Феномен Святослава Рихтера

**lerit** · 09.12.2009, 22:24

Сообщение от M.I.

В обычной человеческой жизни ньютоновское представление о времени и эйнштейновское тождественны друг другу.
Полагаю также, что ни один музыкант не играет со скоростью, близкой к скорости света, чтоб проявились особенности эйнштейновского представления о времени.

Да я не о скорости света...

Не существует время само по себе, тсзать абсолютное, как в ньютоновском определении. Ну почитайте книшки... В музыке введение метронома являло собой практическую проверку ньютоновской идеи времени, т.е. музыканты открыли теорию относительности за 100 лет до Эйнштейна.

**M.I.** · 09.12.2009, 23:32

Сообщение от lerit

музыканты открыли теорию относительности за 100 лет до Эйнштейна.

А, понял... Вы это, стало быть, в фигуральном смысле. Сейчас, значит, век Эйнштейна в музыке, и метроном ушёл на свалку истории.

**lerit** · 09.12.2009, 23:40

Сообщение от M.I.

А, понял... Вы это, стало быть, в фигуральном смысле. Сейчас, значит, век Эйнштейна в музыке, и метроном ушёл на свалку истории.

Совершенно верно.

С помощью часов ничего в музыке понять нельзя.

**M.I.** · 10.12.2009, 00:01

Сообщение от lerit

Совершенно верно.

С помощью часов ничего в музыке понять нельзя.

Совершенно верно. Понять с помощью часов нельзя, но, может быть, создателям музыки, - сочинителям и исполнителям, - часы зачем-нибудь могут пригодиться.

**lerit** · 10.12.2009, 00:12

Сообщение от M.I.

Совершенно верно. Понять с помощью часов нельзя, но, может быть, создателям музыки, - сочинителям и исполнителям, - часы зачем-нибудь могут пригодиться.

Как и обычным людям. Больше ни в каком качестве. Для музыки часы совершенно бесполезны. Нам не нужны они ни в процессе сочинения, ни во время исполнения, ни при восприятии. Как не нуждалась в часах музыка, когда их еще не было: ни солнечных, ни песочных, ни водяных, так не нуждается в них и сейчас. Человек - мера всех вещей в искусстве, так было, есть и будет.

**usman** · 10.12.2009, 00:37

Сообщение от lerit

Для музыки часы совершенно бесполезны. Нам не нужны они ни в процессе сочинения, ни во время исполнения, ни при восприятии...

Вот сейчас это, как раз, стало для меня актуально - очень нужны часы "во время исполнения". Составить программу целого сборного концерта и уложиться в арендованное в зале время

- без часов никак!

**lerit** · 10.12.2009, 00:59

Сообщение от usman

Вот сейчас это, как раз, стало для меня актуально - очень нужны часы "во время исполнения". Составить программу целого сборного концерта и уложиться в арендованное в зале время

- без часов никак!

Дык это другое! К музыке не имеет отношения. В данном случае это время физического процесса, которое и должно измеряться с помощью часов.

**ALEXY** · 10.12.2009, 01:25

Счастливые часов не наблюдают ..?
Наблюдают, наблюдают..
Так они не счастливы?
И вспоминается циферблат с выдуманными Рихтером долгами вечности...

**murom** · 10.12.2009, 07:04

Сообщение от Predlogoff

Кстати, не премину вам шпильку вставить по поводу хронометража.
Вот поток, созданный Зарастро:

И я не был знаком с этим хронометражем Зорастро. Так что для меня вы оба проделали большую, но не нужную работу. Если еще и третий появится, то и про него я так же скажу.
Давайте сравним два факта:

1 - один скрипичный мастер говорит другому: "я увеличил расстояние между эфами с 82 мм до 83 мм. Теперь в моей скрипке лучше выявлены низкие обертоны и появилась большая глубина звука."

2 - один исполнитель говорит другому: "я увеличил продолжительность исполнения первой части сонаты с 5'25" до 6'55". Теперь эта часть звучит более трагично.

Вам не кажется странным второе заявление?

**MMMXXX** · 10.12.2009, 07:21

Сообщение от murom

Давайте сравним два факта:
1 - один скрипичный мастер говорит другому: "я увеличил расстояние между эфами с 82 мм до 83 мм. Теперь в моей скрипке лучше выявлены низкие обертоны и появилась большая глубина звука."
2 - один исполнитель говорит другому: "я увеличил продолжительность исполнения первой части сонаты с 5'25" до 6'55". Теперь эта часть звучит более трагично.
Вам не кажется странным второе заявление?

Нет не кажется. В обоих примерах телега поставлена впереди лошади.
Исполнитель скорее скажет так: "Я понял, что эту часть нужно играть более трагично и теперь у меня она идёт вместо 5'25" - 6'55".
Да и мастер вряд ли рассуждает так: "Увеличу ка я расстояние между эфами с 82 мм до 83 мм и посмотрю что из этого выйдет." Скорее логика такая: "Хотелось бы лучше выявить низкие обертоны и добиться большей глубины звука. Попробую ка я увеличить расстояние между эфами с 82 мм до 83 мм".
То есть первичны намерения, а не действие. Во всяком случае у тех, кто сначала думает, и только затем действует.