Результаты 2-го Конкурса им. Рихтера и их обсуждение

[Moroka]

Что ж. Поздравляю. Проиграли Чемпионат по футболу. Проиграли конкурс Рихтера. Бывает. Все чаще. Даже не надо было все подряд смотреть.

No winner. No name that could be pronounced on a par with That One.

Financing should come from independent sources.
The competition should be held in a new country every time.
No foundations supervising the competition.
No teachers on the jury.
Open vote.
Open everything.
No allowances for age or disability, etc.

All that has been discussed with competition organizer years ago. Nothing implemented on the excuse that there was no time left before the 90th anniversary.

O.k., some time has elapsed.

Nothing has happened that might deserve mentioning on a par with That Name.

Just another story/competition.

Dismiss the Foundation.
Cancel the competition.
Acknowledge that the implementation of the Idea has been a failure.

Try again with new ideas and PUBLIC DISCUSSION OF THE BASIC IDEAS.

Richter's name is no excuse for a next in turn bla-bla-bla.

Thank you

…no respect on my side for the 'forum language', correct. The 'forum language' is that of amateurish lack of professionalism.

Respect for 'others', ***? - Sviatoslav Richter is no 'other'.

This thread is no challenge, just an attempt to speak open about a competition blessed by His Name.

___________________
Ah je me vois déjà
M'installant à jamais

[Амальтея]

Что ж. Поздравляю. Проиграли Чемпионат по футболу. Проиграли конкурс Рихтера. Бывает. Все чаще. Даже не надо было все подряд смотреть.

С чемпионатом проще: три - ноль. Оно и есть три - ноль. Без возможности истолкования.

[Е. Ковальски]

Когда в институте педагог ставил нам четвёрку вместо пятёрки, он говорил: "Вы можете лучше"!
И нам эти слова служили стимулом.
Думаю , что таким способом (неприсуждение первой премии), жюри пытается поднять престиж конкурса.

Докудова ? Мне кажется престиж другими действиями поднимают (могу тут пару бесплатных советов...впрочем и без меня их ,если вчитаться, в избытке). А вот ,как мне кажется ,опустить самооценку конкурсантов таким образом можно.На первую никто не наиграл,а каков разрыв между первой и второй.Представляешь себе конкурс ,где лауреатства не будут присуждаться вообще,а всем просто скажут "Вы можете лучше". К выступлениям Култышева всегда прилагается "победитель конкурса им Чайковского",но ведь победитель - это человек, занявший первое место...а так получается недопобедитель.Если жюри признало его лучшим из всех, давали бы первое место ,но с комментами типа "участник нынче не тот пошел".

[panzerino]

Ну что поделаем... уважаем мнение жюри... . Не присудили первую, чтоб не дать ей Божанову. Вот и все... .
Но факт так или иначе изменить нельзя - Евгений Божанов был лучше и выше всех.
Он великолепен, и я очень рад. Почему рад? Потому что... ну надоели все эти маленькие, фантастические китайские,корейские и т. п. пальчики. Музыки нет в них никакой.

Ф.Г. Раневская Из книги "Судьба-шлюха":
"Я попросила его (Рихтера) показать мне руки. Он ответил что-то вроде: "Руки здесь ни при чем". Обожает Вагнера. Холоден к Рахманинову.
Всю ночь у Булгаковой. Была Ахматова, еще кто-то. Рихтер играл всю ночь до утра, не отходя от рояля. Я плакала. Это нельзя забыть до конца жизни.

Как я неоднократно писал, не нужно быть мелким националистом... грозно все это.

[panzerino]

Разумеется. Поэтому коллективное мнение жюри мне не понять. А вот мнение каждого члена жюри по отдельности - можно попытаться. Хотелось бы знать, как именно проголосовал каждый член жюри в каждом конкретном случае.

Это неважно. Ничего не изменить.
Нужно признавать талант других.
Нечего мне больше сказать... .

[Mike Tea]

Хотелось бы знать, как именно проголосовал каждый член жюри в каждом конкретном случае.

А стоит ли? Чего можно этим достичь?

Личной ответственности членов жюри. И большего доверия к результатам со стороны публики.
Конечно, это имеет больше смысла, если прозрачность голосования известна заранее.

[Muusika]

Личной ответственности членов жюри.
Конечно, это имеет больше смысла, если прозрачность голосования известна заранее.

