Статья, посвященная большим секундам.

[lerit]

Неясно какие тоны по-Вашему чистые.

Между тем предполагается, что наиболее близкие к идеальным обертонунтертоновым соотношениям звуковысотности должны иметь самую чистую интонацию, какая может быть достигнута известными способами.

А зачем нам самая чистая интонация? Вполне возможно, что во многих случаях может понадобиться не "самая" чистая интонация как художественно необходимая, - вот она-то и должна считаться самой чистой.

[murom]

Неясно какие тоны по-Вашему чистые.

Комбинаре имел ввиду, как я думаю, чистую синусоиду которая таки не имеет тембра. Вот именно это отсутствие тембра он и назвал словом "чистая".

[commator]

Комбинаре имел ввиду, как я думаю, чистую синусоиду которая таки не имеет тембра. Вот именно это отсутствие тембра он и назвал словом "чистая".

Хорошо бы от него это узнать.

[commator]

А зачем нам самая чистая интонация? Вполне возможно, что во многих случаях может понадобиться не "самая" чистая интонация как художественно необходимая, - вот она-то и должна считаться самой чистой.

Вы можете продолжать бездумно разбивать лоб в молитвах перед наглым по своему грязному бесстыдству софизмом:

2^1/6 = 8/7 = 9/8 = 10/9 = 11/10 = ...

Не все такие фанатики, поэтому интерес к самой чистой интонации был всегда и никогда не угаснет. Особенно, если предметом интереса являются обертоновые/унтертоновые скалы, как теоретические основания системы чистого интонирования.

[lerit]

Вы можете продолжать бездумно разбивать лоб в молитвах перед наглым по своему грязному бесстыдству софизмом:

2^1/12 = 16/15 = 17/16 = 18/17 = 19/18 = 20/19 = ...

Не все такие фанатики, поэтому интерес к самой чистой интонации был всегда и никогда не угаснет.

Вы уверены, что композиторы мыслят именно "самыми чистыми интонациями"? А играющие только более или менее "поганят" их идеальное представление...

[commator]

Вы уверены, что композиторы мыслят именно "самыми чистыми интонациями"? А играющие только более или менее "поганят" их идеальное представление...

Я уверен, что играющие в 21-м веке тональную музыку на 12РДО пианино безусловно её поганят.

Но не это самое страшное. Они поганят психику вольных и невольных слушателей примерно так, как свободно излучающий источник радиации, пусть даже не самый мощный, поганит здоровье возле него живущих.

[murom]

Вы можете продолжать бездумно разбивать лоб в молитвах перед наглым по своему грязному бесстыдству софизмом:

2^1/6 = 8/7 = 9/8 = 10/9 = 11/10 = ...

Не все такие фанатики, поэтому интерес к самой чистой интонации был всегда и никогда не угаснет. Особенно, если предметом интереса являются обертоновые/унтертоновые скалы, как теоретические основания системы чистого интонирования.

Все дело в том, что ни один музыкант сегодня не знает, каким размером должен обладать полутон. Вот я играю на скрипке ноты на струне Ля: Си, До, До#, Ре. Самый маленький полутон - это До# - Ре, а самый большой - это До, До#. А вот другой скрипач самый малый полутон сыграет между Си и До, и будет по своему прав. Индивидуальность исполнителя заключается не только в темпах, динамике, вибрации и качестве звука, но и в особом интонировании интервалов. Унификация не только не возможна (что хорошо, конечно же), но и вредна (если стремиться только к этому). Другое дело, когда мы имеем дело с инструментами с фиксированным строем. Там мы можем поиграть в разных строях, с разными интонациями интервалов. Но сколько произведений мы сможем сыграть на одном вот таком инструменте? Очень ограниченно. Следовательно, все концертные залы должны быть оснащены несколькими инструментами с разными строями?
Только не надо говорить про специальные инструменты с дополнительными клавишами. Такое может себе позволить только особый приверженец таких инструментов и таскать его везде с собой, как это делал Горовиц. Открывать учебные заведения для массового обучения на таких инструментах никто не будет. Все только в индивидуальном порядке. А отсюда и отношение к ним, как к чему-то особому, а не в общепризнанному.

[murom]

Я уверен, что играющие в 21-м веке тональную музыку на 12РДО пианино безусловно её поганят.
Но не это самое страшное. Они поганят психику вольных и невольных слушателей примерно так, как свободно излучающий источник радиации, пусть даже не самый мощный, поганит здоровье возле него живущих.

Скажу вам, Комматор, люди частенько ловят кайф, когда слушают музыку на расстроенных ф-но. И никакого вреда здоровью. Скажу Вам больше: для исполнения музыки Чайковского нужен слегка расстроенный рояль.

[commator]

Скажу вам, Комматор, люди частенько ловят кайф, когда слушают музыку на расстроенных ф-но. И никакого вреда здоровью. Скажу Вам больше: для исполнения музыки Чайковского нужен слегка расстроенный рояль.

Вам ли не знать, что слово kaif переводится на русский как состояние опьянения, а это состояние, будучи постоянным, разрушает здоровье.

[murom]

Вам ли не знать, что слово kaif переводится на русский как состояние опьянения, а это состояние, будучи постоянным, разрушает здоровье.

Да мало ли какой слово используется для объяснения своего состояния. Сто раз скажи слово водка, но пьяным не станешь. Это точно так же "действует", как и слово халва - ну не становится во рту слаще.
Просто пьяницы говорят про свое состояние "под кайфом". А реально это не так. Я, например, могу кайфовать, но не пью даже пиво с легким вином. У каждого свой опыт и представления.