Анализ "Времён года" Вивальди

[J.S. Bach]

Здравия всем музыкантам. Предлагаю вашему вниманию и критике анализ первой части первого концерта из времён года Вивальди. Зелёные кружки - каденции, синие палки разделяют периоды. в - вспомогательный звук, п - проходящий, пм - предъём. Зелёные букавы - тональности, красные букавы - аккорды.
Такое большое изображение сюда не загрузилось, поэтому держите ссылку: https://vk.com/doc337620584_444413561
В самом начале отметил, что фраза длится 3 такта. Это вообще законно? В 4 такте отметил двойную доминанту на слабой доле. Стоит ли вообще отмечать такие аккорды? Считается это вообще аккордом, если оно на слабой доле? В нотах в том месте почему-то стоит отметка 6/5, не понимаю, что это может значить. В районе 9 - 10 такта явно что-то происходит с ритмом. Я думаю, несмотря на то, как там расставлены тактовые черты, когда повторяется высокая нота до, повторяется и доля, на которой она находится. Не знаю, конечно, на 1 или на третью долю правильно поставить эти ноты, но если предположить, что они находятся на 3 доле,
получается, что 9 такт продлевается на 2 доли. На сбивчатый ритм указывает так же то, что при повторении фразы те же ноты приходятся на другие доли. В 20 такте присутствует созвучие, которое можно трактовать и как Т, и как TSVI. Я думаю, то, что это созвучие можно трактовать как TSVI, и придаёт ему минорное звучание. Не уверен, что то, что есть в 28 такте и ему подобном местах, можно назвать каденцией. Вроде заканчивается часть произведения, а вроде и аккорды вообще не менялись. Не перемудрил ли я в 41 такте с энгармоническим трактованием аккордов? В 46 такте присутствует нота ля, что указывает на тональность ми-мажор. Я так понимаю, в 67 такте происходит энгармоническая модуляция? Не совсем понял, что творится в 75-76 тактах. Я так понимаю, в гаммообразных местах не стоит искать какие-то аккорды? Как объяснить созвучие, образующееся на второй доле 8 такта? Я обозначил эти созвучия, как проходящие, но можно ли найти в них что-то аккордовое? В 55 такте есть аккорд, который я определил как доминанту с диезнутой третьей ступенью. Но в нотах также есть некое загадочное обозначение 5/4. Что бы это могло значить?

[IgorCello]

Думаю, что то, что вы принимаете за 5 - это S (субдоминанта); соответственно, не 5/4, а субдоминанта в обращении 6/4 (квартсекстаккорда)

[J.S. Bach]

По-вашему доминанта с повышенной третьей ступенью и обращение субдоминанты может быть одним и тем же? Одумайтесь.

[usman]

Но в нотах также есть некое загадочное обозначение 5/4. Что бы это могло значить?

Что же в этом загадочного?? Указание 56 Вас, ведь, не смутило — это означает что в аккорде есть и квинта (от баса, разумеется — как всегда указывается в continuo) и секста. Терция при отсутствии спец. указаний присутствует по умолчанию. Выходит то, что называют квинтсекстаккордом.

Аналогичным же образом указание 45 значит, что в аккорде есть кварта от баса (если это указано, то терция, разумеется, отсутствует — кварта здесь вместо терции), 5 — указывает на то, что здесь есть квинта (в отличие, например, от квартсекстаккордов, где от баса секста, тогда они так и записываются — 46) Таким образом, тот самый аккорд в 55 такте совсем не загадочный — это соль#-до#-ре# (т.е., трезвучие с квартой вместо терции).

[J.S. Bach]

Да, теперь понятно. Но не понятно, как определить, это третья повышенная или четвёртая ступень? Чем они отличаются?

[usman]

Да, теперь понятно. Но не понятно, как определить, это третья повышенная или четвёртая ступень? Чем они отличаются?

Они отличаются на полтона

Если трезвучие мажорное, то "третья повышенная" вообще невозможна, она в мажоре и так высокая. Повысить терцию можно только в минорном трезвучии.

Вот, иногда в записи цифрованного баса и писали #3 — когда трезвучие в тональности (по знакам) было минорным, а надо было играть мажорный аккорд. В Вашем примере, скажем, в 55-56 тт., в одном трезвучии есть задержание кварты к терции: это доминанта к до# минору — трезвучие на соль#. В нём должен быть си#, а при ключе си-диеза нет — вот и ставят #3. А задержание к терции — кварта — так и обозначено: 4

[J.S. Bach]

Спасибо! Теперь понятно абсолютно всё.