Любовь Казарновская (сопрано).

[Читатель]

....мне кажется, у нее с головой что-то не то... зачем читать ветки. послушайте и посмотрите... полный мрак...

Так кто же спорит, сейчас у ней уже и голоса нет, и манеры ужасные. Никто с этим спорить не будет. Более того, тут кто-то выкладывал такое видео, на котором она вообще выглядела так, что я откликнулся тогда таким вопросом, а не в поддатом ли виде она была в то время, когда снимали этот ролик.

Но мадам Анастасия претендует на общую оценку всей карьеры этой певицы, что, дескать, она вообще никогда хорошо не пела. А это не так. Пела. О том, что когда-то она хорошо пела, в частности, свидетельствуют приведенные мною цитаты из рецензий, опубликованных в зарубежных СМИ, а также несколько сохранившихся видео и аудио, сделанных в её лучшие годы.
Вот поэтому я и дал ссылку на персонально посвященную этой певице тему на параллельном форуме, где, на мой взгляд, можно найти более объективную и непредвзятую оценку.

А для тех, кому лень по ссылке прочитать всю ветку с параллельного форума, могу привести несколько цитат, на мой взгляд, более справедливых и объективных. чем та, что привела здесь выше Анастасия.

все , что она сейчас производит на сцене в качестве певицы- немощное уродство и жалкое подобие вокала. Я до сих пор не могу понять, как она себе позволяет такое. То ли она ослепла (не смотрит свои видеозаписи), то ли оглохла (не слышит своей жуткой тремоляции), трудно сказать.

Когда-то она пела прекрасно.
Но это было определённое время назад. Кстати, что-что, а объём голоса-то остался.)))) Сохранился тембр и остались краски. Но... Возраст, конечно, не обмануть.

Возраст тут совершенно не причем. Ей лет-то всего ничего.
У нее голоса нету уже лет... Господи, я даже и не вспомню, когда она последний раз пела на оперной сцене, в театре, в спектакле?... ну лет 10 точно.
А так, конечно, суперзвезда мировой оперы, о которой в мировой опере только фантомные воспоминания, если и остались еще.
Фантазёрка ваша Люба, каких поискать. Но, главное, она сама верит в свои фантазии.

Понимаете, голос у неё есть. Другое дело - качество этого голоса.
И лет ей достаточно. Многие гораздо раньше приходят в унылую форму (когда голоса реально нет!), чем Л.Ю, даже 10 лет назад.
Если бы Люба перешла на другой репертуар, как Мартон (и то поздновато), то может быть был бы новый виток её карьеры.

В 89 году хорошо пела. Но слушая нынешние интервью, ту же передачу "Вокалиссимо", могу сказать, что она предана опере, что уже очень много, говорит она зачастую предельно правильно, а то, что поет до сих пор...ну так это её жизнь, и она женщина, и надо иметь много мужества, что бы уйти вовремя, у нее к сожалению его не хватило.

[Anastasij]

мне кажется, у нее с головой что-то не то... зачем читать ветки. послушайте и посмотрите... полный мрак...

Но мадам Анастасия претендует на общую оценку всей карьеры этой певицы, что, дескать, она вообще никогда хорошо не пела. А это не так. Пела. О том, что когда-то она хорошо пела, в частности, свидетельствуют приведенные мною цитаты из рецензий, опубликованных в зарубежных СМИ, а также несколько сохранившихся видео и аудио, сделанных в её лучшие годы.
Вот поэтому я и дал ссылку на персонально посвященную этой певице тему на параллельном форуме, где, на мой взгляд, можно найти более объективную и непредвзятую оценку.

Это ж мое мнение, что я ее никогда не считала хорошей певицей. Певица со средними способностями. И не более...Я ее всегда такой и видела. Да голос был, но обычный голос, который за душу не брал, тембр никакой. Нигде не запоминалась.
Не зря бытует мнение, что Казарновская от оперы, как Волочкова от балета.

P.S. ветку читала, народ в основном пишет тоже, что и здесь.

[Anastasij]

Казарновская сейчас с гастролями по Сибири. Вот, что пишет народ:

Вчера ходили с подругой на концерт Казарновской у нас в Барнауле. Ожидали чудного вокального вечера, а получили полное разочарование и испорченное настроение.
Это нельзя назвать пением: сплошное дребезжание, нечистая интонация, пугающие, неожиданные вдруг выкрики на высоких нотах, подъезды... Более того, "Хабанера" и "Цыганская песня" в исполнении Казарновской, на мой взгляд, вообще образцы пошлости и манерности: темповые неточности, опять-таки "подъезды" на началах фраз, грубые окончания, кривлянья на сцене. Всё это граничит с дурным вкусом.
В общем, мы не смогли дослушать до конца даже первое отделение - вынуждены были встать и уйти. И мы были не одиноки. Вечер был испорчен.
Создалось такое впечатление, что это, простите, какая-то пародия, а не пение профессиональной певицы, коей себя считает Л.Казарновская. Прямо-таки образец того, как нельзя петь! Это возмутительно!
Любовь Юрьевна, имейте совесть, будьте человеком! Надо уважать и себя, а самое главное, публику, которая купила билеты и пришла на Ваш концерт. Публика - не стадо баранов! Так петь нельзя, это стыд и позор! Если у Вас уже в силу возраста или каких-либо еще причин нет возможности нормально петь, не лучше ли просто не выходить на сцену?