Ага, член жюри проголосует, а потом фанаты "обиженного" участника подкараулят его где-нибудь.... и.........

[Mike Tea]

Ага, член жюри проголосует, а потом фанаты "обиженного" участника подкараулят его где-нибудь.... и.........

Интересно, почему же этого не происходит с судьями в фигурном катании или КВН?

[Е. Ковальски]

Личной ответственности членов жюри. И большего доверия к результатам со стороны публики.
Конечно, это имеет больше смысла, если прозрачность голосования известна заранее.

Чтобы не говорить потом " я сделал все,что мог,но что я могу против большинства".Только личная ответственность! Может, кому-то и неудобно станет (но это я так,мечтаю ).Иерархия педагогическая, начиная со школ и заканчивая высшими заведениями,ну чистая дедовщина.Всему свое время,посиди и ты пока ,подожди.Вот съешь свой пуд соли, тогда и судить пойдешь и своих тащить (я разумеется не только об этом конкурсе и не только о проблемах пианистов).Но точно так же и в науке, и в спорте.Прав тот, у кого больше прав, и не стоит так уж горевать над результатами,такая вот селяви

[Roussakoff]

Насколько понимаю, дискуссии по поводу конкурса постепенно подходят к концу, и пока соответствующие темы не ушли в архив и не стали доступными только для чтения, хотелось бы сказать буквально пару слов по поводу частного, но, на мой взгляд, весьма интересного эпизода. Сразу должен оговориться, что физической возможности присутствовать на прослушиваниях не было, а посему я вынужден был довольствоваться записями, которые уважаемый Tcharge размещал в сети, за что, пользуясь случаем, благодарю его. К сожалению, порой качество звука оказывалось таковым, что о некоторых моментах выступления вообще нельзя было составить впечатление: столь фатальны были технические проблемы.

А заявленную пару слов я хотел сказать о двух исполнениях Арии с вариациями Баха, BWV 988, пианисткой из Эстонии Ириной Захаренковой и перуанским музыкантом Хвэном Ч'уки, выступление которого повлекло за собой немало весьма бурных дискуссий. На мой сугубо непрофессиональный взгляд, исполнение этого произведения на конкурсе, да еще и в первом туре, является в высшей степени отважным поступком, изначально заставляющим относиться к решившимся на подобное исполнителям с особым уважением. Полагаю, не будет большой ошибкой считать, что в их программах в 1м туре Вариации были центральным произведением.

Об Ирине Захаренковой, для которой 1й тур конкурса оказался последним, в развернувшихся на форуме дискуссиях говорили, что она предложила публике романтическое прочтение баховского опуса. Более того, как я припоминаю, прозвучало предположение, что это обстоятельство могло не позволить ей продолжить выступление. Последнее оставляет меня в неком недоумении, ибо ожидать, в противовес "романтике", "барочной" интерпретации на современном концертном фортепиано было бы весьма странно. Да и в жюри, как я понимаю, присутствовали более "классические", нежели "HIPP" музыканты. Саму трактовку Ириной Захаренковой Вариаций мне довольно трудно считать романтической: она [трактовка] романтическая в той мере, в которой того требует инструмент. Даже если оставить в стороне чисто эмоциональную сторону, то можно легко заметить, что исполнитель обращал пристальное внимание на тщательное ведение каждого голоса, на построение фраз, часто идущих "через тактовую черту", на интонирование мотивов, пусть порой и несколько спорное, как, скажем, в теме фугетты (10я вариация). Осмысленность действий, наблюдаемая в игре Ирины на протяжении всего произведения [вернее сказать, той части, которую можно было слушать: ария, вариации 1, 2, 26 и 27 из-за технич. неурядиц выпали почти полностью], свидетельствует, на мой взгляд, о хорошем понимании стиля и является бесспорным плюсом. Несколько за пределами того, что удалось охватить Ирине Захаренковой, оказались мелизмы, исполнение коих мне видится несколько беспорядочным а местами даже не вполне аккуратным. Своего рода эклектика, когда часть мелизмов играется за счет "своей" ноты, а часть --- за счет предыдущей, выглядит несколько неряшливо и отчасти смазывает в целом весьма благоприятную картину. Этот недостаток наиболее высветила все та же фугетта [в некоторой степени и 16я вариация], содержащая, при кажущейся незатейливости, некоторый подводный камни. Один из них, а именно, интонирование октавного хода в 3м такте темы, Ирина, как мне показалось, более-менее удачно обошла. Особо хотелось бы еще отметить 11ю вариацию, предполагающую, как следует из указания, использование двух мануалов. Незаметность для уха моментов пересечения рук, неизбежных на одной клавиатуре, свидетельствует, как мне представляется, о достаточно высоком уровне мастерства. Ирина весьма убедительно здесь его продемонстрировала.

