Феномен Святослава Рихтера

[Yuriy]

Да, когда-то на форум "Классика" такие интересные писатели заходили: Форвард и Пионер И такие тексты выдавали ! Заметьте, бесплатно
Было бы интересно с ними обоими в реале поболтать о том, о сём

А вот и отклик ПионЭра. И ведь как пишет, как размашисто пишет, подлец !

http://www.forumklassika.ru/showthre...t=8950&page=13

А еще b3! Но его я уже не застал, к сожалению. Но вот было бы интересно узнать от Предлогова, что он думает по поводу выложенных записей Листа. Опыт сравнительной характеристики, так сказать, причем именно этих записей. “Угадайку” устраивать не будем – угадывать нечего. А вот в целях просвещения, полезного и подрастающему поколению, для которого мы тоже стараемся, было бы крайне полезно. Можно не торопиться. Сам знаю, каково это – просят что-то выложить, а тут другие проблемы навалились, надо срочно ими заниматься.

[stereolab]

Юрий !

Ещё когда мы с вами слушали Прелюдии и Фантазию Дебюсси в исполнении Рихтера, я хотел у вас спросить, имеется ли приличная с т.з. аппаратного качества рихтеровская запись Этюдов Дебюсси

Просьба к Predlogoff и Юрию - не могли бы вы выложить эту запись? Буду премного благодарен. У Танина, если не ошибаюсь, зарегестрированна одна запись Фантазии Рихтером - Парижская, с Баренбоймом, пока нигде не изданная.

Безумно хочется послушать!

[Yuriy]

У Танина, если не ошибаюсь, зарегестрированна одна запись Фантазии Рихтером - Парижская, с Баренбоймом, пока нигде не изданная.

Безумно хочется послушать!

Я ее уже выложил и здесь, кажется, тоже давал ссылку. Рыться мне не хочется, а адреса я храню. Поэтому мне легче снова дать ссылку:

DEBUSSY
Fantaisie for Piano and Orchestra

* 25/6/83 - Tours - Live - O.de Paris/Barenboim - (PT)*


http://www.sendspace.com/file/1ylpuo
http://www.sendspace.com/file/9c18k2
http://www.sendspace.com/file/wq7ani

[stereolab]

Спасибо!

[Predlogoff]

А еще b3! Но его я уже не застал, к сожалению

О, это был такой фрукт )
Было бы неплохо собрать их всех вместе - b3, Форварда, Пионера, ну и всех остальных ) Неплохая была бы компания, я бы не отказался в ней поболтать о том, о сём )

Мне задали любопытный вопросик:

Я вам больше скажу, его же исполнения этой вещи 80-х годов не идут ни в какое сравнение с этой его юношеской записью

В каком смысле эта запись "юношеская"? Возраст исполнителя в 1957 году был 42 года.

Вы правы формально, но фактически до середины 60-х гг мы имеем дело именно с "юношеским" периодом Рихтера (до окончания выступлений с Сонатой Листа h-moll), для которого с одной стороны, типична вся свойственная юности непосредственность и страстность художественных проявлений (в т.ч. и чисто моторных), а с другой стороны, ввиду солидного номинального возраста пианиста, т.к. его артистическая молодость очень сильно сдвинута по времени с связи с беспрецедентно поздним (для гения) включением в процесс регулярных пианистических занятий и выступлений, этому же раннему периоду присущи несвойственные молодости интеллектуальные проявления. Собственно, в этом "парадоксе времени" и состоит одна из "тайн" раннего периода искусства Рихтера, в котором горячность, нерастраченный физический пыл, свежесть мышления и мощь ещё не заэксплуатированной и не изношенной "образной машины" сочетаются с крайне жёсткой зрелой самоорганизацией и отшлифованной продуманностью всякого замысла. Свободный ранний музыкальный рост Рихтера и нефорсированное развитие его природных качеств - причём, ВСЕХ, а не только пианистических ! - привели к максимально естественному художественному возмужанию этой крупнейшей фигуры второй половины 20-го века в музыкальном исполнительстве.
Вообще, случай Рихтера настолько уникален, что я не перестаю по этому поводу испытывать перманентное изумление: такое сочетание факторов почти немыслимо для очень крупного музыкального деятеля, и всё же оно имело место и привело к появлению гигантской фигуры - по всем формальным признакам и канонам это было невозможно, и всё же это произошло. Пожалуй, именно взрывная сила природного дара, бьющего из глубины натуры Рихтера и сметающего все внешние физические преграды, мешающие его выявлению, как раз и поражает больше всего.

