреть,для пущего сравнения

[Svetlana23]

А я и не откликаюсь! Считаю это не корректным.если не видел. Надеюсь, что AlexAt напишет рецензию. Я доверяю его субъективному мнению.

А что-то до этого Вы видели у Чернякова?Я видела,потому и не хочу дважды наступать на одни и те же грабли(но это off topic в данной ветке)

[LaHire]

исполнение было бесподобным, спектакль - слаженным, впечатления - постыдный восторг

Саша, ну зачем врать народу???
Вы назовите хоть один слаженный ансамбль со вчерашнего спектакля? В каком месте хор как положено у Глинки звучал tutti??? соло на скрипке Вас то-же устроило по полной? Пендачанска соответстовала своей партии? в рондо Фарлафа четверть была как положено = 176 или эбаут 120??? Шагимуратова не загнала сама себя в первой арии, расходясь с оркестром? Вы хорошо слышали тромбоны в увертюре??? песни Баяна на неопределенном наречии - это cool?

[AlexAt]

Кроме Хованщины, он, кажется там больше ничего не ставил. Вы, наверное не прочли предшествующие мои и Барклая междометия, которые и привели к Мите в Мюнхене.

Митя ставил там "Диалоги кармелиток"...
междометия, может, какие-то и пропустил...
а описание к чему приведено?

[AlexAt]

Саша, ну зачем врать народу???
Вы назовите хоть один слаженный ансамбль со вчерашнего спектакля? В каком месте хор как положено у Глинки звучал tutti??? соло на скрипке Вас то-же устроило по полной? Пендачанска соответстовала своей партии? в рондо Фарлафа четверть была как положено = 176 или эбаут 120??? Шагимуратова не загнала сама себя в первой арии, расходясь с оркестром? Вы хорошо слышали тромбоны в увертюре??? песни Баяна на неопределенном наречии - это cool?

Миш, я не профессиональный музыкант, и в этом существеннейшее преимущество и ценность моих оценок и моего восприятия перед Вашим

[LaHire]

Миш, я не профессиональный музыкант, и в этом существеннейшее преимущество и ценность моих оценок и моего восприятия перед Вашим

закос не принят - Вы же в состоянии отличить исполнение каватины Людмилы Анной Нетеребко и Шагимуратовой ) Вы просто постарайтесь и и у Вас получится пусть не с музыкальной точки зрения, просто с эстетической )))))))

[До ля]

а описание к чему приведено?

к тому, почему я бы предпочла мюнхенскую пивную.
Теперь милости просим к нам в декабре на Бархотовские Сказки Гофмана.
Что-то сценография сильно на его Братьев Карамазовых смахивает.

Макет декораций к спектаклю «Сказки Гофмана»

Музыкальный руководитель и дирижер – Валерий Гергиев Режиссер — Василий Бархатов Художник-постановщик — Зиновий Марголин Художник по костюмам — Мария Данилова

[AlexAt]

закос не принят - Вы же в состоянии отличить исполнение каватины Людмилы Анной Нетеребко и Шагимуратовой ) Вы просто постарайтесь и и у Вас получится пусть не с музыкальной точки зрения, просто с эстетической )))))))

давайте попробую: Вам чьё исполнение больше нравится - Анны или Альбины?