Проблемы джазового пианизма

[Дундук]

Тогда Джарретту, как и Рихтеру, нужно было играть в темноте.

[Igornass]

Я бы переделал это на:"каждый должен найти свой естественный путь корежиться по пути к звуку,вместе со звуком и по окончанию звука; и эта работа весьма интимная, и посторонних наблюдателей, тем паче учителишек, не терпит".

Путь к искусству лежит через одиночество.

[lerit]

Тогда Джарретту, как и Рихтеру, нужно было играть в темноте.

Может, театр виноват? Взять ранние записи того же Рихтера (2 скерцо Шопена), где Рихтер играет еще и того, кто играет...

[Дундук]

Добрейший Лерит, поясните, пожалуйста, смысл Вашего последнего поста.

[lerit]

Добрейший Лерит, поясните, пожалуйста, смысл Вашего последнего поста.

Играет в двух смыслах: как пианист и как актер, играющий пианиста...)))

[Дундук]

Ну, в случае с Джарреттом мы выяснили, что это не надуманно. А касательно Рихтера, то он был еще тем театралом, и выложенная Юрием запись это подтверждает. Для меня видео с Рихтером, где он о себе рассказывает или дает интервью, абсолютно ничего не говорят о нем как о человеке. Но это мы уже отвлеклись от темы.

[NbP]

Как добиться именно джазового фортепианного звука,а не простого стука?
Мы вместе с Igornass уже обсуждали тему о просодии,и ее влияние на игру.Фактически об этом говорил еще Леопольд Моцарт,и многие-многие другие после него:чтобы придать смысл каждому исполняемому звуку в мелодии,надо подставить какой либо словесный текст,соответствующий мелодическому ритму.В конце-концов,надо всегда помнить,что любой импульс из мозга экранирует на все человеческое тело: если мы радуемся- то и наши пальцы радуются,если мы обозлены- то и наши пальцы тоже(ну и прочие части тела).Человек с детства учиться более или менее естественным путем локализовать разные аффекты,что их скрывать,если требуется.У младенцем такой локализации не существует,они реагируют на все происходящее всем телом полностью.
Зачем это надо знать?А затем что произношение слов- мысленнное,а еще сильнее вслух- создает импульсы,диктующие конечностям характер движений; а если сменить язык,то характер движений заметно измениться.А на ф-но очень просто: меняется характер движений- меняется звук.
Поскольку джаз совершенно связан именно с английским языком,и как раз в его американской версии; будет правильно в работе над звуком использовать исключительно английские тексты- например , джазовых стандартов.
Работа заключается в том,что берется ,скажем ,стандарт «Night & Day» со словами ,и играется в среднем темпе с одновременым пением(или декламацией вслух) текста.Проблема заключается в том,что пальцы и вся рука должны двигаться максимально скоординировано с выговариванием ,включая аттаку и ее характер,динамику,ритм,а также характер снятия звука.Классический подход к ф-ному звуку относится к его снятию, как к процессу взятия звука обратным ходом – т.е.лишенный неоправданной резкости и стука.В джазе положение обстоит как раз наоборот;это связанно с тем,что у окончания звука в джазе есть важная ритмическая роль ,сравнимая с ролью аттаки(поэтому у К.Джарретта с Ч.Корией в Моцарте даже быстрые трели звучат по джазовому). Для многих такая конкретная работа с текстом определенно будет впервые- даже для окончивших консерватории; а главное,что обнаруживается отсутствие синхронности между речевыми и игровыми движениями- ведь это обычно «не преподается»...

[NbP]

Неужто все согласны? Профи,аууууууу-у-у-у-у...(morendo)

[lerit]

Не согласен! И категорически... Наоборот, подставляя словесный текст, мы уходим от смысла музыки. Только освободившись от связи со словом, музыка обретает, наконец, должную степень свободы. Поэтому проделывать обратную операцию, соединяя бессловесную музыку со словом, означает непонимание ситуации.

[NbP]

Не согласен! И категорически... Наоборот, подставляя словесный текст, мы уходим от смысла музыки. Только освободившись от связи со словом, музыка обретает, наконец, должную степень свободы. Поэтому проделывать обратную операцию, соединяя бессловесную музыку со словом, означает непонимание ситуации.

В конечной точке Вы совершенно правы; однако по пути туда языковым ассоциациям решительно есть место!И вообще никто не может прыгнуть выше пупика- отсюда volens nolens и русский звук, и немецкий,и французский...