Моцарт и современники. Он недосягаемая кульминация или всеобъемлющее обобщение эпохи?

[CHIZH]

В этой теме предлагается рассмотреть широкий срез музыкальной эпохи, очерченной жизнью Моцарта. У его коллег тоже были замечательные сочинения: гениальнейшая инструментальная музыка Й.Гайдна, выдающаяся духовная музыка (с гениальными образцами) его брата М.Гайдна, замечательные мелодические достижения во всех жанрах И.К. Баха, драматические реформаторские оперы Глюка и компромиссные, но тоже замечательные, - Хассе. Эту эпоху обогатили и блестящие оперы, оратории и мессы Чимароза, Пичинни, Паизелло, Гретри, Диттерсдорфа и Кожелуха, про мастеров инструментальной музыки я уже и не говорю. Слушая лучшее у каждого из них получаешь эстетическое наслаждение, но как только переходишь к сочинениям Моцарта все ранее услышанное как-то сразу слегка тускнеет, хотя по-прежнему слышешь и знакомые обороты, а, порой и перелицованные заимствования (прежде всего тематические) и вроде все время "стилистически" находишься в рамках той же эпохи, но тем ни менее ощущаешь качественный скачек. Моцарт, - это кульминация музыкальных устремлений эпохи или ее обобщение (объеденение всего ее наилучшего) или и то и другое вместе? Это как цветущий весной луг, ходишь по которому и любуешься разнообразием цветов и оттенков, - неисчерпаемым богатством природы, но вдруг натыкаешься на один единственный совершеннейший цветок, идеальный во всем, хотя и типичный, который навседа врезается в твою память и затем в твоих воспоминаниях навсегда остается символом этого луга (как и могучий величественный дуб, стоящий посредине всего этого великолепия, но он уже из следующей "музыкальной эпохи", также как незабываемый бесконечный небесный купол, все это объединяющий, - из предшествующей).
В теме предлагается обсуждать не только музыку корифеев эпохи, но и их личности, их взаимоотношения друг с другом, избегая при этом откровенных (современных нам) фантазий и наклепов.

[nibelung]

У Вас и вопрос, и ответ вместе.

[CHIZH]

У Вас и вопрос, и ответ вместе.

Да цель-то моя на поверхности, - продолжить конструктивизм(!) почившей сегодня моцартовской темы. Ну и вспомнить многих выдающихся его попутчиков, которых не больно часто последнее время поминают, да и исполняют тоже. А ответ там содержится, чтобы упредительно снизить возможный накал дискуссии (из-за чего пострадала предшествующая тема).

[CHIZH]

Михаэль Гайдн.
Вот пособирал по разным постам все, что пока еще живо, - здесь симфонии (целиком и в кусочках, упор на домоцартовское мастерское использование полифонии в симфоническом жанре):
http://www.goritzki.de/Haydn%20CD%202%2014.wma
http://www.goritzki.de/Haydn%20CD%201%2011.wma
http://www.goritzki.de/Haydn%20CD1%203.wma
http://www.goritzki.de/Haydn%20CD1%201.wma
http://ifolder.ru/6555234
http://stream.ifolder.ru/6558886
По-простонародному несдержанный в быту, и оттого запрещенный Леопольдом для "тесного общения", но очень добродушный и в то же время высокодуховный (по объективному признанию того же Леоольда) в своих церковных сочинениях зальцбургский друг-приятель - и даже в чем-то учитель-образец в церковной музыке, - Моцарта. Автор трех, местами гениальных, реквиемов, первый из которых основательно повлиял и на моцартовский, а также прекрасной ре минорной мессы.

[CHIZH]

Специально для этой темы вчера прослушал "Эсфирь" Диттерсдорфа, ну что сказать, - прекрасная оратория с изобилием трагико-драматических "Глюковских" хоров, заметно обогащенных "Генделевской" полифонией (а некоторые из них (откровенные фуги) и вовсе генделевские). Впечатление примерно такое, будто уже зрелый "реформаторский" Глюк вознамерился слегка подучиться, дабы восполнить свои чисто музыкальные пробелы (отставание в контрапункте от генделевского повара Вальца), и написать реформаторскую ораторию в подражание Генделю, но при этом не покидая в муках найденный свой классический стиль и еще отдавая должное Великим современникам, кое-где Моцарту, кое-где другим. Результат получился, - то, что любишь, - очень драматично и совсем не скучно (можно даже сказать, - увлекающе, если не захватывающе), вопрос только в том, -насколько оригинально? А поскольку стили тогдашних корифеев были достаточно похожи, эту ораторию (учитывая уже относительную редкость жанра) вполне можно назвать явлением выдающимся.
Жаль, что сюда не заходит коллега Леонора (Leonore), хотелось бы знать, как эта оратория была принята современниками, критиками и как сложилась ее дальнейшая судьба.

[nibelung]

Специально для этой темы вчера прослушал "Эсфирь" Диттерсдорфа, ну что сказать, - прекрасная оратория с изобилием трагико-драматических "Глюковских" хоров, заметно обогащенных "Генделевской" полифонией (а некоторые из них (откровенные фуги) и вовсе генделевские)..

Слушал эту ораторию 30 лет назад. Скушняк. Фуга в конце - школярская работа, до Генделя как до Луны.

[CHIZH]

Слушал эту ораторию 30 лет назад. Скушняк. Фуга в конце - школярская работа, .

А Вы переслушайте "30 лет спустя",- скушняк? - врядли, - у меня отцифровка с Fеrenc-ом Szekerts-ом. Фуги там есть и в серединке. Единственно в чем с Вами соглашусь, что в целом до "Генделя как до..." выхода из земной атмосферы... .

[Walter Boot Legge]

Учитывая, что сюда перетекла значительная часть участников почившей в бозе темы Моцарт Х 3 , выкладываю здесь для сравнения другое исполнение Штайера той же 3й части (андантино) из концерта До мажор Антонио Сальери, обещанное yohji_nap

фирма Teldec
http://www.sendspace.com/file/ds22d5


фирма Bootleg (если кто не знает - AFAMB - Akademie fuer alte Musik Berlin)
http://rapidshare.com/files/11573403...B1998.mp3.html

ДОбавлено: не учел что в представлении html ссылки ее часть заменяется троеточием.
В том числе и это: Salieri_PC_in_C_Staier_AFAMB1998.mp3.html

[CHIZH]

Чтобы не быть голословным, - выкладываю кусочек Диттерсдорфовской Эсфири, где попытка амальгамы Глюк- Гендель с посыпанием этого всего моцартовской крошкой достаточно очевидна. Поскольку кусок цельный, а резать я не умею, то следующий за хорами дуэт не обязательно слушать в полном объеме: http://depositfiles.com/files/5433342
Примерно в таком стиле выдержено все произведение.
Напоминаю, что в Вене того времени Гендель был основательно забыт и держался исключительно на энтузиазме ван Свитена со товарищи, поэтому меня и удивила подобная стилистика оратории.

[CHIZH]

Сейчас для меня таким "лугом" являются ф.трио Гайдна - фот уш кте оттыхаеш !

Да, знаю, замечательные трио, с прямо-таки романтическими медленными частями. Вот бы его еще струнные трио послушать, - ан нет, -не записывают!?