В отличие от Ирины Захаренковой, Хвэн Ч'уки предложил вниманию жюри и публики, насколько я могу понять, как раз романтическое видение Вариаций. Это было ясно с первых же тактов арии, в которой исполнитель совершенно четко выделил верхний голос и убрал на задний план прочие, использовал в большом количестве "физическое" легато и педаль, соответствующим образом играл мелизмы. Эти черты сохранялись почти всюду. Мне, вполне привыкшему к клавесинным записям Вариаций, а на практике более имеющему дело с органом, нелегко безоговорочно принять подобное прочтение, однако то, что принято в таком случае называть "цельностью замысла" (уж больно затасканный оборот, но лучше придумать не получается), вызывает, по меньшей мере, уважение. Однако если в арии упомянутое выше гомофонное видение текста более-менее приемлемо, то в следующих далее вариациях это приводит к ряду довольно неожиданных событий. Так, в 8м такте 7й вариации вдруг неожиданно врывается нижний голос, как если бы то было нечто совершенно чужеродное. Там же, где число голосов не менее трех, порой начинается нечто хаотическое с вызвучиванием отдельных фраз в средних голосах, которые [голоса] более никак не могут пребывать на заднем плане. Впервые такое случается в пресловутой фугетте, где в трехголосии можно разобрать только фрагменты темы, а прочее просто тонет в общей звучности. Та же история в 12й и 15й вариациях. Фугетта, помимо всего прочего, крайне раздосадовала меня отсутствием даже намеков на фразировку темы и интонирование. Такая, казалось бы, нехитрая пьеса, становится серьезным препятствием, неудачное прохождение коего значимо смазывает общую картину, разом выявляя целую серию недостатков в отличной от ремесла части работы. Между тем, нельзя не отметить как положительный момент стремление автора установить своего рода драматургию в серии небольших пьес. Так, скажем, берется почти что генеральная пауза после 15й и перед 25й вариацией и незаметное "вползание" в 26ю. 25ю вариацию хотелось бы отметить как особую удачу Хвэна Ч'уки. Здесь трудно не заметить внимание пианиста к острым изломам и резким модуляции. Более того, весьма тщательно, в отличие от ряда раскритикованных выше моментов, проработаны "второстепенные" голоса. Весьма интересной идеей мне показалось исполнение в связке, практически без перерыва 27й и 28й вариаций. Весьма эффектно в рамках выбранного стиля звучала последняя вариация, шедшая на непрерывном crescendo, которое внезапно сменилось пианиссимо в послесловии --- aria da capo.
Иными словами, исполнение отличается рядом оригинальных идей, свидетельствуя о незуарядной одаренности исполнителя. При всем при этом, увы, не удается отвлечься и от технических моментов, сильно портивших картину. Да, прекрасно отдаю себе отчет в том, что для незрячего музыканта возникает целая серия колоссальных трудностей, которые даже не возьмусь как-то оценить. Тем не менее, разум при этом не упраздняется, и, надо полагать, задача, которую берется решать исполнитель, должна соответствовать его реальным возможностям. Увы: в целой серии вариаций тем был избран такой, что наблюдались не то что помарки и "подцепы" лишних нот, а капитальные потери текста. В ряде эпизодов этим напрочь уничтожалась художественная ценность. Более того, темпы были не просто скорые, а неоправданно скорые, в которых физически невозможно услышать все нужное. Надо, однако, отдать должное исполнителю: ни в одном из эпизодов слета с текста, коих наберется, вероятно, не менее 5, он не остановился и не потерял нити.

Итого: при всем моем глубочайшем уважении к Хвэну Ч'уки, не могу вполне принять в целом восторженное мнение о его исполнении баховских Вариаций. Именно мнение, касающееся музыкальной стороны дела, которая, собственно, и подлежит оценки на конкурсе.

Приношу извинения за длинный и местами довольно беспорядочный текст.