[Gtn]

Кунсткамера!
что называется - "Договорился.... "

Вы правы формально, но фактически до середины 60-х гг мы имеем дело именно с "юношеским" периодом Рихтера (до окончания выступлений с Сонатой Листа h-moll), для которого с одной стороны, типична вся свойственная юности непосредственность и страстность художественных (бла, бла...)

Короче, юноша аккурат до 50 лет....

[Сергей]

Кунсткамера!
что называется - "Договорился.... "




Короче, юноша аккурат до 50 лет....

Нет проблем, поскольку дальше следует объяснение, что же имеется в виду под "юношеским". Если есть объяснение, то пусть хоть "период числа пи".

[Gtn]

Нет проблем, поскольку дальше следует объяснение, что же имеется в виду под "юношеским". Если есть объяснение, то пусть хоть "период числа пи".

да именно, что есть ПРОБЛЕМЫ.
В своей неумеренной любви ко всяким классификациям Предлогов доходит до абсурда. Какие могут быть "объяснения" если юношеский период до 50 летнего возраста.
А у Френсиса Планте, он, очевидно по этим же "кондициям" до 85 летнего возраста..я уж молчу об Артуре Рубинштейне!...

Все дело, что "объяснялка" тут наготове для любого произвольного допущения...
И всегда можно в случае чего, сослаться на какую-то особенную "уникальность"!
А когда можно "объяснить" все - это и называтся - трепотня...

[Сергей]

Вас не устраивает периодизация творчества или периодизация творчества только Святослава Теофиловича? Или название периода?

[Yuriy]

23-е ноября для меня своеобразная годовщина – в этот день в 69-ом я впервые услышал в концерте Святослава Рихтера. Это еще и “круглая” дата – все-таки 40 лет прошло! Надо сказать, что к тому времени я уже был его почитателем. Мне принципиально нравился его Бах и Шопен, композиторы, за которых его и тогда критиковали. А уж Бетховен или 20-ый Концерт Моцарта, или Прелюдии Рахманинова – тут вообще и разговоров никаких быть не могло!
Это сейчас я легко попадаю на концерты в нашу филармонию, а тогда… Какие такие особенные “связи” могли быть у студента? К нам в университет приходила распространительница билетов на филармонические концерты – она-то мне по секретуи рассказала о концертах Рихтера. Это действительно держалось в секрете – много ведь желающих было, а билетов всего ничего. Я пообещал купить “нагрузку” – билеты на какого-то балалаечника, лишь бы получить тот заветный, воспринимающийся как некое сокровище. В результате билеты ей выделили, я все это приобрел и стал дожидаться воскресения, 23-го. При этом каждый день слушал какую-то его пластинку. Надо сказать, что все их я и так знал на память, но все же вот таким образом решил подготовиться к событию. В филармонию пришел за час до концерта. Уже у дальнего подземного перехода люди спрашивали лишний билетик, ну хотя бы один… Возле самого зала волновалась огромная толпа. Вход в филармонию окружало двойное оцепление милиции. Проходя через каждый из кордонов, нужно было предъявлять билет. В зале атмосфера была взволнованно-радостная. Каждый чувствовал себя как бы избранным, счастливчиком. Я ведь могу судить не только по своему настроению, но и некоторых знакомых, которых там удалось встретить.
Уже тогда я отметил особенные качества пианизма Рихтера, служившие Рихтеру-музыканту. Прежде всего, это особенный концентрированный звук. Он был необыкновенно богатым, красочным, но, главное, имел специфическую окраску, соответствующую настроению именно данного автора и данного произведения. О пустых, “проходных” местах и речи быть не могло. Каждый аккорд, даже отдельные ноты были предельно насыщены содержанием. Много позже я прочитал у одного из критиков сравнение его концентрации музыкальной мысли с огромной концентрацией материи в ядре атома, что совершенно совпадало с моим пониманием. И еще поразила динамика, создававшая свое движение времени, свойственное данному произведению. Оно не просто слушалось, воспринималось, - его предстояло прожить вместе с автором и исполнителем. О своих впечатлениях уже когда-то писал, вряд ли нужно повторяться. Но вот еще раз скажу, что, попав в концерт на следующий день, был потрясен 8-ой Сонатой Прокофьева. С такой музыкой в то время я был попросту незнаком. Это перевернуло мои представления. Я вдруг понял, что являюсь почти современником новых музыкальных гениев, о которых практически ничего не знаю. И ввел меня в этот мир великий музыкант, который в этом мире прочно обосновался. К сожалению, вряд ли существуют записи с тех двух концертов. Но вот любительские записи, сделанные несколькими днями раньше в Будапеште (18, 19/11/69) сохранилась. Некоторыми из них я и хочу поделиться в день, который невольно заставляет меня вспомнить то радостное приобщение к настоящему, истинному в музыке. Понимал и тогда и сейчас: то было знакомство с совершеннейшим прочтением звучавшей в концертах музыки. А ведь до сих пор помню многие эпизоды, то особенное, уникальное “рихтеровское”, которое невозможно спутать с чьим бы то ни было исполнением. А сколько раз я потом вспоминал и переживал увиденное и услышанное!
Все, умолкаю. Гораздо интереснее послушать:

