Смена руководства в Новосибирском оперном ("Тангейзер" как повод...)

[Музыкана]

Ключевое здесь - "противоречат моему мироощущению", то есть Вы допускаете, что кому-то они могут быть близки и понятны... как некоторые режиссерские спектакли Вам.....Тогда зачем же запрещать???????

А я нигде и не призываю запрещать режоперу ( простите, Дениза). Пусть существует, не вытесняя традиционную оперу. Однако если спектакль вызывает отторжение у достаточно большой части общества, и дело доходит до скандала, подобного Новосибирскому, то благоразумнее для сторон искать компромисс, а в некоторых случаях - снимать спектакль с репертуара. Чтобы не провоцировать разрастание конфликта.

[tenzing]

Да этого добра у меня завались.......хоть у мужа спросите

А он у Вас ревнивый?

[Фальстаф]

Да этого добра у меня завались.......хоть у мужа спросите

бедняга...

[may may may]

А он у Вас ревнивый?

Он ленивый....

[may may may]

бедняга...

Сама сочувствую...

[tenzing]

Он ленивый....

Это защитная реакция на Вашу внезапность и противоречивость.

[gene_d]

А я вообще не приемлю жаргон.

жаргон, арго, слэнг - все это часть живого языка.
описывая определенные общества, определенные случаи... ну вообще описывая жизнь во всей полноте, трудно абстрагироваться от того, как люди говорят на самом деле.

а Ваша позиция - это позиция страуса.

Бальзак был грандиозным реалистом в этом смысле и его герои говорят предельно близко к реальной действительности, в отличие от большинства литературных героев других писателей того времени.

"высокий штиль" нежизнеспособен - в наше время так и вдвойне-втройне. думаю, поэтому и высокопарную оперу режиссеры пытаются (поскольку слова менять как-то не принято) хотя бы с помощью внешних атрибутов слегка "привести" к реальности...

[Читатель]

"включите" логику...
если настолько опасно ходить стало в оперу - причем уже сколько лет это длится - и зрители должны быть перманентно в ужасе, то никакие заманчивые анонсы уже давно не должны заманивать их в оперу... опера должна была много лет назад уже с ТАКИМ репертуаром опустеть!

ан нет!!! аншлаги, аншлаги, овации, овации... да просто в конце концов уже больше двадцати лет, как я понимаю, публика во всем мире исправно ходит, подвергает себя творческим экспериментам режиссеров с немалым удовольствием... ибо, простите, в то, что оперная публика - мазохистка, я никогда не поверю... и в то, что публику можно просто столько лет обманывать - тоже не поверю!

Несколько цитат из статьи оперного критика Александра Гусева "«Режопера» и бунт экономики" - полностью статью см. тут:

Бунт публики. Еще два-три года назад ничего подобного от публики (по крайней мере, в России) ждать было невозможно. Но и питерский «Онегин» и московский «Руслан» несколько укрепили мою веру в «созидательную силу народных масс» …Отметим, что повторяющиеся едва ли не на каждом спектакле «Руслана» крики «Позор!», звучат в зале Большого едва ли не впервые в его истории».
В Европе публика выступает гораздо активней. Я был тому свидетелем многократно. На недавней премьере оперы Верди «Аттила» в венском театре Ан дер Вин в адрес режиссера Конвичного стоял такой «Бу!», что можно было выкрикивать любые бранные слова – все равно в этом реве их было не разобрать. Или премьера «Девы озера» Россини в лондонском Ковент-Гардене. Публика восторженно встретила певцов ДиДонато, Флореса и других. Но, когда вышла постановочная бригада, разразился нешуточный «Бу», что для Лондона не очень характерно – в отличие от Германии, Австрии, Франции лондонская публика обычно не столь ярко выражает свое недовольство. На этот раз развитие событий было еще любопытней. Когда постановочная группа, получив свою порцию «Бу» не ушла со сцены, а присоединившись к артистам попыталась разделить их успех, аплодисменты стихли, как если бы какая-та неведомая рука повернула ручку громкости. Может быть, это была и не рука вовсе, а Перст указующий…?
....
в протесты против «режоперы» включается новая когорта «бунтарей»... Это главные интенданты театров, по-нашему – директора театров. И причина их все увеличивающейся активности, не столько оперная эстетика, сколько экономика оперы.
...
…Премьера авангардного оперного спектакля. Новое прочтение классики. Знаменитый режиссер. Ажиотаж. Зал полон. Журналисты, рецензенты, опероведы затачивают свои перья в ожидании скандального успеха… Крики «Браво!». Поклоны, цветы. Послепремьерный банкет – шампанское. Восторженные газетные отзывы. Бойкие журналистские статьи, смакующие новации. На авторов редких отрицательных рецензий показывают пальцами – ретроград.

…Второй спектакль – никакого ажиотажа. …Третий – премьерный успех нам только снится. Четвертый – помрачневшие лица дирекции, в зале пролысины пустых мест. Возможно, я где-то ускорил темп развивающихся событий, но реальность триумфа сценического авангарда в опере выглядит именно так.

Спектакли авторской режиссуры, как правило, предназначены для одноразового зрителя, который приходит в оперу смотреть. А музыкальный театр, в отличие от драматического, предназначен для зрителя, получающего удовольствие от музыкального прочтения произведения, т.е. для зрителя многократного посещения. И совсем не удивительно, что во многих немецких театрах, увлекавшихся «режоперой», была отмечена значительная убыль зрителей, что в условиях «демократической экономики» привело к снижению дотаций, что свою очередь… В результате некоторым немецким театрам грозит закрытие. И, в частности, это стало одной из причин закрытия Венской камерной оперы. При этом довод апологетов режиссерской оперы, что их необычные формы якобы привлекают в театр нового зрителя ни что иное, как обман и самообман. Если кто-то, привлеченный скандальностью постановки, и приходит впервые в оперный театр, то вовсе не факт, что он придет туда еще раз.
....

[Vladimir7]

"высокий штиль" нежизнеспособен - в наше время так и вдвойне-втройне. думаю, поэтому и высокопарную оперу режиссеры пытаются (поскольку слова менять как-то не принято) хотя бы с помощью внешних атрибутов слегка "привести" к реальности...

Ну не знаю, как на счёт опер, а вот когда смотришь иные современные фильмы о войне, допустим, дык там тоже, похоже, режиссеры пытаются осовременить что-ли, привести к реальности - только смотрится все это несколько специфично.
Что касается штиля, не думаю, что ранее дворянство (и уж тем более крестьянство) не умело материться.

[tenzing]

"высокий штиль" нежизнеспособен - в наше время так и вдвойне-втройне. думаю, поэтому и высокопарную оперу режиссеры пытаются (поскольку слова менять как-то не принято) хотя бы с помощью внешних атрибутов слегка "привести" к реальности...

Ох.... иногда так хочется отдохнуть от энтой самой реальности. Для этого идёшь в высокопарную оперу... смотришь - а там та самая реальность, да ещё преломленная через "специфическое видение" режиссёра.
"Повбывав бы" (С)