Концерт в Новосибирске. 8.10.15 был не лучше. Правда, шел без антракта. Примадонна больше танцевала, чем пела. И говорит она гораздо лучше, чем поет. Печально.

Ист: http://afisha.ngs.ru/event/857852/

Бедный Новосибирск, снова ему досталось!

[MihailoSuslov]

Годы идут, а Мадам только хорошеет, голос прямо ласкает слух:




2:10 мин.




5:50 мин.



А это для тех, кто говорит, что раньше она пела прекрасно:

[Anastasij]

Зато зубы новые сделала)

[Фальстаф]

Зато зубы новые сделала)

а я ограничился одной пломбой, зато совесть перед публикой чиста...

[Ольга2013]

Примадонна должна быть стройной!
30.06.2005 - № 26
Автор: Вита ШТЕЙН.




Перед латвийскими гастролями Любовь Казарновская дала интервью «Субботе».
Досье «Субботы»
Певица Любовь Казарновская (сопрано) долгие годы жила за границей. С мужем — австрийским импресарио Робертом Росциком она познакомилась 16 лет назад. Роман был стремительным. Выйдя замуж за иностранца, Люба лишилась жилплощади и работы в театре. Жить они стали в Вене. К этому времени Казарновскую признали на Западе — появились контракты в «Ла Скала» и «Метрополитен-опера». На счету примы — около 50 оперных партий. Сыну Любови и Роберта сейчас 11 лет. Когда ему пришла пора идти в школу, семья переехала в Россию.

— Любовь Юрьевна, какую программу вы везете в Латвию?
— Поскольку зал очень серьезный, то программа будет классическая. Во втором отделении — арии Чио-Чио-сан, Марицы, романсы Тости, Пуччини, Леон Кавале, немного Гершвина. Это музыка не только для высоколобых любителей классики, но и для публики, которая пришла отдохнуть. Еще будет русская музыка и старинная — Моцарт, Гендель, Вивальди. Красивая панорамная летняя программа.
— Сейчас идет много споров по поводу оперы и легких жанров. Как по-вашему: можно ли смешивать жанры? У вас были эксперименты — например, с Басковым...

— Я и Киркорова пригласила в свое шоу спеть «Time to Say Goodbye», потому что нужно было немного бродвейского шика. Я долго искала, это было ужасно: как будто трамвай поставили на воду и заставили грести веслами. Но появился Киркоров, а у него же настоящий голос — красивейший баритон, с таким диапазоном, с верхними нотами... Это то что надо.
С Басковым мы пели арию Генделя. У Коли действительно оперный голос. К сожалению, он много поет на эстраде. А я почти 25 лет отдала классике. В порядке эксперимента пела арии из оперетт. Попробовала и мюзикл — «Фантом оперы» Ллойда-Уэббера, арию Магдалины из «Иисуса Христа — суперзвезды», песни Гершвина, оперетту Лоу «Моя прекрасная леди».
— А перед вами стоял когда-нибудь выбор: может быть, не опера?
— Нет. Я училась на 3-м курсе отделения актеров музыкального театра, когда все серьезные профессоры сказали: а вы что тут делаете, вам пора в консерваторию. У меня выбора не было. Потом сразу театр — один, второй, зарубежная карьера. Никто сегодня из вокалистов не ездит с таким серьезным и одновременно доступным репертуаром, как я. Первая реакция: ой, классика — тяжелая программа! А публика реагирует потрясающе: и на Чайковского, и на Рахманинова, и на Пуччини.
— Получается, что публика таки не дура?
— Да! Просто есть стереотип, созданный непрофессиональными певцами и журналистами: мол, публика не любит сложное. Но зрители устали от двух притопов и трех прихлопов — в общем, от попсы.