SCHUBERT
Variations on a Theme by Huttenbrenner in a, D.576
http://www.sendspace.com/file/g998i7

RACHMANINOFF
Prelude in g-sharp, Op.32/12
http://www.sendspace.com/file/95f0bz
Prelude in B-flat, Op.23/2
http://www.sendspace.com/file/p55v02
Prelude in g, Op.23/5
http://www.sendspace.com/file/1x1k4j
Prelude in C, Op.32/1
http://www.sendspace.com/file/jt4toz
Prelude in f, Op.32/6
http://www.sendspace.com/file/3x5qvu
Prelude in c, Op.23/7
http://www.sendspace.com/file/qo4pjq

* 18/11/69 - Budapest - Live - (PT)*

PROKOFIEV
Piano Sonata No.8 in B-flat, Op.84
* 19/11/69 - Budapest - Live - (PT)*
http://www.sendspace.com/file/qvfipu

И надо все же рассказать о программе концертов.
23/11/69, Киев:
Шуберт. Вариации на тему Ансельма Гюттенбреннера, D 576;
Шуман. 6 Фантастических отрывков, op. 12;
Рахманинов. 12 Прелюдийвтакойпоследовательности:
Prelude in f-sharp, Op.23/1
Prelude in A, Op.32/9
Prelude in b, Op.32/10
Prelude in g-sharp, Op.32/12
Prelude in A-flat, Op.23/8
Prelude in C, Op.32/1
Prelude in b-flat, Op.32/2
Prelude in f, Op.32/6
Prelude in F, Op.32/7
Prelude in B-flat, Op.23/2
Prelude in D, Op.23/4
Prelude in g, Op.23/5

Бисы:
Рахманинов. Прелюдия до минор, ор.23/7
Шопен. Ноктюрны фа мажор, ор. 15/1, фа диез мажор, ор. 15/2.

24/11/69, Киев:
Первое отделение такое же, как и в предыдущий день. Во втором вместо Рахманинова – 8-я Соната Прокофьева, а на бис его Пейзаж, ор. 59/2 и Вальс из оперы “Война и мир”, ор. 96/1.

P.S. Справка. Ноктюрн фа диез мажор, ор. 15/2 Рихтер впервые исполнил накануне киевского концерта – во Львове, 21/11/69.
У В.Н. Чемберджи есть милый рассказ об этом Ноктюрне, о том, как Маэстро сыграл его с листа по просьбе хозяйки гостиницы, в которой остановился.