— Любовь Юрьевна, вы из семьи военного. А как вы начали петь?
— Мои бабушка и мама пели. И мы с сестрой занимались у маминого педагога.
Я разбирала ноты как сумасшедшая! С шести лет меня стали возить в Большой театр. Папа стал военным волею судеб: после 10-го класса его забрали на войну. Как человек серьезный он считал, что артистка — это не профессия. Зато мама обожала театр. Она поступила во МХАТ, но началась война, и они уехали в эвакуацию. Театр всегда был ее неспетой песней.
— Одной из ваших первых ролей была Татьяна из «Онегина»...
— Да, это моя первая роль. Мой педагог Надежда Малышева-Виноградова, легендарная личность, достала клавир «Онегина» с пометками самого Станиславского и говорит: «Ну, Любанчик, давай». И мы начали со сцены письма... К 3-му курсу я сделала Татьяну. Главный режиссер оперной студии консерватории Борис Покровский сказал: «О! Мы тебе дадим спектакль, это очень хорошо!» Потом меня пригласили в музыкальный театр им. Немировича-Данченко. И пошло: Татьяна, Иоланта, Мими, Панночка в «Майской ночи», Недда в «Паяцах» и так далее. Но Татьяна — моя визитная карточка.
— Говорят, и Саломея у вас лучшая...
— Это очень сложная партия. Опера небольшая, идет всего 100 минут. Но там столько намешано! Героине 15 лет. Звук должен быть молодой и звонкий. При этом с мастерством 40-летней женщины. Потом — сольный танец, который идет 12 минут. А потом, когда дыхания уже нет, — заключительная сцена.
Я стала тренировать себя как скаковую лошадь. Ходила на классический станок. Андрис Лиепа мне поставил танец — чистый балет. Вначале я элементарно задыхалась. Потом выработала ритм, который позволял не сбиться с дыхания. Саломея — тяжелый кусок хлеба. Но я ею горжусь.

— На какие ограничения вам нужно идти ради голоса?
— Я стараюсь сильно не зацикливаться. Есть вокалисты, которые делают себя «рабом лампы»: не разговаривают, не выходят из дому и чуть ли не дышат. Едят только сырые яйца. Я считаю, что надо жить нормально. Но отдавать себе отчет в том, что можно, а чего нельзя. Не гулять под дождем, перед спектаклем не есть мороженого, орехов и шоколада — это раздражает горло.
В день спектакля я вообще ничего себе не позволяю — крепкий чай и банан. Хорошо быть легкой, в меру голодной, чтобы, как лошади, хотелось раздувать ноздри, а не лежать на диване. Еще каждый вечер дома занимаюсь на тренажерах.
— Правда ли, что голос зависит от телосложения?
— Это самообман. Организм устроен так, что диафрагма лежит на желудке. Когда мы хорошо попели, возникает ощущение пустого желудка. Чувствуешь голод. Вокалисту кажется, что мяса с макарончиками съешь — и энергия восстановится. От переедания и развивается полнота.
Можно и нужно быть стройной. Когда смотришь на портреты певиц прошлого, то диву даешься. Медея Фигнер, Рената Тебальди, Полина Виардо. Это же чудо! Дамы с тончайшими талиями. Это потом стало считаться, что примадонна должна быть маленькой и толстенькой. Не надо все время давить на форте. Герберт фон Караян говорил: «Да вы не кричите, осел все равно громче!»

— Вы не жалели, что вернулись жить в Россию?
— Нет — пока. Потому что я довольна образованием, которое получает мой сын. Мне хотелось бы, чтобы он получил традиционное русское образование. И еще в России я могу делать проекты, которые мне интересны. А на Западе не могу, потому что иностранка.

— С другой стороны, здесь, в России, нет стабильности...
— Да, здесь нет никаких гарантий. Сегодня функции импресарио выполняют люди практически без специального образования. Они сразу спрашивают: а сколько ты мне дашь, выгодно это или нет? Особенно трудно Роберту: у него есть опыт работы с очень известными исполнителями, но совсем на другом уровне. Иногда у него округляются глаза...
Еще у меня развиваются отношения с кино. Я снялась в роли певицы у Гинзбурга и Данелии. За основу взяли «Без вины виноватых» Островского, но действие происходит в 80-е годы XX века. Моя Анна получила несколько призов, и это окрыляет. Появилось и международное предложение (участвуют три страны), связанное с именем Вивальди. Вообще-то прецедентов нет, чтобы оперная певица играла в кино. Очень приятно, что мне поверили. Эта та ниша, которая сейчас меня интригует.

Москва, специально для «Субботы»
http://www.subbota.com/2005/06/30/ze014.html?r=6&

"Во втором отделении — арии Чио-Чио-сан, Марицы, романсы Тости, Пуччини, Леон Кавале, немного Гершвина." Интересно, а кто это Леон Кавале?

[Ольга2013]

так то когда было.
А сама Казарновская до сих пор верит, видимо, что она звезда мировой оперы, за которую дерутся все оперные сцены мира.
Блажен, ко верует, конечно

Леон Кавале - кто это?

[Anastasij]

Леон Кавале - кто это?

Да какая разница кто это?! Этой статье 100 лет.

[Ольга2013]

Да какая разница кто это?! Этой статье 100 лет.

Разница всегда и во всём есть! Для тех кто хочет понимать и разбираться в том, о чём пишет.Композитору Леонковалло почти 160 лет, но тот кто интервьюирует не знает о нём, не слышал музыки, не знает как пишется фамилия и имя?